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晚安书店No.19|当你觉得自己是小人物时，你就海阔天空了

2021年03月16日

悼念吴孟达

别以为当乞丐很简单，

有很多窍门的，

不是伸手就能要到钱。

起码拿个钵子，这样才有身份。

//《武状元苏乞儿

做人要是没有理想，

和咸鱼有什么区别。

//《少林足球》

人生是以吴孟达开始

河流蜿蜒过《喜剧之王》、《武状元苏乞儿》

剥落了明锋、场务、二当家的角色

再次以吴孟达这个身份谢幕

有的河流在继续往前，有些渐渐干涸、熄灭

留下痕迹，成为记忆中的名字

小人物小，

做小角色在大电影中做配衬

小人物大，

做配做成一世传奇，人人称奇

我流连小沙发

你流连大银幕

凝望世纪就此过去

一日记住你，就永远记住你

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无厘头的本质是什么？

在1990年代的语境里，我们把它理解为对权威的反抗，对高贵的消解。这不难理解，基于自身经验，内地的青年学生和知识分子会天然地把它想象为对虚伪和陈腐的破坏。但当现在规矩真正被全然破坏，整个社会被钱这唯一要素重新划分排序时，结合周星驰的成长背影，我更愿意把他的无厘头理解为一种底层人的佯狂，这是对被侮辱与被损害的应激反应当这个世界不拿我当回事儿时，我就真不拿自己当回事儿给你看看。

由于香港并没有内地那么强烈的价值观阵痛，如此解读从九龙城寨走出的周星驰的奇特风格，应该更为靠谱。他刻意表现的夸张与幼稚，既是王朔式的“我是流氓我怕谁”的混不吝，也是通过这种自我贬斥来达到自我平衡。这种最基本的心理基因，渗透到他的选角及剧情设计上。简单来说，他的电影始终在虐与自虐中间交错，在自我肯定和自我厌弃中犹疑。这种骨子里的残酷与幻灭，才是周星驰电影真正与众不同的地方。

正是这种无法藏住的对这个世界的渴望，以及那些触目惊心特立独行的可笑失败，交相辉映出独属于周星驰的悲喜剧。喜剧讲述的是无意义，而影片中他不避讳的那些真实痛苦，则讲述了无意义背后所付出的真实代价。正因为这种渴望与失败感所构成的张力，让周星驰的电影有着一种近乎狂热的存在感焦虑。得不到承认时，感受到整个世界的恶意，当拥有一切时，又被深藏的道德良心所折磨。

//《虚无的质感》：周星驰的超凡之处，在于他的残忍

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