全新、全彩、全面升级！
波士顿美术博物馆顶级藏品一书饱览
正版图文授权，153件作品全彩大图呈现
龙之国的传说：
波士顿美术博物馆藏唐宋元书画
[美] 吴同（Wu Tung）著 田谧 译
北京大学出版社 佳作书局，2023年
尺寸：34 x 24 x 5 cm
图版卷：精装，352页
解说卷：平装，223页
定价：680元
本书由佳作书局联合北京大学出版社培文编辑部出版，为波士顿美术博物馆经典书画大展图录Tales from the Land of Dragons中译本，汇集150余件书画精品，均以博物馆官方授权的全彩大图展示。全书更升级为两卷本，分图版卷和解说卷，便于欣赏和研读。
《龙之国的传说：波士顿美术博物馆藏唐宋元书画》书影
内容简介
波士顿美术博物馆是海外收藏中国书画的重镇，收藏中国书画已有100多年历史。基于这一传统，该馆积累了无与伦比的书画珍品，其中包括传阎立本所作的《历代帝王图》，宋徽宗（赵佶）的《捣练图》《五色鹦鹉图》，南宋陈容《九龙图》等。展览“龙之国的传说”从这批杰出的收藏中汲取灵感，汇集150多件可追溯到4世纪至14世纪的精美藏品。这些极其罕见且极为重要的作品，仅偶有公开展出。
Tales from the Land of Dragons是迄今为止该馆出版的最全面的中国书画图录，收录了153幅典藏书画，并配以80幅其他馆藏作品供读者参考。其中文版《龙之国的传说：波士顿美术博物馆藏唐宋元书画》在保持原书内容的基础上，升级为两卷本：图版卷采用全彩大图呈现153件展品，为原书彩图量的三倍；解说卷由波士顿美术博物馆东方部部长吴同选编、撰叙，由书画专业的杰出学者翻译、编辑，确保了中文版的专业度、准确度。
本书为书画研究的专业人士和爱好者提供了重要的资源和详实的解读，让读者轻松领略中国古代书画经久不衰的魅力。
书影实拍
图版卷采用裸脊锁线精装
画卷一览无余，尽收眼底
关于波士顿美术博物馆
波士顿美术博物馆外观
位于美国东海岸“新英格兰”地区的波士顿美术博物馆(Museum of Fine Arts Boston)成立于1870年，在其藏品和历史等方面都可谓北美艺术类博物馆的翘楚。得益于美国早期与亚洲地区的贸易往来，该馆的亚洲艺术收藏起步早，基础深厚，目前拥有来自中国、日本、韩国、东南亚和南亚等地的藏品逾十万件，约占整个博物馆馆藏的五分之一。
作者简介
吴同 Wu Tung
作者：吴同，字问楼，闽人。曾从溥心畬先生学诗文及书画鉴赏，1962至1965年在台中故宫博物院书画处工作。1965年秋留学美国，在密歇根大学进修，1971年赴哈佛读博，并兼任波士顿美术博物馆东方部研究员，负责馆藏中国文物的展览陈列等事。1985年起任东方部部长，2004年退休后任名誉东方部部长至今。2006—2014年受聘为韩国高丽大学考古美术系客座教授。
译者：田谧，普林斯顿大学艺术与考古学系博士生。
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相关介绍
波士顿藏画：
从《五百罗汉》到“龙之国”
是谁“深藏不露”？
研习艺术史的朋友大约都知道这样一个戏剧性的场景：1894年，伯纳德·贝伦森在与费诺罗萨一同观看京都大德寺藏宋画《五百罗汉图》后，记录到“我拜倒在地……觉得自己要窒息了……我们不得不又戳又捏对方的脖子、抱头痛哭。不，我绝没有过这样的艺术体验！”
贝伦森(Bernard Berenson, 1865-1959)是十九世纪末至二十世纪初美国首屈一指的艺术史学家、意大利文艺复兴艺术专家，他的一些中国文物收藏现存于伊塔提庄园(Villa I Tatti，今哈佛大学意大利文艺复兴研究中心)。与贝伦森同样毕业于哈佛大学的费诺罗萨(Ernest Francisco Fenollosa，1853-1908)是东亚艺术史学者、波士顿美术博物馆东方部的创立者。费诺罗萨曾在日本教学、游历数年，并凭借其影响力于1894年在波士顿举办了上述《五百罗汉图》的特别展览，这是波士顿史上首个中国绘画展。展览结束后，费诺罗萨为博物馆购入10件罗汉图，从而奠定了该馆中国艺术收藏的基础。
左图：南宋 周季常、林庭珪《五百罗汉图之云中示现》
右图：南宋 周季常、林庭珪《五百罗汉图之观舍利光》
由以上事件和人物可以看出，十九世纪末中国传统绘画在美开始受到关注，然而当时还没有足够的基础和土壤。在专业人士为之惊叹的同时，相关的研究才刚刚起步。无论是收藏还是研究，许多信息材料需要依靠日本的“转译”。这在一定程度上反映了日本“明治维新”后的国际关系和局势。
左图：南宋 周季常、林庭珪《五百罗汉图之施饭饿鬼》
右图：南宋 周季常、林庭珪《五百罗汉图之应身观音》
十九世纪末，波士顿美术博物馆建立后不久，便开始收藏亚洲艺术，可谓恰逢其时。从费诺罗萨1890年创立该馆东方部的开端——日本艺术部，到冈仓天心(Okakura Kakuzō，1862-1913)、约翰·伊勒顿·罗吉(John Ellerton Lodge，1876-1942)、富田幸次郎(Kojiro Tomita，1890-1976)，早期的几代负责人极大地扩充了藏品，也构建了以日本艺术为重心的馆藏体系。
唐 传阎立本《历代帝王图》局部
在此过程中，一批绝佳的中国古画被波士顿美术博物馆纳入收藏，包括由日本古董商山中商会卖往美国的《历代帝王图》《五色鹦鹉图》《九龙图》，以及由冈仓天心在华购得的《捣练图》等。然而这些难得的杰作似乎长时间受到了“藏而不露”的待遇，直至1997年的中国古画大展“龙之国的传说”才得到了充分的展示和关注。
北宋 宋徽宗《五色鹦鹉图》
波士顿美术博物馆1997年推出的“龙之国的传说：中国千年绘画展”(Tales from the Land of Dragons: 1,000 Years of Chinese Paintings)由时任东方艺术部部长吴同策划举办。据吴先生回忆，在此之前该馆未曾举办过全面介绍馆藏中国古画的展览，其一是因为此前的馆长认为中国古画极为脆弱，其二是考虑到中国绘画对于西方观众来说较为晦涩难懂。这一情况在吴先生上任东方艺术部部长后得到了转机，同时他也获得了汉学家出身的时任馆长方腾(Jan Fontein，1927-2017)的支持。
北宋 宋徽宗《捣练图》局部
为筹备此次“龙之国的传说”大展，除了对馆藏中国书画进行研究，吴同先生还投入了大量精力为展览筹资，并聘请书画修复专家前往波士顿开展修复工作。历经多年的策划，该展终于1997年春在波士顿美术博物馆的特展展厅得以呈现，策展人以儒释道三种思想为脉络，展示了从汉代至元代跨越千年的中国绘画遗珍。据吴先生追忆，展览本身的效果以及配套图录都大获好评。
谁是全美第一？
波士顿美术博物馆毫无疑问是北美地区最早开始收藏中国传统绘画的艺术机构，其收藏可谓占据了天时地利人和，因此常有人说波士顿美术博物馆的宋元藏画是“全美第一”。而现今说起北美的中国画收藏，亦有人称波士顿美术博物馆是五大收藏之一，其他四家分别是弗利尔美术馆、大都会艺术博物馆、克利夫兰艺术博物馆，以及纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆。
南宋 陈容《九龙图》局部
虽然波士顿美术博物馆起步最早，但另外四馆也各有各的机遇和富有传奇色彩的收藏家、博物馆专家。以雄心勃勃的藏家查尔斯·弗利尔(Charles Lang Freer, 1854-1919)为例，他于十九世纪末开始收藏中国古画，其顾问兼非正式的导师便是波士顿美术博物馆的费诺罗萨。弗利尔在1900年退休后全心投入艺术品收藏并决心建立一座博物馆，从他的私人日记中可以看出，他在建立自己的收藏的过程中将波士顿美术博物馆作为了标杆。
北宋 传耶律倍《番骑图（东丹王出行图）》局部
在中国绘画收藏方面起步晚于弗利尔的大都会艺术博物馆首先聘请了学者兼传教士福开森(John C. Ferguson, 1866-1945)，而他在华搜罗的古画并未获得好评。之后该馆中国绘画收藏的壮大主要得益于藏家王季迁(C. C. Wang, 1907-2003)的支持以及艺术史家方闻(Wen Fong, 1930-2018)先生的号召力。与之类似，纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆的史克曼(Laurence Sickman, 1907-1988)和克利夫兰艺术博物馆的李雪曼(Sherman Lee, 1918-2008)都是极具慧眼的艺术史家，两人都曾长期担任博物馆馆长，对各馆的收藏体系产生了深远的影响。
北宋 赵令穰《湖庄清夏图》局部
那么以上五家重要的中国绘画收藏，谁能称第一？如何分高下？介于宋代之前的绘画极少流传至今（主要就卷轴画和册页而言），我们不妨以现在大家喜闻乐见的宋画来尝试做一番比较。依据目前最权威、全面的出版物《宋画全集》来看，其中收录有来自波士顿美术博物馆的宋画53件，大都会艺术博物馆50件，克里夫兰艺术博物馆41件，纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆18件，弗利尔美术馆18件。由此可见，波士顿美术博物馆的宋画收藏当可谓全美第一。
北宋 佚名《北齐校书图》局部
又或如藏家弗利尔所说，藏品的数量不如质量能说明问题，而艺术审美的价值亦是仁者见仁，各有所好。翻一翻身边的参考书，就宋元或更早的中国古画来说，在这些书中“出镜率”极高，算得上“标准器”级别的名作至少有十余件来自波士顿美术博物馆。这当中包括传阎立本《历代帝王图》、宋徽宗《捣练图》、宋徽宗《五色鹦鹉图》、赵令穰《湖庄清夏图》、周季常与林庭珪《五百罗汉图》（10件）、传耶律倍《番骑图（东丹王出行图）》、陈容《九龙图》、佚名《北齐校书图》、苏汉臣《靓妆仕女图》、佚名《三官图》。可以说，从中国古画收藏的数量和质量上，波士顿美术博物馆都可与大都会艺术博物馆媲美，而远超其他三所机构的收藏。
南宋 苏汉臣《靓妆仕女图》
谁的艺术品味？
无论如何排名，波士顿美术博物馆的中国藏画都已享誉世界，而对其收藏的评价除了“好”与“早”，亦有不同的看法。有人认为其收藏眼光反映了费诺罗萨、冈仓天心一众的日本品味，也有人认为其精彩的宋元绘画收藏体现了雅致的文人品味。这两种观察似乎都有据可循，然而与其他收藏横向比较的话，我们会发现在中、日都备受推崇的书法和山水画在波士顿藏画中并不算突出（这里指唐宋元时期的作品）。在波士顿美术博物馆的收藏中，我们看到主角更多是帝王、仕女、罗汉，是校书的文士、马背上的契丹王、售卖甜食的货郎，亦或是聪慧的鹦鹉、翻云覆雨的神龙……
南宋 佚名《三官图之水官》局部
这些画作体现出的对人物和故事的关注，并非传统“文人”的审美趣味，而在一定程度上反映了西方藏家、观众的品味，或者说二十世纪初新英格兰地区精英阶层的品味。正如一件绘画作品不仅能反映其创作者的特点及其时代背景，往往也反映了其赞助人的偏好与品味。波士顿藏画作为一个收藏整体，不仅由费诺罗萨及其后的博物馆人所塑造，同时也必然受到了博物馆赞助人及受众喜好的影响。他们在西方绘画传统的背景下，对描绘经典故事和人物的作品有着天然的兴趣和欣赏。以下面几例展示这些人物画的精妙之处：
无论波士顿美术博物馆的藏画在我们每个人心里留有怎样的印象，其珍藏的150多件中国唐宋元古画都值得我们细细品读。《龙之国的传说》中文版首次将这些古画全面展示，悉数道来，带领读者重返那古老而又熟悉的国度，在全新的语境下重温这些名作，再度领略千年丹青的遗韵。
本期内容来源：佳作书局
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