印章及收藏印、装裱及纸绢材质等，是书画鉴定的辅助依据，这些证据可以辅助确认作品的真伪和流传历史。
——出自张珩《怎样鉴定书画》
在故宫隆宗门内，慈宁宫东北角有一处偏僻的院子，它是“故宫博物院文保科技部”，是故宫办公区内唯一设有门禁的地方，也是众多文物“重获新生”的地方。2016年，纪录片《我在故宫修文物》使这里被观众熟知，和这座院子一起登上荧幕的，还有当时裱画科资历最老的修复师——徐建华。
■ 徐建华
1974年，23岁的徐建华进入故宫文物修复厂工作，师从有“装裱界梅兰芳”之称的修裱大师杨文彬先生。当时，杨文彬先生被委以修复《清明上河图》的重任，作为小徒弟的徐建华站在师傅身后，亲眼目睹了整个修复过程。其中，印象最深刻的就是杨师傅的样子——一根接一根地抽烟，要么就是抱着茶杯一杯接一杯地喝水。师傅耗神费力的身影让徐建华学会了敬畏：“故宫修复的书画，都是孤品、绝品，稍有不慎就会造成无法弥补的损失。”
1977年，院里决定启动《游春图》的修复工作，由杨文彬主持。这是徐建华学满三年出徒后，第一次作为副手与老师共同参与修复。
《游春图》是中国目前发现最早的绢本重彩山水画，流传千年后，原本的矿物颜料早已氧化变黑并且脱胶，颜色极易从绢上褪去。要想固色，修复师就要先用一定浓度的胶矾水轻刷在画心正面。为了找到合适的胶矾水配比，徐建华只好一点点掺胶水，一遍遍刷胶，反复尝试。光是上胶固色，他就刷了三遍。
■ 《游春图》去黑前后对比
■ 修过《游春图》的老工具（左右滑动查看更多）
去掉命纸、背纸后，画心背后露出了上千个补条。补条上带有画意，揭不好就会给画面带来不可逆的破坏。于是，为了保护画意，当时采用的做法是揭一半潮一半——先揭开一半，涂上糨子，贴回去，再弄另一半。就这样，大家足足用了半年时间才使仅有两尺的《游春图》重现昔日光彩。
■ 隋代 展子虔《游春图》
1978年，北京大学考古系到故宫招生，院里推荐了徐建华。面对其他人梦寐以求的好机会，徐建华拒绝了。他说，虽然去了北大将来可以当官，但自己的手艺就断了。
“为什么老师傅们喜欢我，因为我没有别的心，一心想干这个。”
■ 工作中的徐建华
凭着这股执着，徐建华在古书画修复的领域一干就是四十多年。几十年的修复生涯里，他亲手修复了文彭的《千字文》、林良的《雪景双雉图》、王原祁的《晴山叠翠》等几十件珍贵文物，将碎屑般的《湘乡小景图》复原，把《五牛图》两百余处破洞填补好，并在2012年被评为国家非物质文化遗产项目代表性传承人。
如今，早已到达退休年龄的徐建华依然坚守在工作岗位上。他说，古书画有时寿，手艺也有，一个修裱师保持上乘工作状态的时间是有限的，趁着他现在精力尚可、眼神不差，他希望能多带几个徒弟，把故宫的文物再往下传600年。
（本文文字资料来源于《北京日报》徐建华专访）
徐建华老师此前在嘉德教育授课现场
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