《蝴蝶牡丹》图文步骤

本幅画作采用横出式构图。横出式构图中的茎和叶的方向在构图上占主导。横不一定是完全水平状的，牡丹的这个横也可以是斜靠的意思。把握住这个特征，构图就能有变化，否则布局不当很难继续接下来的绘制阶段。所以专心于位置和布局是极为重要的。构图是一幅画的仪表，是给人第一印象的关键。

步骤一：首先在纸的顶端画出盛开的花朵。花头向上，为下步的花枝添加布局。在用胭脂调色，依次画出花瓣。↓↓↓

步骤二：再用三绿调和藤黄，用毛笔中锋，横向画出花茎和花叶，勾画叶茎分叉的筋络。↓↓↓

步骤三：用毛笔蘸浓墨画出老枝。待叶片半干时，勾画叶脉，用曙红在叶茎边缘勾画，使其更有情趣，再画出初长的花苞。↓↓↓

步骤四：增加画面的完整性，可添画一只飞向花冠的蝴蝶，让画面充满诗意，耐人寻味。↓↓↓

步五：蝴蝶的形态及颜色，读者作画时可按其喜好绘制，最后收拾画面，题款、钤印完成创作。↓↓↓

《沐雨》图文步骤

本幅画作采用上升式构图。上升式构图则是将牡丹的向上的生长之势归于画面，这种构图形式下的牡丹都是英姿勃发，形态非常凌厉。花冠处于纸的上方，尽量的表现出花头的上升感，因此画面底部的空间较大，所以这种构图的牡丹表现会相对完整一些，如叶子、叶脉、花茎和枝干都需要栩栩如生的体现在画面当中。

步骤一：首先调曙红，用毛笔侧锋由浓到淡的用色，在画面中上部画出绽开的花冠。↓↓↓

步骤二：画出花冠周围的叶片和与花冠相连的花茎。画花茎的生长趋势要符合花冠的上升态势。↓↓↓

步骤三：用毛笔蘸浓墨画出画面底部的老干。点画出老干上的新芽，待叶未干时，用浓墨勾画出叶片的叶脉，用毛笔蘸藤黄点画花蕊。↓↓↓

步骤四：百花园中属牡丹最为娇艳，在作画时要画出它的品格。最后收拾画面，题款、钤印完成创作。↓↓↓

《姚春池》图文步骤

本幅画作中盛开的牡丹为粉色，微蓝，皇冠型。株型开张，花朵侧开。叶片长尖而稀，吐芽少，无结实能力。不论是临摹还是写生，不能只盯着一瓣一叶，而要学会整体把握，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概括。

步骤一：用毛笔蘸朱膘调曙红，兼用毛笔中、侧锋从花头的花心画起，由浓到浅，注意控制笔肚的水分和每笔的用色变化。↓↓↓

步骤二：画外围的花瓣要注意花的外缘，在笔尖上蘸水，颜色要较浅，用毛笔侧锋一笔一个花瓣。↓↓↓

步骤三：花形在处理上一般不要太方或太圆，外形要有变化。注意花瓣的大小以及花瓣与花瓣之间的紧凑感。

步骤四：再用笔肚蘸三绿调和藤黄，笔尖蘸朱膘，用毛笔侧锋画出花托。画花托时，要注意形态的变化。↓↓↓

步骤五：画出花冠周围的叶片和与花冠相连的花茎。画花茎的生长趋势要符合花冠的上升态势。↓↓↓

步骤六：再用毛笔中锋，画出侧枝。起笔要实，中间提笔，落笔露锋，用笔要刚中带柔。↓↓↓

步骤七：用大号斗笔蘸中墨，用毛笔侧锋根据其长势，画出老叶，叶要一组一组的绘制。↓↓↓

步骤八：三青调和淡绿，用毛笔侧锋画出牡丹的嫩叶，三片为一组，注意画面的冷暖变化，可少加藤黄画暖色叶片。↓↓↓

步骤九：待叶片半干时，用中号羊毫笔蘸浓墨，以中锋用笔法勾出叶脉。叶脉的变化按其长势画出。蘸藤黄点画花蕊。↓↓↓

步骤十：为了增添画面的情趣，可添加一只蝴蝶，既丰富了画面，也增加了画面的完整性。↓↓↓

步骤十一：牡丹顶端独生一苞，叶大而厚，婀娜多姿，犹如妙龄少女。最后落款、盖章，至此，小写意牡丹完稿。↓↓↓