内容简介

戏剧空间创造是指在剧场中，导演利用一切舞台手段进行视觉化的空间叙述，创造能够被观众广泛认识和接受的视觉图象与符号，构建一种能传达戏剧思想精神和文化的整体性视觉语言。

这种整体性的视觉语言具有系统性、复杂性、多义性的特征：系统性是指围绕剧场所展开的不同维度、功能各异、层次分明的戏剧整体，包括空间、文本、演员、布景、道具、灯光、服装等，作为一个整体共同创造戏剧；复杂性是指构成戏剧整体的各个部分具有接近不同的学科知识基础完全空间展开方式，必须在导演的统一协调和指挥下，借助合力才能完成戏剧空间的视觉创造；而多义性则表现为复杂图象与符号在进行叙事、抒情和表意过程中的信息传达，具有意义重叠与错位的不确定性。它源自戏剧作为综合整体的艺术观念和剧场艺术的“观看”理想。

作者简介

伊天夫，上海戏剧学院教授、博士生导师。舞台美术系主任、演艺中心主任。享受国务院政府特殊津贴，教育部高等学校设计学类专业教学指导委员会委员，全国艺术专业学位研究生教育指导委员会专业分委会专家，中国舞台美术学会副会长，上海戏剧家协会副主席，中国演艺设备技术协会演出场馆专业委员会常务委员，中国照明学会第七届理事会舞台电影电视照明专业委员会副主任委员。作品曾多次获得文华奖、“五个一工程奖”、国家舞台艺术精品工程、国家舞台艺术精品工程奖、中国艺术节优秀灯光设计奖等。

目录

自 序 / 1

绪 论 视觉化空间叙述的追问 / 1

一、视觉化空间叙述的概览 / 2

（一）视觉化空间叙述的总观点 / 2

（二）视觉化空间叙述的内容 / 4

二、视觉化空间叙述的涵义 / 6

（一）视觉化空间叙述是一种有组织的结构图式 / 6

（二）视觉化空间叙述是一种连续动态的意象结构 / 7

第1章 导演叙述的传统及类型 / 9

第一节 以演员叙述为主的历史 / 10

一、早期戏剧 / 10

二、宗教剧 / 12

三、明星制 / 15

四、“综合体”的演员 / 18

五、“偶”作为另一面提出来 / 20

第二节 以文本叙述为主的历史 / 25

一、戏剧文学不以演出为目的 / 25

二、戏剧文学家都是哲学家 / 27

三、演出是为了传达剧作家对世界的看法和观念 / 29

第三节 以动作叙述为主的历史 / 32

一、向戏剧本体回归 / 32

二、有生命的人物是戏剧的生命 / 34

三、将人物融化到戏剧空间中 / 36

第四节 向视觉化空间叙述迈进 / 39

一、由综合向整体的视觉化空间叙述 / 39

二、视觉化空间是一种结构空间 / 41

三、不可言说的视觉创造 / 43

第2章 视觉化空间叙述的特征 / 47

第一节 视觉化空间叙述的特点 / 48

一、文本信息的视觉化 / 48

二、丰富的信息传播媒介 / 49

三、意义与形象的重叠 / 50

四、深度意图指向的简约性 / 53

第二节 视觉化空间叙述的本质 / 56

一、时空存在形态的主观性 / 56

二、时空存在形态的剧场性 / 59

三、时空存在形态的连续性 / 60

第3章 视觉化空间叙述的方法和种类 / 63

第一节 视觉化空间叙述的方法 / 64

一、词语性的视觉化空间叙述 / 64

二、语义性的视觉化空间叙述 / 65

三、图像性的视觉化空间叙述 / 70

第二节 视觉化空间叙述的种类 / 73

一、描绘性形象的视觉化空间叙述 / 73

二、暗示性形象的视觉化空间叙述 / 75

三、抽象性形象的视觉化空间叙述 / 79

第4章 视觉化空间叙述的构形元素 / 85

第一节 物 / 86

一、空间属性及范围的规定 / 86

二、情绪与意义的表现 / 90

三、思想和观念的载体 / 93

第二节 光 / 96

一、可选择性光 / 96

二、光的形态及其价值 / 99

三、创造画面焦点的光 / 102

第三节 色 彩 / 105

一、内在规定性 / 105

二、富有性格特征 / 107

三、可以改变视觉事实的光色 / 112

第四节 明 暗 / 115

一、使结构具有表现力 / 115

二、黑暗里隐藏着信息 / 117

三、可视的与不可视的 / 120

第五节 层 次 / 123

一、空间深度的含义 / 123

二、一种空间组织图式 / 127

第5章 视觉化空间叙述的表述形式 / 131

第一节 人物：视觉化空间叙述的灵魂 / 132

一、文本的最终表达者 / 132

二、“活体”阐述的方式 / 134

三、使其他的获得生命意识 / 135

四、创造空间精神 / 137

第二节 刻画：视觉化空间叙述的视觉倾向 / 141

一、引导视觉注意力 / 141

二、给视觉中心以情感倾向 / 144

第三节 场景：视觉化空间叙述的动作基础 / 147

一、角色生活的环境 / 147

二、作为一种“关系”的视觉信息 / 148

三、承载精神的物质结构 / 150

第四节 氛围：视觉化空间叙述的情绪基调 / 153

一、给人物一个“真实”的空间氛围 / 153

二、让内在的影响外部的 / 155

三、将戏剧精神氛围化 / 156

第五节 虚实：视觉化空间叙述的意象结构 / 159

一、 由次要的衬托主要的，让主要的使次要的更有

意味 / 159

二、一种可变的动态关系 / 161

三、空间获得统一性 / 165

第六节 运动：视觉化空间叙述的节奏变化 / 167

一、不可替代的表现力 / 167

二、使规定情景的动作获得升华 / 168

三、生长出个性特征 / 170

四、强调视觉冲击力 / 171

第6章 视觉化空间叙述的技术手段 / 173

第一节 新材料的视觉惊奇 / 174

一、寻找表现力 / 174

二、传喻视觉信息 / 177

三、一种观念 / 179

第二节 机械装置的视觉震撼 / 182

一、重要的技术因素 / 182

二、艺术与技术互融 / 185

三、作为结构组成部分的重要因素 / 187

第三节 灯光的视觉表现力 / 191

一、创造视觉空间画面 / 191

二、科艺综合的新表现 / 193

三、跨界融合的新含义 / 194

第四节 新媒体的视觉直观 / 199

一、拓展信息的传达手段 / 199

二、直观的信息表达 / 200

三、双重传喻的结构图式 / 202

第7章 视觉化空间叙述的结构秩序 / 207

第一节 从文本出发 / 208

一、共同的依据 / 208

二、寻找共同的意图 / 210

第二节 创造有意义的视觉信息 / 213

一、作为交流的视觉信息 / 213

二、作为表达的视觉信息 / 215

三、寻找最大的交互可能性 / 217

第三节 承载精神的视觉内容 / 219

一、由视觉的到精神的 / 219

二、一种视觉化的结构关系 / 221

第8章 视觉化空间叙述的追求 / 225

第一节 视觉化追求剧场艺术的综合整体创造 / 226

一、综合整体创作的前世今生 / 226

二、综合整体创作是表演与空间的设计 / 228

第二节 视觉化追求剧场手段的个性化表现 / 232

一、追求充满视觉隐喻力量的个性化表现 / 232

二、追求人与物关系的互动 / 234

第三节 视觉化是剧场艺术的生命 / 238

一、用共识的观念构建一个具有感召力的戏剧空间 / 238

二、在关联与互动的舞台处理中追求物性和精神的遇合 / 240

三、在共生的关系中共同构建当代剧场性 / 241

结 论 我们需要看的戏剧 / 247

参考文献 / 251