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【编剧套装】剧本结构论 + 打草稿

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商品详情

打草稿

编剧思维训练表

  者:[美]杰里米·鲁滨逊(Jeremy Robinson)、汤姆·蒙戈万(Tom Mungovan)

译   者:曹琳琪                              

  数:51千

  号:978-7-5550-1869-8             

  数:232

  版:海峡文艺出版社        

    张:14.5            

  寸:215毫米×275毫米                 

  本:1/16

  次:2019年9月第1版              

  帧:平装

  次:2019年9月第1次印刷             

  价:60.00元


编辑推荐

《打草稿:编剧思维训练表》是专为编剧打造的创意工作本,巧设8种可供拆下使用的思维训练表,全方位支持剧本创作的前期准备工作。

◎有一个绝妙的点子,却不知从何处下笔?本书提供一系列实用图表,一一拆解剧本重要元素,帮助编剧规划剧本创作;

◎从故事概念到角色设定,从人物关系到情节架构,步步为营绘制剧本蓝图。能将8种表格全部填写完整,你才算真正弄清了要讲的故事;

◎总觉得写好的剧本有漏洞,却又找不到问题所在?本书也能帮助你改稿!填好工作表,剧本结构与缺陷便会一目了然;

◎轻巧便携普及版,陪伴编剧科学告别拖延症,至少写出5份初稿;

◎特附有“如是娱乐法”团队整理的“编剧法务实用指南”,详解编剧职业道路上可能遇到的权益问题。

 

著者简介

杰里米·鲁滨逊,国际知名畅销书作家,出版了60余部小说,作品长居美国亚马逊网站畅销书榜首,被译为13种语言,其中包括著名的“杰克·西格勒”(Jack Sigler)系列惊悚小说(将改编为电视剧)和“天谴计划”(Project Nemesis)系列漫画等,此外还撰写了十几部电影剧本。若想了解更多个人信息与作品,请访问网站:http://bewareofmonsters.com

汤姆·蒙戈万,知名作家,创作了29本超现实主义诗集以及多部戏剧剧本、喜剧剧本,还运营一家数字图形制作公司。

 

译者简介

香港理工大学设计学硕士,中国传媒大学广告设计学、广播电视编导双学位学士。热爱电影,对于写故事、设计情境充满好奇与研究兴趣,喜欢深度挖掘故事背后的原因。现主要从事设计研究工作。

 

内容简介

本书是专为编剧打造的创意工作本,用一系列实用图表帮助编剧规划剧本创作。作者围绕故事概念、人物设定及关系构建、故事架构和安排情节点等进行重点解读,引导编剧厘清思路,将创意整理为讲故事所需的有效信息,填入相对应的工作表格中,做好写初稿前的案头准备。而这些资料也可作为后续改稿的参照

书中所附图表均可沿线撕下,以便读者根据需要自由使用。同时,为了给刚入行的编剧提供更切实到位的帮助,另附上“如是娱乐法”整理的法务指南,从剧本创作、剧本交易、编剧权利、版权保护等多个方面详解编剧职业道路上可能遇到的权益问题。


剧本结构论

  者:[日]野田高梧

  者:王忆冰                              

  数:200千

  号:978-7-210-11438-3              

  数:326

  版:江西人民出版社         

  张:10.25            

  寸:889毫米×1194毫米                

  本:1/32

  次:2019年9月第1版              

  帧:平装

  次:2019年9月第1次印刷             

  价:49.80元


编辑推荐

野田高梧,日本电影史上的传奇剧作家,被誉为“小津安二郎的右手”。

从小津安二郎的导演处女作开始,小津的电影剧本大多是与野田联手创作的,二人一起开创了日本电影的战后黄金时代。晚年的他们,更互为流水高山,在茅崎的旅馆、蓼科山上的小屋合宿,一住就是三四个月,“志趣相投、沟通无碍”(小津语),伴随着寿喜锅与清酒,共同执笔了十多部载入史册的经典作品,包括《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等。

1946年起,野田高梧在《剧本》杂志上连载专栏,部分文章曾以《剧本方法论》为名选编出版。1952年,应宝文馆之邀,时任日本编剧协会会长的野田在前作基础上,倾心竭力、潜心增补,将自己半生创作心得正式定名为《剧本结构论》修订出版

 

◎ 从电影的根基“结构”入手,具有代表性的剧本创作入门书

《剧本结构论》被誉为编剧史上“不朽的名作”。野田高梧提出,如果将电影比作建筑,剧本就是设计图。如果没有好的剧本结构,再优秀的剧情也无法吸引观众。编剧只有先掌握了剧本结构的原则,才能创作出扣人心弦的好电影!半个多世纪来,野田高梧的理论历久弥新,换言之,《剧本结构论》具有超越时代的普遍性。

 

◎ 出自“小津调”缔造者的结构、故事、人物、叙事打磨之道

日本电影界流传着一种说法,“小津调”就是“野田调”——若没有野田的参与,小津电影的节奏和台词就会与观众熟悉的大不相同。野田高梧擅长以普通人家为创作的舞台,描绘亲子关系和人生的微妙之处。如何用看似偶然的细节、稳重练达的笔触,在银幕上再现琐碎而真实的生活?在本书中,这位剧本大师将自己的心得娓娓道来。

 

◎ “日式编剧术的先驱”,学贯东西、博采众长的知识宝库、美学体系

野田高梧饱览大量经典欧美电影,也从同时代的黑泽明、川端康成、夏目漱石、谷崎润一郎等名家处采撷灵感,将他们的创作经验吸纳到剧本这一“年轻”的形式中。他从蒙太奇手法联想到歌舞伎的双花道舞台,用亚里士多德《诗学》中的戏剧结构对比能剧中的“序破急”法则,从契诃夫的《备忘录》谈到夏目漱石的“味噌本”……《剧本结构论》可谓是一卷凝聚了野田高梧毕生所学的“武功秘籍”。

 

◎ 60年来日本读者殷切追捧的长销书,初次正式引进简体中文版

本书译自“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”整理的2016年复刊版,文章顺序与1952年初版一致。中文版沿用复古风格装帧设计,并在复刊版基础上为日本电影术语中的外来语标注了英、法文来源,既保留了原书的风貌气质,又为当代读者提供可查询的依据。

 

著者简介

野田高梧(18931968),日本著名剧作家,被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。1924年,进入松竹电影公司蒲田电影制片厂剧本部,后成为该公司最具代表性的剧作家。1927年,撰写剧本《忏悔之刃》,这是小津安二郎导演生涯的处女作。1936年,出任日本电影剧作家协会的首届会长。1938年,与野村浩将合作的《爱染桂树》创下当时的卖座纪录。40年代后,与小津的合作更为紧密,二人携手打造了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部卖座经典,直至小津辞世。

野田曾在长野县茅野市蓼科地区购入“云呼庄”别墅,与小津共同创作了许多影史经典。 2016年,该地成立了“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”,收藏并展示原云呼庄的文物、野田高梧手稿、剧本等相关资料。详情请见其官方网站: www.noda-tateshina.jp

 

译者简介

王忆冰,本科毕业于北京师范大学日语系,日本广岛大学博士在读,研究方向为比较日本文化学。

 

内容简介

这是一本在日本畅销六十余年的金牌编剧教程,凝结了传奇剧作家野田高梧的毕生经验。

野田高梧认为,在诸多艺术形式中,拥有最多结构之美的是电影。剧本结构的质量,会对影片质量产生决定性的影响。因此,本书早在20世纪40年代便高瞻远瞩地提出剧本具有独立于文学、戏曲的艺术地位,是一本划时代的先驱之作。

本书围绕“如何创作既能吸引观众,又有深度的好剧本”,阐述应如何充分发挥剧本的五大基本结构——开端、矛盾、危机、高潮、结局——的作用,并梳理了从日常生活细节中攫取灵感、发掘题材深度、引导观众感悟主题、运用叙事技巧、塑造有血有肉人物等方面的个人心得。

本书援引了大量欧美、日本经典影片,介绍了黑泽明、川端康成、夏目漱石、谷崎润一郎等同时代名家的创作理念。通过阅读,读者可以一窥这位家庭题材大师的宝贵经验,领悟含蓄隽永的“小津调”背后的秘密。

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