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书名:表演者 出版社:上海文艺出版社 责任编辑:肖海鸥 特约编辑:刘会罗丹妮 书号:ISBN 978-7-5321-8845-1 出版时间:2023.10 定价:54.00元 装帧:平装 开本:32 尺寸:130mm * 203mm * 22.5mm 纸张:胶版纸 | 字数:151千字 页数:312页 9.625印张 插页:2 册/箱:48本 CIP数据核字:(2023) 第 176796 号 图书分类词:文学 图书分类码:I247.7 搜索关键词:单读单向空间单向街十三邀许知远中国当代文学青年小说短篇小说陆茵茵台风天 |
◎ 作品看点
◎ 《台风天》出版五年后,陆茵茵推出全新短篇小说集,收录新作十二篇
和作者一起,在五年内默默生长,长出十二颗果子——从最初不敢承认自己是个作家,不说“全职写作”,以“无业写作”糊弄过去,到慢慢认可与珍视独立写作者的身份,用了五年;从想写点不一样的东西,做各种语言实验,像在练习本上画出潦草划痕,到找到恰切的发声方式,用了五年;从写到一半就开始紧张,觉得这座山一定翻不过去,到忘记写到一半,只是耐心、细心地写,用了五年。
◎ 一系列关于表演性的提问,一次自我探寻与觉醒:我是谁?谁是我?何为假?何为真?
从他人与自身窥见表演性,探寻模式背后深藏的目的,抵达对自我的理解和释然,告诉世界也告诉自己我是谁——这个被叫作我的“我”,究竟是什么?这股想冲破身体、不受控制的蛮力,究竟是什么?忘记角色,卸下盔甲,“我”还剩下什么?身体是牢笼,也是沃土。如何不被模式化的惯性束缚,找到自己,确立自己,放下自己,成为一个真的人?
◎ 十二篇故事,十二个人物,穿梭游历于十二座生活剧场
在《母亲说》中,母亲以爱为名要挟她,企图将她捏成她不是的样子;在《安迪哇猴儿》中,敞开的心扉瞬间关闭;在《纸牌》里,他无法接受自己只是一个普通人;在《表演者》中,他看不清别人身上似有若无的表演性;在《金》里,她承受强势人格暴力的挤压;在《地下室》里,她面对心爱之物终将化为齑粉的失落感……
◎ 由个体出发,书写人人共有的情感与体验
从具体可感的人事物出发,以写实之笔,描绘每个人都可能遭逢的处境;然后不知在哪个转角,轻轻一跃,跃入抽象与象征之境。时而也潜入无意识幽深的海底,为晦暗不明、少被描述的事物赋予形体。
◎ 作者亲绘封面插画,专色印刷
一个不那么具象的女孩背影,黑色头发下方浮动着一座山。山尖锋利,而山坡是绿色的,被生机勃勃的植物覆盖。亮蓝色的背景仿佛情绪流动。手上画着一枚眼睛,观察着她,也被她观察。
◎ 内容简介
《表演者》是陆茵茵的短篇小说集,收录了近五年(2018—2023)创作的十二篇短篇小说。本书主要处理这样一个问题:我如何成为我?它指向过去,也指向未来,同样一个人,能否穿透庸常生活,不被模式化的惯性束缚,找到自己,确立自己,放下自己,成为一个真的人?
这个想成为真人的人,在十二个故事中穿行,游历,接受生命和他人暴雨的冲击。在《母亲说》中,母亲以爱为名要挟她,企图将她捏成她不是的样子;在《安迪哇猴儿》中,敞开的心扉瞬间关闭;在《纸牌》里,他无法接受自己只是一个普通人;在《表演者》中,他看不清别人身上似有若无的表演性;在《金》里,她承受强势人格暴力的挤压;在《地下室》里,她面对心爱之物终将化为齑粉的失落感……
这些小说看似把目光投向日常生活,书写居于其中的凡人凡事,却非简单地复刻现实。作者以独特的感受力和想象力潜入无意识幽深的海底,为晦暗不明、少被描述的不可言说之物——情绪、精神、气氛赋形。她想按下每个人身上都存在的那个按钮,问自己也问读者,怎么改变?怎么转化?怎么成为一个真的人?
◎ 作者简介
陆茵茵,1983年生于上海,毕业于华东师范大学新闻学系,曾在媒体及非营利艺术机构任职,现独立写作。作品获第二十六届《联合文学》小说新人奖、2020年美国Pushcart Prize提名。2018年出版短篇小说集《台风天》。
◎ 目录
001 母亲说
025 安迪哇猴儿
049 纸牌
075 表演者
097 SUCK U
119 金
145 地下室
169 心之碎片
193 去杜莎夫人蜡像馆
223 大都会
245 三年级
285 那个叫heeeer的人
◎ 精彩选摘
l 跟小翁说的时候,情况很不一样。那是在半年以后了,又坚持半年,他天天都睡不好觉,夜里失眠,站在阳台上想心事。小宋躺在他身旁,什么都不说,他也不知道是因为她懂得体恤他了,还是像他一样,已经累了。开公司整整两年来,他没睡过一天好觉。打工的人,只要在固定的上班时间做好分内事就万事大吉,没什么精神负担,而他却永无尽头。做得好无非是应该的,做不好就别想睡着。他想,人是不是没什么追求才比较好,活得安心,过日子过日子,日子是给那些平平静静普普通通的人过的,虽然没劲,但很踏实。其他人,想出人头地的,想发财的,想成名的,憋着一股劲必须做点什么来改变命运的,都已经没法过日子了,要搏命。
l 我低头找鞋。再起身时,一股清冽的,悬空的,后来我称之为流水般的失去感的物质(或非物质?)穿过了我。我不确定它和波浪有没有关联,只感觉摇摇欲坠,不能再站在箱子上了。向下俯瞰,所有东西都显现出些微怪异。暗灰的水泥地,仿佛用2B铅笔涂抹过的,深深浅浅的颜色。角落里聚集起一簇簇绒毛。被我丢在一旁的书,书箱,箱壁言之凿凿的数字,从无序中强行建立的秩序,秩序带来的安全感,箱子里被我折叠和保护起来的无数物品—微波炉,烤箱,热水瓶,画框,墨镜,衣服,印深蓝细树枝的碗,洗衣粉,泡澡粉,沥水架,不再流行的微单相机,拍立得,过期胶片,铁皮机器人玩具,发条青蛙,日式线香,茶杯,酒杯,杯垫,咖啡胶囊,100%大豆蜡烛,靠物理原理把精油震荡出来的扩香仪—千奇百怪我用钱交换,以为等哪天回来还能接着使用的林林总总,组成了我过去的生活。这生活已经破灭了,或者不带褒贬地说,转换了,而它们还在。
l 距离这场对话,已经过了两年。这不是普通的两年,但放诸生之长河中,没什么是特殊的。两年间死了多少人,因为疾病,意外,衰老,或者天外飞来一个无端端的巧合。我更信命,不相信巧合,死亡看似飘飘忽忽随意降落在一个人头上,其实经过精密计算。怎么计算的我就管不着了,有智慧远高于我千万倍的宇宙计算机。一介人类,不必多想。时间悄无声息地流走,以它的方式改变了我。我自认为比从前冷峻、坚韧,更能承受生命的毁坏与变动。还没发生什么重大事件来检验,回老家后,我的生活一直很平静。在平静无波的遐想中,我愿意做一个勇者,理直气壮地活,活得强健,茁壮,坦荡。
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