基本信息

出版社: 中国文联出版社; 第1版 (2009年9月1日)

平装: 354页

开本: 32

ISBN: 9787505964655, 7505964658

商品尺寸: 22.8 x 15 x 2.4 cm

        我从来坚定地认为，没有一个封闭自足的艺术史，更不会有一个世外桃源的摄影史。所以，摄影从来不是什么以自身逻辑发展演变的“艺术”。摄影是现代工业时代的一种技术，它手段的简易性以及权利的商业性和广泛性，都注定了它参与历史生活的深度和广度。摄影，摄影的是世界。同理，我们解读摄影，必须从世界和历史的维度来全方位地反观它。

—— 鲍昆

目录

序／1

“观看”的力量／1

不能回避和忽视的批评视野——影像文化／32

记忆·寻找·重构——中国当代风景中的摄影和影像艺术／38

雪月风花近百年／84

曾经的前卫和今天的意义——沙龙摄影的由来和解析／114

视觉凶猛——谈薛挺的摄影／144

困兽出笼——从凌飞和莫毅的摄影谈开去／157

在历史、文化、政治、伦理中的中国纪实摄影／194

不得不说的李晓斌／210

沉重的告别——谈宿志刚的摄影／227

谎言和照片／238

彼岸的看见／251

当摄影离开了对现实的思考，那就没有了力量／275

从“美”的误区里走出来——答影友七问／294

对于《从“美”的误区里走出来》各种商榷意见的回应／304

艺术的人体和色情的人体／315

中国的人文地理摄影之路／325

他为我们留下了历史——看约翰·汤姆逊的早期中国影像／331

珍贵的《中国》——再看安东尼奥尼的《中国》／341

英雄随风而去——纪念苏珊·桑塔格／347

序

        自中学时喜欢摄影，到现在摄影与我的生活已经发生了近四十年的关系。以此说，是摄影的一生也绝不为过。这四十年来，我亲历了摄影这一表现媒介在中国的沉浮历程，更看到“照片”这薄薄的纸后面时代的沉重。

        我从来坚定地认为，没有一个封闭自足的艺术史，更不会有一个世外桃源的摄影史。所以，摄影从来不是什么以自身逻辑发展演变的“艺术”。摄影是现代工业时代的一种技术，它手段的简易性，和权利的商业性和广泛性，都注定了它参与历史生活的深度和广度。摄影，摄影的是世界。同理，我们解读摄影，必须从世界和历史的维度来全方位地反观它。

        从上世纪80年代起，我在狂热地摄影同时，也不断思考这一媒介和自己以及社会之间的诸般关系。因此，经常动笔写一些关于摄影的心得和感受以及对摄影生态的种种看法。加之自己当时在学校任教，讲授美学，更加深了自己对诸多摄影问题的深度思考。不过，当时的社会刚刚从封闭中走出来，中国的社会科学严重滞后于世界。我的思考也因之受到局限，因为没有更好的方法和观念资源来充实自己，社会的整体实践也时时处于变化之中，经验也是残缺不全。直到中国的整体社会进步和开放程度改观，各种新的思想和实践经验全面涌来，自觉才真正的获得洞悉摄影的能力。自中国全方位地进入全球化时代，视觉文化凸显了它对社会历史巨大的作用。视觉文化的影响力，再当今的世界已经远远超过以文学为主的文字记叙文化。视觉文化批评也成为“显学”，但这只是西方发达国家的状态。中国在这方面还显得十分孱弱，需要更多的参与者进来。

       因为我早已脱离教学，没有学院体制职称的压力，所以我一直对于出版专著没有热情。尤其是在当下网络阅读的时代，思想的传播交流更趋便捷，书籍则好像显得过于经典。不过，网络阅读在优点之外的弊端就是浮躁，思想的碎片常常让人们的知识获取不成体系。所以，人类永远不会摆脱纸面阅读的方式，系统的思想还需要书籍来进行装载，书籍还是长青的。鉴于此，奖自己这些年来散碎的文章挑选结集，对自己也是一个交代。可能有愧于读者，却是对自己思想清理的机会。欢迎大家批评指教。

        是为自序。                                           

                                          鲍昆

                                                                                                             2009年5月12日

作者简介

       著名摄影家、视觉文化评论家、策展人，曾担任CCTV《瞬间世界》栏目主编，全国影展、中国国际影展、中国摄影金像奖评委，以及多个国际摄影节策展人、总策展人和学术论坛主持人，著有文集《时间的躁动》、《观看.再观看——当代影像文化》等，主编《摄影中国——中国摄影50年》。