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Imagining the House通过丰富的原比例尺寸图纸资料还原和阐释王澍对现场考察和呈现想法的过程。从书中关于中国美院象山校区、宁波博物馆、南京三合宅等建筑的图纸，可以看出一个想法从雏形到不断调整的过程中最终汇聚成更为明晰贯通的设计图纸。

中国建筑师，普利兹克奖获得者王澍利用传统古典的建造方法和材料完成了很多简洁的当代建筑。他总是在对场地进行系统的调研后才展开进一步的设计。通常他会先在现场考察周围环境，之后结合现场情况与自己的思考绘制出建筑的一系列草图。

王澍谈手绘

在我和我妻子陆文宇创立的“业余建筑工作室”中，我是唯一使用铅笔画图的建筑师。我认为用绘笔作画是一种更接近自然的方式，也是我们工作室中非常重要的设计方法。我始终也没有放弃对传统书法的练习。起落转折之间便也像建造一座宅子。

为了重构当下与过去生活以及回忆的联系，我和我的妻子在这些年的建造中始终很留心的在探索现代主义与在地传统之间的平衡。没有直接搬用过去的风格和方法，也避免采用符号式的语言。

对我们而言，与流逝的时光和回忆有关的建筑是与个人经历紧密相联结的，手绘是最好的呈现方式。下笔间的起承转合都真实反映了我的内心世界和身体感知。我的草图即描绘了建筑的全景，同时也关照着每一个细节。

这些草图用自己的方法建构着这个世界，而这个世界的多样性和复杂性也与手绘以及其他手工技艺有着特殊的、无法割舍的关联。书法，在简单的基本笔法之上随着个人的心智便有着千姿百态的变化。而手绘的图纸则指向平常建筑。手绘所规避的浮夸空间和不精准格局，却总是出现在电脑绘制的图纸上。