霍俊明 序：

在早期的诗中，李长瑜已经与空间、时间建立起比较深入的对话关系，当他说出“世界是一滩无尽的石子”的时候，我们已经和他一起来到了现场，感受到了一阵阵奔涌而来的狂风和空无。在这些开阔、粗砺、荒凉的“西部”场景中，我们更多看到了一个精敏、沉默、孤独和略显忧伤的诗人——他更像是深山峡谷中水线值班站的值班员——“我也见过 / 一眼望不尽的大戈壁上 / 一棵孤独的树。我也注视过 / 茫茫的草滩上 / 一头独立的牛”（《尘世外》）。的确，有一点使得李长瑜显得与众不同，即他对细节、事物、环境以及世界能够保持审慎、精敏而又开放的态度，而更多的时候，我们是很容易被环境同化而对身边之物熟视无睹的。自觉的诗人一定会意识到不是靠经验的惯性和知识化的认知来写作。“想必是自己久居河西戈壁，看惯了晴天丽日也看惯了朗月当空，这就让本来很壮丽的东西，在我的视线里，不仅缺少了美感，寻不到内心的一点震撼，甚至已经平常得有些乏味了。”（《河西日月》）对身边和陈旧的事物应该有着崭新的发现，这一点是非常关键的，因为这会决定一个人认知词语和世界的双重态度，决定一个诗人是否具备现象学还原的精神能力——“我也追过火车，在戈壁滩上 / 不像人们熟悉的电影剧情 / 不是亲人的生离，更不是因为爱情 / 仅仅是因为好玩儿，或者 / 假想那列火车上 / 有什么事情”（《追火车》）。

（节选）