单读新书020，宝珀理想国文学奖得主黄昱宁精彩解读二十多位世界文学大家作品，以细节为路标，带领读者深入文学的密林。刘擎、李敬泽、毕飞宇、贾行家、张悦然诚挚推荐。

书名：小说的细节 : 从简·奥斯丁到石黑一雄

作者：黄昱宁

出品方：铸刻文化丨单读

出版社：广西师范大学出版社

书号：9787559854544

出版时间：2023.1

定价：58.00

装帧：平装

开本：32

尺寸：130mm * 203mm *21.5mm

字数：253千字

页数：440页

    黄昱宁，生于上海，横跨翻译、出版、创作三界的全能型作者。翻译过F.S.菲茨杰拉德、亨利·詹姆斯、阿加莎·克里斯蒂、伊恩·麦克尤恩等多位知名作家的作品。著有小说集《八部半》，随笔评论集《一个人的城堡》《梦见舒伯特的狗》《阴性阅读，阳性写作》《变形记》《假作真时》等。2019年，其首部小说集《八部半》获第二届宝珀理想国文学奖首奖。

    本书是一部文学评论集，聚焦二十余位世界级知名作家，其中既有简·奥斯丁、大仲马、福楼拜、狄更斯这样的经典作家，也有加缪、菲茨杰拉德、纳博科夫、菲利普·罗斯、多丽丝·莱辛、艾丽丝·门罗、石黑一雄、托卡尔丘克、麦克尤恩这样的现当代文学大家。

    黄昱宁正是这些小说家所期待的理想读者，她秉持传统的细读方法，却不落窠臼，以细致入微的观察和别具一格的审美发掘小说细节的灵光闪耀之处，向读者揭示小说艺术的魅力。她的这些文字，自始至终，都从细节中来，往细节中去。    

    同时，在本书中，她又是一位极好的文学阅读领路人，以译者的天然优势、写作者的亲身体悟和评论家的敏锐透彻，游刃有余地穿梭于文学与现实、小说与评论之间。其细腻的感知、独到的见解、切中肯綮的分析，如一个个通往文学密林的路标，引领读者进入深幽的文学世界。

★ 宝珀理想国文学奖得主，知名翻译家、作家、评论家黄昱宁全新文学评论集，一名专业读者的倾心之作，彰显了其在文学评论上的智识与野心。如她所说：“在我个人的写作生涯中，还从来没有哪一次结集耗时如此之长，改写幅度如此之大，但是过程又是如此之快乐的。”

★ 细节是一道光，照亮文学的密林。如作者所说，本书这些文字，由始至终，都从细节中来，往细节中去。若干年后，故事会淡忘，人物关系会误植，文本意图会模糊，唯有那些无法磨灭的细节——伊丽莎白的马车或者基督山伯爵的小刀——在记忆的暗处，熠熠闪光。  

★ 以文本细读为方法，精彩解读从简·奥斯丁到石黑一雄的二十多位世界文学大家的作品，深度挖掘小说家讲好故事的秘诀。二十六篇文章，上百个小说细节以及被这些细节激发的文字，就构成了这本四百多页的文集。作者对小说的细致分析和深入解读，对于文学爱好者来说，是一个很好的引领和指导，能帮助读者更深刻地领悟小说的魅力。

黄昱宁集小说家、翻译家、评论家等多重身份于一身，为解读文学作品提供了更多的视角和可能性。她以译者的天然优势（翻译过阿加莎·克里斯蒂、麦克尤恩、亨利·詹姆斯、菲茨杰拉德、库切等），兼以写作者的亲身体悟和评论家的敏锐透彻，以无厚入有间，游刃有余，而能切中肯綮。其中，像《查尔斯·狄更斯vs .萨利·鲁尼》《麦克尤恩vs .石黑一雄》这样的文章，将不同风格、不同时代的两位作家的作品进行对比，让我们体会到文学能打破时间和空间的限制而直面人类自己的困境本身——对文学的理解，即对我们自身的理解。

作者对细节的执着，意在躲避那种远离文本的空疏华丽，却并未因循“笨拙之踏实”的老旧传统。她的阅读像是以眼睛亲抚文本的肌肤，于是源自细节的灵感之光不期而至，启迪着想象与思索，最终让洞察和领悟抵达深邃与高远处。这是黄昱宁向经典作家致敬的独特方式，同时也成就了她自身的风格，不仅可被识别，而且令人钦佩而难忘。

——刘擎［学者、华东师大教授］

在这本书中，学习如何读小说：从细节、从细胞、从一瞬间、从一滴水感知世界的广大、生命的深微。黄昱宁是翻译家，翻译就是把一部小说重写一遍。在这本书中，她同时是一位理想读者或超级读者：好像那部小说就是她写的，甚至，关于一部小说，她比作者知道得更多。

——李敬泽［评论家、散文家，中国作协副主席］

黄昱宁外语专业出身，职业是外国文学编辑，业余时间翻译小说也写小说，她是我眼里的套娃。我喜欢她谈小说的调调，她读得实在是太多了。她的从容是拥有者的从容，她的开阔是心平气和的开阔。

 ——毕飞宇［茅盾文学奖得主，著有《推拿》《小说课》等］

每一篇文章都如同量体裁衣，体现着黄昱宁对每个作家各不相同的深情。

——张悦然［作家、《鲤》主编］

《小说的细节·序言》

那些随手在小说里夹入的书签，在手机备忘录上做的笔记，在电脑中摘录的片段，那些在一篇书评谋篇布局时先用来“定位”的关键词，那些限于篇幅无法见诸正文的“边角料”，是这本书真正的起点。当这些碎片集中在一起，呈现出一定的规模时，方法本身也呈现出某种趣味。很多情况下，它们就像是我在写作过程中有意无意撒下的路标。沿着这些标记逆向而行，当时的思考路径渐渐在回忆中重现。顺着这条路，我最终回到文本，回到那些曾经刺激我动笔的段落和句子里。

这其实并没有什么新鲜之处。文本细读似乎是一种已经过时的方法，因而我们现在常常读到的是另一种：有趣，游离甚至独立于文本之外，弦外之音远比题中之义用了更多力气——或许我自己也写过。有时候，把评论与评论的对象放在一起看，我们读到的是奇特的落差、动人的误解，以及方向偏转时产生的类似于折射的奇妙效果。只不过，我能确定的是，在这一本集子里，我想暂时排除这样的作品。

收入这本小书的篇目，大多与我近年写过的外国小说评论有关，但几乎全都经过了重新编排和改写。我选择其中与小说细节有关的内容加以扩充，再把那些原本只留在笔记中的词语一个个打捞出来，归拢，黏合，抛光。然后，我在小说中寻找相应的段落，摘几句出来，与评论放置在一起，形成对照。我希望这样的对照有实在的意义。如果说，评论是对原文的咀嚼与反刍，那么原文对评论也构成了某种无声的审视与追问。阅读的多重意义，就是在这样的循环中得以延伸。

另有少量篇目，在结构上与前者略有差别。比如写《包法利夫人》和《了不起的盖茨比》的旧文，再比如那篇名叫《歇斯底里简史》的新作，以及与两位英国文学大师的对谈，都没有偏离“文本细读”的主旨。这些文字，由始至终，都从细节中来，往细节中去。

如是，二十六篇文章，上百个小说细节以及被这些细节激发的文字，就构成了这本四百多页的文集。在我个人的写作生涯中，还从来没有哪一次结集耗时如此之长，改写幅度如此之大，但是过程又是如此之快乐的。没有什么深邃的命题（文学之奥义，小说技术之演进，写作之于人生）——即便有，也隐没在昏暗背景中，等待被细节的光芒照亮。这就像我们对于小说的记忆：若干年后，故事会淡忘，人物关系会误植，文本意图会模糊，唯有那些无法磨灭的细节——伊丽莎白的马车或者基督山伯爵的小刀——在记忆的暗处，熠熠闪光。

黄昱宁

二〇二二年二月

i  序言

001  简·奥斯丁：预祝天气变坏

017  艾米莉·勃朗特：纳莉的眼睛

037  大仲马：纸团，小刀与坟场

052  福楼拜：两难

065  欧·亨利：故事从圣诞节开始

081  亨利·詹姆斯：地毯上的花纹

100  伍尔夫：一个女人想买花

117  菲茨杰拉德：度量盖茨比

129  纳博科夫：杀人犯总能写出好文章

144  多丽丝·莱辛：南非的爱玛

164  艾丽丝·门罗：人造丝与白孔雀

180  阿特伍德：走过岔路口

195  加缪：第二遍铃声，以及黄昏的囚车

211  库切：逆行的鲁滨孙

224  莫拉维亚：自我的碎片

240  达里奥·福：闹剧的古典光泽

255  菲利普·罗斯：野蛮的玩笑

271  伊恩·麦克尤恩：十三个细节

290  希拉里·曼特尔：猎鹰的眼睛

306  托卡尔丘克：时间无所不能

321  石黑一雄：迷雾与微光

339  查尔斯·狄更斯 vs.萨莉·鲁尼：从上等人到正常人

355  麦克尤恩 vs.石黑一雄：克拉拉这样的机器

367  歇斯底里简史

391  戴维·洛奇访谈：“我似乎听说过《围城》”

409  麦克尤恩讲述麦克尤恩

427  附录