欧内斯特·海明威著的《老人与海(全译本)(精)/世界文学名著典藏》写的是老渔夫圣地亚哥在海上的捕鱼经历，描写老人制服大鱼后，在返航途中又同鲨鱼进行惊险的搏斗，然而作品中的形象却具有很强的象征意蕴。他用马林鱼象征人生的理想，用鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运，用大海象征变化无常的人类社会，而狮子则为勇武健壮，仇视邪恶，能创造奇迹的象征，圣地亚哥则是人类中的勇于与强大势力搏斗的“硬汉子”代表，他那捕鱼的不幸遭遇象征人类总是与厄运不断抗争。

正文

欧内斯特·海明威（1899-1961），美国作家、记者，“迷惘的一代”作家中的代表人物，20世纪最著名的小说家之一。他以文坛硬汉著称，作品中蕴含勇敢、直率、坚定的独立精神，代表美利坚民族精神，在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。

海明威一生获奖颇多，其中包括以《老人与海/经典文学名著》先后获得普利策奖和诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》与《永别了，武器》被美国现代图书馆列入“20世纪100部最佳英文小说”中。

欧内斯特·米勒·海明威（1899～1961），生于美国芝加哥市郊橡胶园小镇，是一名美国记者和作家，他被认为是20世纪最著名的小说家之一，也被认为是美利坚民族的精神丰碑。

海明威的《老人与海》其实改编自一个真实的故事。1935年，一个老渔民告诉海明威自己曾经捕猎到一条大马林鱼，但是后来被鲨鱼吃掉。老渔民的这段传奇经历引起了海明威的兴趣，他决定把老渔民的经历写成小说介绍给读者。

1950年圣诞节后不久，海明威在古巴哈瓦那开始动笔写《老人与海》（起初名为《现有的海》），结果在1951年2月23日就完成了初稿，前后仅用了八周时间。1951年4月份海明威把手稿送给友人传阅，博得了一致的赞美。

他这人处处显老，唯独两只眼睛跟海水一个颜色，透出挺开朗、打不垮的神气。

“桑提阿果伯伯，”孩子说，小船已被拖上沙滩，他们正爬着岸坡，“我又可以跟您出海了。那条船赚了些钱啦。”

老人教过孩子打鱼，孩子也爱他。

“别这样，”老人说，“你上了一条走运的船，就待下去吧。”

“您记得吧，那回您87天没打着鱼，后来咱俩一连三个星期，天天打的都是大鱼。”

“记得，”老人说，“你离开我，不是因为你怕靠不住。”

“是爸爸叫我离开的。我是孩子，得听他的。”

“我知道，”老人说，“这都是常情。”

“他不大有信心。”

“是那样，”老人说，“咱们可得有信心，对不对？”

“对，”孩子说，“我请您上餐馆喝瓶啤酒，喝完咱们把全套家伙扛回家去，行吗？”

“哪能不行呢？”老人说，“打鱼人的交情。”

他俩在餐馆坐着，好些渔民拿老人打趣，老人也不生气。那些上点年纪的渔民瞅着他，觉得难过。但是这种心情他们没有外露，却很有礼貌地谈起洋流，谈他们把钓绳漂下去多深，谈这一向连续不变的好天气，谈他们出海的新见识。当天捕捞顺利的渔民们已经回去，把他们打的枪鱼全开了膛，平放在两块厚木板上，每块木板由四个人分两头抬着，摇摇晃晃地抬到鱼栈，等冷藏车来，给运到哈瓦那市场。捉住鲨鱼的人，已经把鱼送到港汊对过的鲨鱼加工厂，那儿用滑车把鱼吊起，挖肝、去鳍、剥皮，再把肉剖了片，准备腌上。

刮东风的时候，总有一股腥臭从鲨鱼加工厂飘到汊湾来，但今天只有极淡的一点儿气味，因为风向已经转往北，接着便停了。餐馆这儿挺舒畅，又有阳光。

“桑提阿果伯伯。”孩子说。

“嗯。”老人答应。他手里端着酒杯，正在想多年前的事情。

“我去给你打些明天用的沙丁鱼，行吗？”

“别这样。你去打棒球吧。我还划得动船，罗赫利欧会给我撒网的。”

“我想去一趟。要是不能跟您打鱼，有什么地方让我出把力也好。”

“你买酒请了我啦，”老人说，“你已经是个大人了。”

“您头一趟让我跟船，那时候我多大？”

“五岁。那天我钓上来的一条鱼太生猛了，差点儿把船捣烂，你也差点儿送命。还记得吗？”

“我记得鱼尾巴啪嗒啪嗒地乱撞，坐板直发裂，木棒托托地打着响。您把我推到船头那堆湿淋淋的绳子上，我只觉得整条船都在哆嗦，您砍树似的抡起木棒打鱼，我满身都是鱼血那股甜滋滋的气味。”

“你真的记得，还是后来听我讲的？”

“打咱们头回一块儿出海那天起，什么事我都记得。”

老人用他那双有一圈晒斑的、信任而慈爱的眼睛望着他。

“你要是我的孩子，我就带你出海去冒风险了，”他说，“可你是你爹妈的孩子，再说你跟的那条船又走运。”

“我去打些沙丁鱼，可以吗？我还知道上哪儿可以弄来四条小鱼做鱼食。”

“我今天还剩下几条。撒了盐装在盒子里了。”

“我给您拿四条新鲜的来吧。”

“一条就够了。”老人说。他的希望和自信原本没有枯死，现在更鲜活起来，就像爽风一吹给人的感觉那样。

“两条。”孩子说。

“那就两条。”老人同意了。“你这不是偷来的吧？”

“我倒乐意那么做，”孩子说，“不过我是买的。”

“谢谢你啦。”老人说。他向来憨直，没想过打几时起形成了谦和的态度。但他知道他已经养成了这种态度，知道这并不丢脸，也不损害真正的自尊心。

“看这股洋流，明天是个好天。”他说。

“您要上哪儿去打鱼？”孩子问。

“去得远远的，风向变了再回来。我想天不亮就出海。”

“我要让他也到远海去打鱼，”孩子说，“那么着，你捉了个老大的家伙，我们好来帮你。”

“他不喜欢跑老远去打鱼。”

“您说得对，”孩子说，“可是我只要见了他看不见的东西，比方说找食的鸟，就能让他去追蜞鳅。”

“他的眼睛那么不行吗？”

“他快瞎了。”

“奇怪，”老人说，“他从来不捉海龟。那才伤眼睛哩。”

“不过您在莫斯基托斯海岸那一带捉了好些年海龟，您的眼睛还挺好。”

“我是个特别的老头儿。”

“可您要捉一条老大的鱼，现在力气行吗？”

“我看能行。再说还有好些窍门儿。”

“咱们把东西扛回去吧，”孩子说，“扛完我好拿快网去捞沙丁鱼。”

他们从船上取了用具。老人把桅杆架上肩，孩子抱住木箱，里面盘着编得结结实实的棕色钓绳，还拿了拖钩和带把子的鱼叉。装鱼饵的盒子跟木棒一起留在船后梢下面，每回把大鱼拖到船边上，就用这木棒来制服。按说谁也不会到老人船上来偷什么的。不过，最好把船帆，把那很重的一堆绳子送回家去，一来免得给露水浸坏，二来老人虽然拿准本地人不会偷他东西，却依然认为，把拖钩和鱼叉留在船上是不必要的诱惑。

他们一同顺着上坡路走到老人的窝棚跟前，从敞开的门口进去。老人把桅杆连同裹着它的船帆挨墙靠着，孩子把木箱等放在旁边。桅杆差不多跟这单间的窝棚一般长。窝棚是用王棕树上耐久的护芽叶，当地称为棕树叶的东西编搭的，里面有一张床、一张桌子、一把椅子，泥地上有个用炭火烧饭的地方。四面棕色的墙壁，是把纤维坚韧的棕树叶子压平了交叠成的，墙上有一幅耶稣圣心的彩图和一幅科夫雷童贞圣母像。这都是他妻子的遗物。早先墙上还有他妻子一张上了色的照片，但他摘下了，因为他看了觉得自己很孤单。现在照片搁在屋角的架子上，上面盖着他的干净衬衣。“您有什么吃的呢？”孩子问。

“一锅黄米饭就鱼吃。给你来点儿好吗？”

“不用，我回家吃。要不要我生火？”

“不要，回头我来生。不然我吃冷饭也行。”

“我可以用一下快网吗？”

“当然可以。”

其实根本没有什么快网，孩子还记得他们俩是什么时候卖了网的呢。但两人天天都要这么胡诌一遍。什么一锅黄米饭啦，鱼啦，其实都没有，孩子也知道。

“85是个吉利数目，”老人说，“我要是捉回来一条鱼，剖开洗好还有1000多磅重，你见了高兴吗？”

“我要去捞沙丁鱼了。您坐在门口晒太阳，好吗？”

“好。我有张昨天的报纸，我要看看棒球新闻。”

孩子不清楚昨天的报纸会不会也是随口胡诌的。不过老人从床底下掏出了报纸。

“佩利阔在酒店给我的。”他做了解释。

“我捞了沙丁鱼再来。我打算把您要用的鱼跟我的都拿冰镇着，到了早上咱们分。等我回来，您可以跟我讲讲棒球比赛了吧。”

“扬基队不会输的。”

“可是我怕克利夫兰的印第安人队要赢。”

“小家伙，要相信扬基队。想想大球星狄马吉欧吧。”

“底特律的猛虎队，还有克利夫兰的印第安人队，我怕他们都很强呢。”

“当心啊，要不然就连辛辛那提的红队啦、芝加哥的白短袜队啦，你都要害怕了。”

“您仔细看看报，等我回来告诉我。”

“你看咱们该买张尾数是85的彩票吗？到明天就85天了。”P2-9

欧内斯特·海明威著的《老人与海(全译本)(精)/世界文学名著典藏》是根据一位古巴渔夫的真实经历创作的，以摄象机般的写实手法记录了圣地亚哥老人捕鱼的全过程，塑造了一个在重压下仍然保持优雅风度、在精神上永远不可战胜的老人形象。小说以写实手法展现了捕鱼老人圣地亚哥在重压下仍保持的优雅风度，这种精神上永远不可战胜者成为文学史上最著名的“硬汉”形象之一。对于《老人与海》这本被译成几十种文字的作品。海明威自己也认为“是这一辈子所能写的最好的一部作品”。