精彩内容

    西蒙的爸爸 晌午的钟声刚刚敲过，小学校的大门就打开了。孩子们蜂拥冲向校门，你推我攘，都要争先挤出去。不过，他们并不像平日那样马上走散，各自回家吃饭，而是走出几步就站住了，聚成几堆，开始窃窃议论。 原来，这天早晨，白朗绍特大姐的儿子西蒙入学了。 这些孩子在家里都听大人谈过白朗绍特大姐。在公开场合，大家虽然很敬重她，可是在私下里，他们的母亲提起她，怜惜中总有几分轻蔑。他们受到这种态度的感染，却根本不知道是什么缘故。 西蒙呢，他从不出门，也没有在街上或者河边上同他们一道玩过。因此，他们不认识他，也谈不上喜欢他，只是听了一个十四五岁的大孩子说的一句话，便又惊又喜，立刻就传开了。 “要知道……西蒙……哼，他没有爸爸。” 那个大孩子讲这句话时挤眉弄眼，一副狡黠的神情，表明他知道老底儿。 白朗绍特大姐的儿子，也走到......

摘要

译者序 无可替代的莫泊桑 我们处于一个文学畸形的时代，处于最需要短篇小说，而又盛产长篇小说的时代。 细想想，这种状态由来已久。单拿外国文学为例，我国出版的长篇小说名著，当数以百计，而以短篇小说称得上大师级的作家，数来数去，还是那么几个，无非是莫泊桑、契诃夫、欧·亨利、茨威格等，再尽量往上加，也达不到两位数。 一个明显的事实：写长篇小说的大家，在文学发达的国家，总是人才辈出的，而创作短篇小说的圣手，无论在哪里都难得一见。 以19世纪法国文学为例，大师级长篇小说家，至少能列举出雨果、巴尔扎克、司汤达、福楼拜、左拉。然而，短篇小说家大师级人物，也只有“短篇之王”莫泊桑一人而已。 多不容易，一个世纪才出一个，还是在文学达到鼎盛的19世纪法国。 到了小说成为文学创作主流的20世纪，这种状况并没有改观。在法国，小说越写越长，称长河小说，卓有成就者有普鲁斯特、罗......