• 出版社: 世界图书出版公司
  

• 平装: 274页

• 语种： 简体中文

• 开本: 16

• ISBN: 9787510034893

• 条形码: 9787510034893

• 商品尺寸: 25.4 x 17.8 x 1.8 cm

• 商品重量: 581 g

• 品牌: 后浪出版公司

• 定价: 49.8元

编辑推荐

《电影学院016:高清电影摄影(插图第3版)》：●不带偏见地评测各款广受欢迎的高清摄影机。如索尼、汤姆逊、潘那维申、松下、阿莱， 地囊括了一系列的品牌和机型。
●说明逐行扫描与隔行扫描这两种记录格式的优势，以及应该在什么情况下选择哪一种格式。
●分析高清摄影机给前期筹备和后期制作带来了怎样的影响，提出具有实用性的建议，告诉你怎样作出靠谱的决定，以对付拍摄中的各种状况。
●修订并更新了最新的摄影机机型，增加了高清摄影机所拍摄画面的彩图。新章节中对比了三芯片与单芯片技术各自的特色。

作者简介

作者：（美国）保罗·惠勒（Paul Wheeler） 译者：梁明 刘海舰 华伟成

保罗·惠勒（Paul wheeler）是一位在胶片摄影和数字摄影两方面都有着丰富实践经验的摄影师，同时也是一位深受尊敬的资深教授。他曾在BBC工作了25年，担任英国国家影视学院（NFTS）和英国皇家艺术学院（RCA）摄影系主任，以及潘那维申欧洲公司顾问；同时是英国电影摄影师协会（BSC），英国摄影、声音和电视协会（FBKS），英国摄影技术协会（GBCT）会员。他曾获得两次独立制片人协会（INDIE）颁发的数字摄影大奖，两次英国电影电视艺术学院（BAFTA）提名，著有《实用电影摄影术》（Practical Cinematography）和《数字摄影》（Digital cinematography），近期拍摄作品有《李尔王》（King Lear，2008）。
梁明，第五代电影导演、摄影师。现任中国传媒大学教授、摄影系主任、博士生导师。
刘海舰，摄影师，中国传媒大学电影学硕士，毕业后留校，现任摄影系讲师。
华伟成，中国传媒大学电影学硕士，现任重庆大学美视电影学院讲师。

目录

作者序9
作者介绍10
前言11
第一部分 高清概述
第一章 高清摄影的优势／003
1.1高清对我们意味着什么／003
1.1.1高清初期／003
1.1.2高清对制片人的意义——节省开支／004
1.1.3高清对导演的意义／004
1.1.4高清对摄影指导的意义／004
1.1.5高清对其他摄制组成员的意义／005
1.1.6剪辑和后期制作／005
1.2写这本书的背景／005
第二部分 制片决策
第二章 用什么格式来拍摄009
2.1选用逐行扫描和隔行扫描／009
2.2需要多大像素的分辨率／009
2.3记录格式／010
2.4HDV摄像机／010
第三章 画面质量011
3.1高清画面效果／011
3.2高清影像和35mm胶片影像的比较／012
3.3变形宽银幕／012
3.4高清影像和超16mm胶片的比较／013
3.5高清影像和数字Beta的比较／013
第四章 播放质量015
4.1在电视机上播放高清节目／015
4.2磁转胶和机械放映／015
4.3用数字放映机来放映高清影片／016
4.4数字放映机／016
第五章 高清数字放映机017
5.1简介／017
5.2放映场所的例子／018
5.2.1英国电影电视艺术学院／018
5.2.1.1放映场所／018
5.2.1.2数字放映机／018
5.2.1.3数字化处理／018
5.2.1.4影院放映效果，020
5.2.2英国国家影视学院／020
5.2.2.1放映场所／020
5.2.2.2放映机／020
5.2.2 3数字化处理／022
5.2.2.4电影院的用途／022
5.2.3伦敦奥迪恩·莱斯特广场／022
5.2.3.1放映场所／022
5.2.3.2数字放映机／022
5.2.3.3数字化处理／022
5.2.3.4放映／024
5.3数字电影放映机的工作原理／024
5.4色彩添加／026
5.4.1单芯片数字放映机／026
5.4.2三芯片数字放映机／026
第六章 传输媒介／029
6.1用胶片来承载传输／029
6.2更高级的后期制作解决方案／029
6.3多格式的发行要求／030
6.4高清放映／030
6.5数据加密／030
6.6视频播出领域的影像传输／031
6.7转换／031
6.7.1画面／031
6.7.2声音／032
6.7.3时码／032
第七章 市场潜力／033
7.1适合多种格式的市场潜力／033
7.2适合多种放映场所的市场潜力／033
7.3针对高清用户的额外销售潜力／033
7.4影片的保存／034
第八章 制作成本／035
8.1节约成本／035
8.1.1不同记录媒介的成本／035
8.1.1.1节省记录材料的成本——从胶片到HOCAM／035
8.1.1.2保险费用的节省／036
8.1.2印片开支的节省／036
8.1.13拍摄宽银幕电影／036
8.2增加的成本／037
8.2.1成套摄影机的租赁／037
8.2.2编辑的成本／038
8.2.3磁转胶／038
8.3以影片《俄克拉荷玛》为例进行成本比较／039
8.3.1胶片和洗印、转磁费用／039
8.3.2摄影机的租金／039
8.3 3用高清拍摄的附加成本／039
8.3.3.1高清拍摄总的成本节省／040
8.3.4具有竞争力的价格／040
第九章 剧组成员的构成／041
9.1摄影指导需要亲自掌机吗?／041
9.2需要一个跟焦员吗?／042
9.3是否需要一个装片员?／042
……
第三部分 高清技术基础
第四部分 高清摄影
第五部分 影片实例
第六部分 数字摄影机
第七部分 高清的未来
出版后记

文摘

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插图：





22.2镜头的运输
ENG摄像师们过去常常将镜头连接在摄像机上直接进行运输，尽管他们也会非常小心和仔细，也还是使用手提式摄像机软包进行携带。如同我们在这本书中所见，为了能在大的电影银幕上放映，并使那些已经习惯观赏35mm电影的观众不质疑这画面是如何被记录的，高清摄像机镜头（2／3英寸摄像机）的分辨率要达到35ram电影镜头分辨率的2％倍。正如上文所述，高清摄像机自身必须能够记录五倍于标清摄像机的总像素。将这两个因素结合起来，如果它们被安装在一起进行运输的话，无论多么结实的镜头接口（镜头座）——摄像机和镜头的连接处——都不大可能达到它设计的最大值。
有一个极端的例子，最大的潘那维申变焦镜头重达8.5公斤，也就是差不多18.75磅，想像一下仅仅被加在镜头座上的弯曲力就可以知道连接着这支镜头的摄像机将会受到很大的损伤。明智的方法是将镜头和机身分开运输，就像一直以来电影界所做的那样。
22.3运输箱
在大西洋两岸，对箱子和填充物的理解存在着一个奇怪的分歧。在美国，一个专业的运输箱通常都是由涂塑胶合板做成的，并在其中填充软泡沫海绵。这是一种非常不错的有填充物的箱子，在某种程度上，它可以让设备漂浮起来，由于在设备和箱壁之间总是有那么厚的泡沫海绵，因而设备永远不会受到严重的冲击。在欧洲，特别是在英国，使用的是另一种方法。他们的箱子通常都是由有棱纹的铝板制成的，在它内部填充了高密度的泡沫，并且这些泡沫非常紧地贴合着所要运输的设备。它的原则是，在这样的箱子内，设备不会有任何移动，并且任何严重的冲击都会被高密度的泡沫吸收掉。
在大量地使用过这两种类型的箱子后，我得出这样的结论，即它们都可以很好地保护设备。因为我来自英国，所以你肯定不会奇怪，我更倾向于欧洲那种填充着高密度泡沫的铝质运输箱。欧洲的铝箱与美国版本的箱子相比，并不会提供更多的保护，但是它的泡沫能够使用得更长久一些，且箱子和泡沫组装后其体积会相对小一点，这样更便于携带。