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晚清宣统三年文美斋彩色套印本《百花诗笺谱》,张兆祥等绘,此谱雕版精工,刷印色彩秀美清妍,画面布局多样并融合西洋透视技法,共计100幅笺谱,是晚清工艺最精、影响最大的木刻套色笺谱。它也被喻为中国古笺谱最后的辉煌。
《百花诗笺谱》亦名《文美斋诗笺谱》,是清末民初文美斋刊印的一部诗笺谱集,为我国古笺谱的代表作之一。文美斋是清末天津有名的南纸局,光绪壬辰(1892)年,天津文美斋特延请张兆祥绘制《百花诗笺谱》画稿,宣统三年(1911年),文美斋以加料宣纸,采用传统水墨套色印制发行《百花诗笺谱》一函二册,博得了南北名人雅士的一致赞许。笺谱秀美清妍,色彩动人,装帧精美,且可作为画谱临习。与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比,毫不逊色,被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作。后刊布发行风靡全国,成为中国传统笺谱的代表作之一。
张兆祥(1852~1908),字和庵。天津人。师从孟绣村,多才多艺,通晓西洋照相技法和诗文书画,尤擅写生,画花鸟,并吸收郎世宁西洋画法,开一代新风,自成一派。其作品传世甚少,尤为宝贵。他将中国没骨写生画法与西洋采光造型融为一体,奠定“津派国画”的基石,被誉为清末“叶花卉之宗匠”。
《百花诗笺谱》的每张笺样仿佛都置于取景框中,花之向背,秀润动人。《百花诗笺谱》通过细致对版,逐色套印,其成书完成度近似于张兆祥原作色彩,不同于明末清初时笺谱的古朴淡雅的风格,《百花诗笺谱》在整体的颜色上更偏重于浓红深绿,谱中花之精神与花之状态,兼具迹象与神韵。栩栩如生,极尽艺林之能事。张的这项绘画技术不仅在画面上表现得 细腻且富有层次感。《百花诗笺谱》每幅绘有各种花卉,姹紫嫣红,绚丽多姿。画面布局又不乏求同存异之妙,单枝或多枝,走向与伸展富于变化,形成画、刻、印俱佳的艺术境界。
这个笺谱后来也推动《北平笺谱》的编印。众所周知,鲁迅先生对于笺谱是十分喜爱的。他在与郑振铎先生的来往信件中,曾有“文美斋笺谱时代”的说法。
2014年,西泠印社以为清宣统三年(1911年)文美斋刊刻的彩色套印本为底本,以线装本形式四色刊印,最大程度复制原作的艺术气质。今有少量存货,品相全新,扬州古椿阁低价推送给书友。
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