晚清宣统三年文美斋彩色套印本《百花诗笺谱》，张兆祥等绘，此谱雕版精工，刷印色彩秀美清妍，画面布局多样并融合西洋透视技法，共计100幅笺谱，是晚清工艺最精、影响最大的木刻套色笺谱。它也被喻为中国古笺谱最后的辉煌。

《百花诗笺谱》亦名《文美斋诗笺谱》，是清末民初文美斋刊印的一部诗笺谱集，为我国古笺谱的代表作之一。文美斋是清末天津有名的南纸局，光绪壬辰（1892）年，天津文美斋特延请张兆祥绘制《百花诗笺谱》画稿，宣统三年(1911年)，文美斋以加料宣纸，采用传统水墨套色印制发行《百花诗笺谱》一函二册，博得了南北名人雅士的一致赞许。笺谱秀美清妍，色彩动人，装帧精美，且可作为画谱临习。与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比，毫不逊色，被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作。后刊布发行风靡全国，成为中国传统笺谱的代表作之一。

张兆祥(1852～1908),字和庵。天津人。师从孟绣村，多才多艺，通晓西洋照相技法和诗文书画，尤擅写生，画花鸟，并吸收郎世宁西洋画法，开一代新风，自成一派。其作品传世甚少，尤为宝贵。他将中国没骨写生画法与西洋采光造型融为一体，奠定“津派国画”的基石，被誉为清末“叶花卉之宗匠”。

《百花诗笺谱》的每张笺样仿佛都置于取景框中，花之向背，秀润动人。《百花诗笺谱》通过细致对版，逐色套印，其成书完成度近似于张兆祥原作色彩，不同于明末清初时笺谱的古朴淡雅的风格，《百花诗笺谱》在整体的颜色上更偏重于浓红深绿，谱中花之精神与花之状态，兼具迹象与神韵。栩栩如生，极尽艺林之能事。张的这项绘画技术不仅在画面上表现得 细腻且富有层次感。《百花诗笺谱》每幅绘有各种花卉，姹紫嫣红，绚丽多姿。画面布局又不乏求同存异之妙，单枝或多枝，走向与伸展富于变化，形成画、刻、印俱佳的艺术境界。

这个笺谱后来也推动《北平笺谱》的编印。众所周知，鲁迅先生对于笺谱是十分喜爱的。他在与郑振铎先生的来往信件中，曾有“文美斋笺谱时代”的说法。

2014年，西泠印社以为清宣统三年（1911年）文美斋刊刻的彩色套印本为底本，以线装本形式四色刊印，最大程度复制原作的艺术气质。今有少量存货，品相全新，扬州古椿阁低价推送给书友。