书名：知日·现代霓虹艺术力 

定价：59.00元

作者：苏静

出版社：中信出版集团

出版日期：2016-06-01

页码：164

装帧：平装

开本：16开

ISBN：978750866154401

读者对象：年龄在16~35岁之间，热爱日本潮流文化的创意、设计工作者、媒体从业人员。跨文化交流爱好者。

美国当代艺术在战后成功取代欧洲艺术，也成为影响日本现代艺术发展的重要标志。强调本土化的日本现代艺术，不时带出的物哀气质和工匠技法，让他们的艺术特征几乎一眼可辨。

如何认识一个国家的魅力？不妨从他们的现代艺术入手，《知日•现代霓虹艺术力》特集，带你走进日本艺术家的精神内核，与引领日本现代艺术的艺术家共舞。从日本现代艺术的源流、代表艺术家、画廊、策展人、艺术祭……全面认识造就现代日本魅力的艺术。

专门关注日系内容的超人气媒体品牌「知日ZHIJAPAN」推出《知日》特集第35弹——《知日•现代霓虹艺术力》特集！

《知日•现代霓虹艺术力》特集，是什么让一个国家拥有无限魅力？艺术，是让人认识一个国家的最好窗口。日本很“酷”吗？看看他们的艺术你就明白了！是什么让日本如此“酷”？这群日本现代艺术家你需要了解！

日本现代艺术的轨迹、影响世界的日本现代艺术家、6大日本现代美术关键词；

村上隆、河原温、小野洋子、横尾忠则、井上有一、山口晃、天明屋尚、今津景、Chim↑Pom……10 位最具代表的日本现代艺术家故事；

《美术手帖》，造就日本现代艺术的杂志；站在“新日本主义”的肩膀上，村上隆×会田诚对谈；

普通人也可以“买艺术”？日本现代艺术收藏指南；

漫画是艺术吗？Shiriagari寿用黑色幽默玩转漫画的艺术；

日本写真、插画的艺术轨迹；策展人长谷川祐子，赋予艺术第二次生命；

纵横日本各地的艺术祭，在地艺术的体验之旅；艺术与记忆的储存区，东京天王洲寺田仓库……

日本现代艺术的轨迹：1945�9�12016  确立与扩张、交替与循环

影响世界的日本艺术巨匠30人

追赶艺术的乌龟

说说你的日本现代艺术初体验

从绘画与雕刻，到想象的无限宇宙  解读日本现代艺术的六个关键词

买下属于你的日本现代艺术，就是现在！

这本杂志造就了战后美术！《美术手帖》与日本现代艺术的过去、现在、将来时

对谈：村上隆 × 会田诚   站在“新日本主义”的肩膀上

“超扁平”村上隆，实则超立体

河原温：I AM STILL ALIVE 

小野洋子 未来的艺术会变得更加不一样

横尾忠则  超越时空的灵性 

井上有一  守贫挥毫 本来无法

山口晃  往前降落 向下仰望

天明屋尚 法外之美的谱系

今津景 破碎历史的破坏与重生

恶童Chim↑Pom  在艺术的上空炸一下  

策展人，赋予作品二次生命

漫画是艺术吗？

Shiriagari寿  从弥次郎和喜多郎开始的黑色幽默

你的插画，成功吸引了我的注意

情摄之间，爱是身体 战后裸体写真的光影与轨迹

寺田仓库  艺术与记忆的储存区

艺术是什么？艺术什么都不是

艺术祭  在地艺术体验之旅

别册 日和手帖

不二与永恒 来自富士山的祝愿

字研  実験工房 / 伝統論争 / 読売アンデパンダン展 / スーパーフラット

regulars

phototgrapher  奥山由之 梦与现实的暧昧边界线

book  山崎曜的书籍设计 蝶 

manga   新井亚树《啾啾加奈子》

magazine  《GARO》  ：青年人，用尽全力画漫画吧！

俳句  萩

施小炜×施依依   东京生活记事  第三回 寻找日本新年的捣年糕活动

撰稿人

feature

李一

80后专栏作家，独立艺术策展人，前电通社成员，现定居东京，任东京艺术博览会（ART FAIR TOKYO）海外事业推进担当，对于昭和时期文化及日本当代艺术有着深入研究和独到见解。

黄迪 

1991年生，毕业于国立广岛大学文学研究科，主攻日本美术史、女性研究。现东京在住，供职于东神田的当代艺术画廊，负责青年日本艺术家在海外的宣传与推广，常活跃于新加坡、台湾、香港的当代艺术展会。

潘力

上海大学美术学院教授、博士生导师，日本美术和公共艺术研究者。著有《日本美术：从现代到当代》《浮世绘》等。

小林夏美

撰稿人、自由译者。毕业于首都大学东京，专攻表象文化论专业。在日15年，对于当代艺术的发展和日本的亚文化有系统研究，曾多次协助《知日》进行采访取材。

regulars

山崎曜

1962年生于东京，装帧艺术家。大学毕业后，学习法国工艺装帧，如今教授装帧，并努力尝试享受素材的表现方式。“手作书教室”（手で作る本の教室）主宰，东京制本俱乐部会员。

安藤杰尼斯

网站内容编辑、业余画漫画的、电子游戏收藏家。“没未来的小崽子。”

彼得猫（彭永坚）

从佛山、东京、广州到上海，一直生活在外，洞察力属AB型。《周末画报》全国创意总监，南方电影论坛、广州书墟发起人，于2009年创办“彼得猫•古本店”。   

李长声

旅日作家、日本出版文化史研究专家。曾任日本文学杂志副主编，著有《哈，日本》《日下书》《枕日闲谈》《纸上声》等。

受访人

岩渕贞哉

《美术手帖》杂志主编。1975年生于横滨，毕业于庆应义塾大学经济学部。2002年进入《美术手帖》编辑部，2008年任主编，2012年起兼任美术出版社编辑部部长。

小野洋子

艺术家。1933年生于东京，1952年进入日本学习院大学哲学系就读。翌年，前往纽约。20世纪60年代，积极参加纽约先锋派艺术活动，并与约翰•凯奇等艺术家一起影响了“激浪派”。1969年与约翰•列侬结婚，并一起进行和平反战的艺术活动。2009年，威尼斯双年展授予小野洋子金狮奖，表彰她“对语言艺术的革命性突破”。

山口晃 

艺术家，1969年生于东京，成长于群马县，毕业于东京艺术大学油画专业。2002年，名作“东京图 六本木昼图”完成，奠定了他之后时空穿梭的幻想大和绘画风。2013年，凭借《奇怪的日本美术史》（へんな日本美術史）获得小林秀雄奖。

天明屋尚

艺术家，1966年生于东京，自学美术，曾做过唱片公司艺术指导等工作。2001年提出“新日本画”的概念，2009年，开始提倡华美、破格的美学概念“BASARA”。

今津景

艺术家，1980年生，毕业于多摩美术大学。2009年获“VOCA展2009现代美术的展望——新平面的艺术家们”佳作奖，2013年获绢谷幸二奖励奖。目前，兼任多摩美术大学教师，作品还在世界范围的艺术博览会上频频露面，她将网上收集来的图片用电脑进行解体和重组，并将演算后的结果画在画布上的这一画风，受到收藏家和艺术爱好者的广泛好评。

Chim↑Pom

由卯城龙太、林靖高、Ellie、冈田将孝、稻冈求、水野俊纪6人组成的艺术团体，2005年结成。2006年，在东京举办个展“SUPER RAT”。2008年10月，在广岛上空写下“ピカッ”（pika）字样的作品《让广岛上空炸一下》引起舆论骚动。2010年参加圣保罗双年展。2015年，被Prudential Eye Awards选为亚洲最佳青年艺术家。

长谷川祐子 

策展人、艺术评论家。1957年生于兵库县，现任东京都现代美术馆策展主任、多摩美术大学教授。曾任职于水户艺术馆、世田谷美术馆，1999年参与了金泽21世纪美术馆的建馆工作，为建筑、藏品等诸多方面提出了创造性建议，并策展过多项日本国内外双年展，担任第29届圣保罗双年展联合策展人及第12届威尼斯建筑双年展艺术顾问。

Shiriagari寿

漫画家、当代艺术家，以漫画《弥次喜多 in DEEP》和《地球防卫家的人们》等作品中的批判精神和Heta-Uma画风而被熟知，并以此获得手冢治虫文化奖。2011年东日本大地震后，以灾后日本为主题创作的系列作品《那一日开始的漫画》获得了文化厅艺术祭漫画部门优秀奖。2014年，作为漫画家获得紫绶勋章。

奥山由之

摄影家。1991年生于东京，20岁便获得荣获了第34届“写真新世纪”（写真新世紀）优秀奖，后出版写真集《Girl》和《A REAL UN REAL AGE》等。以独特的视觉风格活跃于广告、杂志、MV等领域的创作，被称作“天才”。

特别鸣谢

美术出版社、《美术手帖》、三潴画廊、Taka Ishii Gallery、Gallery Nishimura、CASHI and HidariZingaro、KENJI TAKI GALLERY、高桥COLLECTION、东京艺术博览会、森美术馆、林冠艺术基金会、UNAC TOKYO、山本现代、东京都现代美术馆、寺田仓库、濑户内国际艺术祭、横滨三年展、黄金町BAZAAR 、道后温泉艺术祭

岩渕贞哉、小野洋子、山口晃、天明屋尚、今津景、Chim↑Pom、长谷川祐子 、Shiriagari寿、奥山由之

在众多关于日本的杂志中，有一本做得特别知性、特别有深度。它就像它的名字一样，不是要让年轻人的生活、打扮更像日本人，而是要让华文读者更了解日本，这就是《知日》。——梁文道

日本作为一个经济高度发展的国家，还有很多不同的范畴，可以让我们去推敲、参考，我相信《知日》能够提供这方面的角度，让大家去认识一个全新的日本。——汤祯兆

日本世界屈指可数的、高质量的艺术、文化、音乐，希望《知日》能够将这些信息带给中国的读者。——坂井直树

《知日》几乎收集了华文世界所有“日本通”。如果想分析为什么自己哈日，这是好书。——健吾

这套杂志精选最时尚、最前沿、最有品质的日本话题，让我们深度了解一个不为人知的“非常日本”，每个月买上一本细细读完再坐等下个月特辑的到来已经成为不少人的“日常”。从初读的求知和疑惑到合上书本的恍然，周而复始又豁然开朗——哦！原来这就是日本！It's Japan！——数字尾巴

看知日，了解日本。——西西弗书店

觉得有意思的杂志可以一直出版下去真好。——南京先锋书店

当今媒体所造就的“大众”，随着网络环境的普及，媒体本身发生了质的变化。随着渐渐向另个次元靠近的今天，当代“大众”的身影也慢慢消失。“艺术”与“大众”的框架将要融为一体，待到烟消云散时，异种杂交的日本波普把残骸也作为营养素吸收，继续着自家栽培的变异。这种不定形且多种多样的扩展方式，映射出它们错综复杂的形成行为，这大概就是日本波普吧。

“J回归”是一个表现了90年代日本特征的关键词，由评论家浅田彰所创建。批判的重心渐渐从80年代欧美的后现代主义转向了90年代的“日本”。在这种变化的背景下，村上隆、会田诚等艺术家以所谓的“日本特色”为主题开始崭露头角。

横尾忠则：“当你相信自己就是艺术家的那一天，你便成了艺术家；如果你觉得自己是凡人，那么你一生都将碌碌无为。”

会田诚：“生为天才，我很抱歉。”

村上隆：“美术的价值，取决于从这个作品开始，历史是否将有所展开。”

在我看来日本战后艺术的魅力在于突破自我，在与无法被超越的艺术的角逐中，艺术家们在不停地为突破极限而努力去打破、重组。在阿基里斯悖论下，艺术这只无法被赶超的乌龟，激励着扮演阿基里斯的一批又一批的日本艺术家在突破自我，实现自我的同时创造了新的文化和艺术流派为前卫、具体、反艺术、物派、脱前卫，超扁平。本土艺术至今影响着世界艺术。