书名：录音技术全书 第10版
定价：199.8
ISBN：9787115659774
作者：[美]大卫·迈尔斯·胡贝尔（David Miles Huber）
版次：第1版
出版时间：2026-09

内容提要：
内容提要 本书是录音与音乐制作领域的一部*教材，以清晰易懂的语言系统介绍现代录音技术与音乐制作流程，将声音科学原理、录音设备技术与实际制作经验有机结合。新版内容*更新，涵盖数字音频工作站（DAW）、网络音频、MIDI 2.0、沉浸声音频等新技术，并配合大量实例与实践建议，帮助读者在技术理解与实际操作之间建立清晰联系，是学习现代音频制作的重要参考书。 全书从声音与听觉基础出发，逐步讲解录音棚声学设计、传声器原理与拾音技术、模拟与数字录音系统、数字音频工作站、MIDI与电子音乐技术等核心内容，并进一步深入录音、混音、母带处理以及沉浸声音频制作等实际工作流程。同时，书中还介绍了音频信号处理、监听系统、媒体发行与音乐产业相关知识，系统呈现现代音乐制作从创作到发行的完整链条。 本书适合录音工程师、音乐制作人、影视声音制作人员、音频技术学习者以及相关专业师生阅读，也可作为音乐制作与音频工程课程教材。对于希望系统掌握录音技术、理解现代音乐制作流程并提高实际制作能力的读者，本书同样具有重要的参考价值。



作者简介：
大卫·迈尔斯·胡贝尔（David Miles Huber） 4次获格莱美提名的制作人和音乐人，专注于电子舞曲和环绕声音乐领域，其舞曲作品融合丰富节拍与现场原声乐器，打造出兼具禅意与科技感的听觉体验。 埃米利亚诺·卡瓦列罗（Emiliano Caballero） 2次获拉丁格莱美提名的混音工程师、录音工程师和音乐制作人，常驻美国加利福尼亚州洛杉矶。以“Zelmar”为名创作个人音乐，同时是插件公司Leapwing Audio的联合*之一。 胡泽 中国传媒大学音乐与录音艺术学院教授、录音系主任，兼任中国电影电视技术学会广播技术专业委员会副主任。长期从事录音艺术专业的教学与科研工作，主讲多门本科及研究生课程，在相关专业核心期刊发表学术论文多篇，编著、翻译出版多部专业图书，主持完成多项科研项目。

目录：
第 1章 引言 1
专业的录音棚环境　3
专业录音棚　3
控制室　5
项目工作室　7
让项目工作室自给自足　8
便携式工作室　8
iOS革新　9
复古革命　10
录音棚业务的变迁　11
现场/实地录音：另当别论　12
影视音频　12
游戏音频　13
DJ　13
时代已然变迁：多媒体和网络　14
我们*是动力！　14
适合自己的才是*的　15
实现这一切的人　15
艺术家　15
录音室音乐家和编曲人　16
制作人　16
工程师　16
助理工程师　17
维护工程师　17
母带制作工程师　17
录音棚管理　18
法律事务　18
行业中的女性和少数群体　18
幕后工作　19
职业发展　20
自我激励　20
人际网络：“主动现身*关重要”　20
那么，有哪些好的入门方法呢？　21
职业风范　22
结束语　23

第　2章 声音与听觉　24
声音的基本原理　24
波形特征　25
响度级：分贝（dB）　34
对数基础知识　34
分贝（dB）　35
声压级　35
电压　36
功率　36
问题的“简单”核心　36
耳朵　37
听阈　37
不适阈　37
痛阈　38
心理声学　38
听觉感知　38
拍频　39
组合音调　40
掩蔽　40
方向感知　41
空间感知　42
混响　43

第3章　录音棚声学与设计　44
录音棚类型　44
专业录音棚　45
视听制作环境　45
游戏音频制作环境　46
项目工作室　46
影响录音室和控制室声学效果的主要
因素　47
声学隔离　47
控制室内的噪声隔离　55
控制室与监听设计的对称性　55
频率平衡　56
声学的实用性　62
房间反射和声学混响　64

第4章　传声器的设计与应用　66
传声器设计　67
动圈式传声器　67
铝带式传声器　67
电容式传声器　68
驻极体电容传声器　71
传声器特性　71
指向性响应　71
频率响应　74
瞬态响应　75
输出特性　75
额定灵敏度　75
等效噪声级　75
过载特性　76
传声器阻抗　76
平衡/非平衡线路　76
焊接，宝贝！　78
传声器前置放大器　78
建模电容式传声器系统　79
传声器拾音技术　79
其他传声器拾音问题　80
拾音特性与工作距离的关系　82
近距离传声器摆放　83
直接录制电声信号　87
远距离传声器设置　88
房间传声器设置　89
界面效应　91
立体声和沉浸声传声器拾音技术　93
传声器放置技巧　98
铜管乐器　100
吉他　101
尼龙弦吉他或西班牙吉他　102
电吉他　102
电贝斯　103
键盘乐器　104
电子键盘乐器　105
打击乐器　106
有调打击乐器　111
弦乐器　111
人声　112
木管乐器　113
传声器选择　115
舒尔SM57　115
Telefunken　M81　115
AKGD112　116
Royer　Labs R-121　116
拜亚动力M　160（Beyerdynamic
M　160）　117
AEA　A440　117
铁三角AT5045　118
AKG　C214　118
诺音曼TLM　102　119
Warm　Audio WA-47　119
Telefunken　U47、C12和ELA
M251E　120

第5章　模拟磁带录音机　121
是否在模拟磁带上进行录制？　121
磁性记录介质　122
专业模拟ATR　123
磁带、磁带速度和磁头配置　127
编辑磁带　130
备份和归档管理　130
备份模拟音频项目　131
磁带修复　131
归档管理　131
磁带的可获得性　132
磁带录音机模拟插件　132

第6章　数字音频技术　133
数字语言　133
数字基础知识　134
数字记录/再现过程　138
记录过程　139
再生过程　139
声音文件基础知识　140
声音文件的位深　141
声音文件采样率　141
专业音频文件格式　142
关于数字音频电平　142
数字音频传输　143
AES/EBU　143
S/PDIF　144
SCMS　145
MADI　145
ADAT光纤　145
TDIF　146
AES67　146
信号分配　146
什么是时基抖动（Jitter）？　147
字时钟　148

第7章　数字音频工作站（DAW）　150
现在集成——*集成！　151
数字音频工作站硬件　152
台式计算机　154
笔记本电脑　154
系统互联　155
音频接口　158
音频驱动程序　159
延迟　159
需要额外的输入/输出？　160
数字音频工作站控制器　160
硬件控制器　160
乐器控制器　161
触摸屏控制器　161
大型控制器　162
声音文件格式　162
声音文件采样率和位深　163
声音文件交换和数字音频工作站之间
的兼容性　163
数字音频工作站软件　164
录音和编辑　165
用声波“手术刀”修复声音　168
MIDI音序编排和制谱　170
支持视频和图像同步　170
实时屏幕混音　170
缩混和效果自动化　176
将*终混音输出到文件中　177
处理器的性能——大家极为关注的！　177
购买性能足够强大的计算机　177
确保有足够大的高速内存　178
将音频制作存储介质与操作系统存储
介质分开　178
更新驱动程序……需谨慎！　178
阅读手册　178
（*少）使用双显示器　179
保持计算机安静　179
备份、归档和联网策略　179
会话文档　182
配件和附件　184
保护你的投资　184
保护你的硬件　184
保护你的身体　184

第8章　律动工具与使用技巧　186
律动工具基本原理　186
移调算法　187
节拍切分　188
音频转MIDI　189
律动硬件　190
律动软件　190
在数字音频工作站中使用循环
乐段　191
基于循环乐段的音频软件　191
鼓和鼓循环乐段插件　194
在数字音频工作站会话中加入循环
乐段　195
iOS律动应用程序　196
律动控制器　196
数字DJ软件　196
从丰沛的数字源泉中获取循环乐段
文件　197

第9章　MIDI和电子音乐技术　198

MIDI的力量　198
MIDI制作环境　199
什么是MIDI？　200
MIDI不是什么　201
系统互联　202
MIDI电缆　203
MIDI插孔　204
典型配置　205
MIDI　1.0和MIDI 2.0　207
探索MIDI　1.0规范　207
MIDI　1.0信息　207
MIDI通道　208
MIDI模式　209
通道声部信息　210
控制器ID参数说明　212
系统信息　215
探索MIDI　2.0规范　217
MIDI　2.0简介　217
MIDI　2.0协议信息　223
MIDI　2.0程序变更信息　223
MIDI　2.0的未来　223
MIDI和计算机　224
连接外设世界　224
电子乐器　225
深入了解电子乐器　225
MIDI乐器和系统插件　226
MIDI键盘控制器　229
鼓机　230
MIDI鼓控制器　231
鼓声替换　233
音序器　233
集成化硬件音序器　233
软件音序器　233
音序功能基本介绍　234
MIDI转音频　237
音频转MIDI　238
保存MIDI文件　238
再次强调——怎么强调*不为过　239
文档　239
编辑　239
打谱程序　242

第　10章 iOS生态下的音乐制作　244
iOS中的音频　244
基于iOS的Core　Audio　245
AudioBus（音频总线）　245
iOS音频设备　246
将iOS连接到外部世界　246
音频连接　246
MIDI连接　246
使用iOS系统录音　247
使用iOS进行手持录音　247
使用iOS进行混音　247
iDAW　248
使用iOS控制数字音频工作站　248
舞台上的iOS　250
iOS与DJ　250
作为乐器的iOS　250
丰富的配件生态　251

第　11章 多媒体与网络　252
多媒体环境　252
计算机　253
电视和家庭影院　253
传输媒介　253
网络连接　253
互联网　254
云　254
物理媒介　254
CD　255
DVD　256
蓝光光盘　256
闪存卡　257
媒体传输格式　257
标记元数据　261
MIDI　262
“提速”时代的多媒体　265
互联网音频传输　266
*一点　266

第　12章 同步　267
时间码　268
时间码字　269
数字媒体制作中的时间码　271
MIDI时间码　271
模拟音频和视频领域的时间码
制作　273
LTC刷新和jam同步　273
使用SMPTE时间码进行同步　274
SMPTE偏移时间　275
SMPTE信号的分配　275
使用时间码和MTC的实际应用　276
主/从关系　276
视频对稳定定时基准的需求　277
视频工作站或录像机　277
数字音频工作站　277
将时间码输入和输出计算机　278
模拟音频录音机　279
一个简单的注意事项　279
避免麻烦　279

第　13章 放大器　280
放大　280
运算放大器　282
前置放大器　282
均衡器　282
加法放大器　283
分配放大器　283
功率放大器　284
功率放大器类型　284

第　14章 电源与接地　286
接地注意事项　286
电源调节　287
多路电源　288
平衡电源　288
嗡嗡声和电磁干扰（EMI）　289

第　15章 信号处理　290
奇妙的模拟、数字或其他领域　290
不拘一格　290
模拟　291
数字　291
插件　292
插件控制和自动化　292
效果处理中的信号路径　293
插入路由　293
发送路由　294
差异分析　295
旁链处理　295
并行处理　296
效果处理器　297
硬件和插件效果的实际应用　297
声音塑造效果设备和插件　303
降噪　312
基于时间的效果　316
延时　316
混响　318
心理声学增强　319
自动音高校正　321
多重效果器　322
动态效果自动化和编辑　322

第　16章 监听的艺术与技术　324
主动聆听与被动聆听　324
聆听工具　325
音频世界的主观性　326
房间、扬声器和其他重要考虑
因素　326
“值得信赖的”空间　326
监听扬声器类型　328
频谱分析　332
扬声器设计　333
监听　334
平衡扬声器电平　335
监听音量　336
监听音量控制　336
录音棚中的监听配置　337

第　17章 录音艺术与技术　340
基础知识　340
“好规则”　340
换能器　340
良好的态度　342
主动聆听与被动聆听　342
录音过程　342
准备工作　342
进入录音室　345
录音　348
叠录　376
重放录音！　378

第　18章 混音艺术与技术　379
混音艺术　379
耳朵训练　379
准备工作　380
混音技术　382
理解“混音界面”的基本概念　383
调音台/控制台信号路径　384
增益结构　388
混音与平衡基础　388
主输出母线　390
*的话　391
混音疲劳综合征　392
质量控制（QC）　392
身在，心在！　392

第　19章 母带制作艺术和技术　393
什么是母带制作？　394
帮助项目听起来“正确”　394
帮助匹配项目中的电平和整体
特性　394
帮助调整整体音量　395
帮助理解歌曲排序的概念　395
帮助理解歌曲衔接时间概念　395
是否进行母带制作——这是第　一个
问题　396
母带制作项目的细节　397
“预”准备　397
提供分组音轨　397
提供参考音轨　397
是否参与　398
常用工具　398
声音文件音量　398
声音文件分辨率　398
抖动（Dither）　399
相对音量　399
均衡器　399
动态处理　400
母带制作中的压缩处理　400
母带制作中的限幅处理　401
母带制作中的多频段动态处理　402
满刻度响度单位　402
中间（Mid）/侧边（Side）处理　402
是否*自进行母带制作——这是接下来的
问题　403
自我母带制作的奥义？　404
荒岛混音　404
两步或一步（整合）母带制作
选择　405
了解信号链　405
母带制作插件　406
为互联网制作母带　407
*一点　407

第　20章 沉浸声　408
沉浸声：从过去到现在　409
立体声进入电视　409
影院进入家庭　410
当今的沉浸声体验　410
沉浸声布局　410
低频效果（LFE）　411
环绕声系统中的低频管理　412
扬声器的摆放位置和设置　413
环绕声通道布局和分配　415
沉浸声接口　415
扬声器电平校准　416
扬声器延时校准　417
5.1、5.1.4、7.1.4及更高配置的
监听　417
了解沉浸声的基本格式　418
双耳沉浸声　418
Ambisonic沉浸声　419
沉浸声耳机监听　419
Dolby　Atmos（杜比全景声）　420
环绕声混音　422
老素材的再版发行　422

第　21章 媒体发行与制造　424
产品发行　425
搭建自己的网站　425
上传到网络　426
流媒体　427
下载网站　427
网络电台　428
不劳而获……　428
道德问题　429
版税和其他商业问题　429
你需要音乐律师吗？　430
你需要唱片公司吗？　430
母带的所有权　430
注册你的作品　431
获取报酬　431
产品制造　431
CD光盘　432
DVD和蓝光刻录　434
光盘使用和维护　435
黑胶唱片　435
进一步阅读　438

第　22章 职业生涯　439
身在，心在！　439
主动现身*关重要！　439
做你自己！　440
人生的各扇“门”　440
从这次经历中，DMH学到了一些
东西……　440
创造你自己的现实　441
个人和职业的绊脚石　441
重塑自我　441
与听觉艺术有关的感知　442
设备不是决定因素　442
银行为你工作，你不为银行工作　443
确实需要时间　443
快乐之路　443
你、你的艺术和你的安康　444