基本信息

《唐陵·四季》摄影集尺寸220mm宽×160mm高，内文含白页共220P。

作者：查朝阳

画册编辑：那日松

制作：映画廊·像素工作室

装订：精装

开本：16×22cm×2.5cm

印刷时间：2023-3

页数：220页

内容简介

《唐陵·四季》画册中拍摄的石刻造像，包括石人、石狮、石虎、石马、翼马、石羊、天禄等，原始、沧桑，自然风化后带有黑色或黄色的斑斑点点的，残缺的，或半埋在地下，歪斜、断裂的石刻，与陵区内树木花草、农作物交融在一起，散落在唐陵所在的乡村和田野上。他们或藏匿在春天的油菜花海，或被初夏的麦浪滚滚所簇拥，或佇立在深秋凋零的柿子树旁，或孤寂在寒冬萧瑟的雪景中，聆听着守望在唐陵的石刻无声的诉说，一起见证着历史变迁及季节交替下唐陵的昔日和今日……

作者简介

查朝阳，出生于上海市，长期工作生活于西安市。摄影作品多次在报刊杂志上发表，多次参加各种摄影展并获奖。2021年《游古逛今看西安》画册由中国摄影出版社出版。

画册内页

序

磨灭造就的苍凉之美

胡武功

（胡武功，摄影理论家、批评家，曾任陕西摄影家协会主席，陕西文联副主席）

当我们把摄影当作艺术品装在一个精致的画框形成与现实脱离的影像作品时，摄影与绘画就有了相似性，使之进入经典的展示模式。这种行为影响和潜育了大多数追求摄影艺术的同行。然而，令人困惑的是摄影关注的并不是传统艺术那构图、线条、色块等相关的风格之类的形式处理问题，摄影有强大的收集自然讯息的独特功能。

看查朝阳的《唐陵·四季》，我不觉得大自然用四季彩笔浓妆艳抹唐陵的绚丽之美，倒是觉得以见证人为改变唐陵现状的“真实”价值为上。

千百年的唐陵，矗立在渭河北岸的黄土原上，沐浴过风尘沙霾，形成恒定的第二自然，成为被历史重塑的“活性”存在。查朝阳试图记录这“恒定”的真实。而被挖去浮土露出整体的石雕，围上栅栏的翁仲，拓宽使之园林化的神道……这一切都在人为改变着那个“历史的自然”。由此可见，这时摄影的本质就是在它作为“他者”的客体概念上。就是说，查朝阳的“现场”不是原境，它是“可能”概念中的再造。当然，无论经历多少时间岁月，“原境”与“再造”都是能被摄影见证的“真实”。这种真实的意义则体现着彼时彼地人们的历史观、价值观和审美观。总之，是一种特殊的文化表征。

我也是唐陵钟爱者。认为唐陵上的石刻雕像是华夏文明的符号。然而，除了时间的暴力风化，更为人人皆知的原因屡屡遭到破坏与浩劫。面对这些缺头少臂的石雕，似乎能听到它们都在诉说着磨灭。而正是这种磨灭造就了它们那种“非自愿”的苍凉之美！ 

别忘记，是时间特别是历史给它们带来残损和凋零。正是时间和历史的流失使它们成为一件全新的作品。这种全新的残损，使它们显得具备了历史意义的完美。 

当下，有人热心唐陵被“开发”为旅游点，被“整修”成公园，使它们成为另一种建筑作品。在我看来，这种“好心的”开发与修复就是二度暴力。它和历史上无数破坏者的暴行没什么两样。如果说大自然的力量是狂暴而必须敬畏的存在，暴力是让人痛心疾首的快意恩仇，那么这种“以爱为名”的破坏性修复对于历史遗存而言，是侮辱性极强的愚蠢行为。

无论如何，关中的唐陵以及自周以来的数拾座皇陵和数不清的王孙贵族的墓冢，是我们民族的一笔遗产，应该让它们自自然然地存在下去。

2022年7月14日

后记

查朝阳

唐代是我国历史上的鼎盛时期，有着厚重的历史文化遗存。散落在关中大地上的千年唐陵就是其主要部分之一。 

如今，历经一千多年历史冲刷的唐陵，地面建筑大多已荡然无存，留存下来的只是一些珍贵石刻，因此，拍摄唐陵实则是拍摄唐陵石刻与其周边的环境，是在聆听石刻向世人诉说着那段悠久的历史。

唐陵留下的石刻造像包括石人、石狮、石虎、石马、翼马、石羊、天禄等，是唐代石刻艺术的瑰宝。通过这些石刻我们可以看到不同的大唐气象，初唐的石刻古朴浑厚，盛唐的威武雄壮，中唐的精巧细腻，晚唐的简陋矮小，无疑是唐代三百年盛衰兴替的晴雨表。  

2016年我开始拍摄唐陵，纯属偶然，从最初的漫无目的，到有选择有目地的拍摄，陆陆续续去了唐陵数十次，到2021年完成唐陵的拍摄，时间跨度五六年之久。

我心目中的唐陵就如同我在《唐陵·四季》画册中拍摄的一样：原始、沧桑，自然风化后带有黑色或黄色的斑斑点点的，残缺的，或半埋在地下，歪斜、断裂的石刻，与陵区内树木花草、农作物交融在一起，散落在唐陵所在的乡村和田野上。他们或藏匿在春天的油菜花海，或被初夏的麦浪滚滚所簇拥，或佇立在深秋凋零的柿子树旁，或孤寂在寒冬萧瑟的雪景中，聆听着守望在唐陵的石刻无声的诉说，一起见证着历史变迁及季节交替下唐陵的昔日和今日，所有这一切，吸引着我一次次去唐陵拍摄，以期记录一段时间内唐陵的曾经和当下。

现今在全民摄影和图片泛滥的时代，影像更多的是表达自己的认知和内心感受，《唐陵·四季》亦如此，无它。

2022年6月24日