书名：造书：西方书籍手工装帧艺术

广告语：书籍手工装帧经典之作，余彬、恺蒂熨帖译笔，朱嬴椿操刀设计，书籍装帧师、藏书人、图书馆必备书籍

ISBN： 9787544785563

(国别)作者：[英国]道格拉斯·科克瑞尔

译者：余彬恺蒂

定价：98.00元

出版年月：2022年1月

装帧：精装

开本：32开

页码：349

内文用纸：70克缤利超感象牙白 

重量：（编辑不填）

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主题词：书籍装帧

中图法分类号：TS881

字数：188千字

印张：13.375

正文语种（注意是否双语书）：中文

版次、印次：1版1次

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【编辑推荐】

道格拉斯·科克瑞尔是二十世纪初著名的装帧大师。他的许多开创性技术今天仍然被手工装帧师和精美书籍的策展人所使用。在《造书：西方书籍手工装帧艺术》中，他详细介绍了手工装帧书籍的步骤、各种装饰技术，并提供了关于正确护理书籍的实用信息。这部简洁实用的经典作品，让人们从最伟大的从业者之一的独特角度看到手工装帧这一日益罕见的艺术形式的来龙去脉。

【作者简介】

作者 道格拉斯·科克瑞尔，1870年生于伦敦的殷实之家，1893年进入著名装帧大师托马斯·科布登-桑德森创办的多佛装帧坊做学徒，1897年独立开设自己的装帧工坊，并在中央美术工艺学校教授书籍装帧课程，《造书》即源自他的教学。1924年，他和儿子成立道格拉斯·科克瑞尔父子公司，父子俩被认为是全英格兰最高水平的工艺装帧师之一，他们凭借优雅的犊皮封面字型及装饰的压印技术，形成了独特而备受赞赏的装帧风格。

译者 余彬，毕业于复旦大学中文系，后留学美国，获东密歇根大学信息管理硕士。译作有《人类的演化》《夜上海》《法兰西帝国玫瑰》《我是马拉拉》《笛卡尔的骨头》《道德资本主义》等。

译者 恺蒂，撰稿人、策展人、制片人。毕业于上海复旦大学与伦敦城市大学，曾任职于英国国立艺术图书馆，现定居伦敦。已出版作品集《海天冰谷说书人》，《酿一碗怀旧的酒》，《书缘•情缘》，《书里的风景》等。译作《莎士比亚书店》《大英图书馆书籍史话》等。

设计师 朱赢椿，书衣坊工作室设计总监。曾多次获得国内外设计大奖。《不裁》获2007年度“世界最美的书”，《蚁呓》被联合国教科文组织评为2008年度“最美图书特别奖”。2016年作品《虫子书》被大英图书馆永久收藏。

【内容简介】

英国著名书籍装帧大师道格拉斯•科克瑞尔的《造书：西方书籍手工装帧艺术》因其对手工装帧的工艺及过程的详尽描述而备受赞誉，一直被认为是该领域的经典之作。全书分为两部分。第一部分主要介绍从九世纪至十九世纪西方书籍的装帧方式，简明扼要、步骤详尽地描述了手工装帧工艺的几乎每一个方面——从折叠书页、选择纸张、上浆清洗、书口烫金、扒圆起脊、装封板制作、堵头布制作到多种不同的装帧方式与形态以及最后的装饰。第二部分则主要介绍装帧后书籍的具体养护。书中简单明了的白描图画更添吸引力和实用性。《造书：西方书籍手工装帧艺术》问世一百年间，仍然是关于手工装帧工艺最具价值的手册之一，依然保持着它的畅销度和行业标杆地位，现当代英国美国的版本随处可见。如今，中文版的推出，是对它的成功的致敬。

【目录】

推荐序科克瑞尔与西方书籍装帧/ Ⅰ

编者按/ Ⅰ

作者自序/ Ⅳ

第一部装帧

第一章概论/005

第二章登记/021 书页/021 折叠/022 配页/029

拆页/032 重新折叠/035 敲缝/037

第三章粘贴保护条/041 折叠式插页/048

削薄纸页/050 泡洗摹拓纸插图/051

托裱超薄纸/052 分离纸/052 嵌页/053

整平犊皮纸/054

第四章上浆/059 清洗/062 修补/066

第五章环衬/073 皮革接缝/078 平压/079

第六章缝订之前裁切书口/087 书口烫金/090

第七章标记/097 缝订/098 缝订材料/108

第八章疏松绳头及上胶/113 扒圆和起脊/115

第九章封板切割及穿系/125 清理书脊及压平/136

第十章装封板后裁切书口/141 书口的烫金和上色/145

第十一章堵头布/151

第十二章预备装封/159 削薄皮革/161

粘贴封皮/165 书角斜接和封板内面/173

第十三章图书馆装帧/181 装帧超薄书籍/184

剪贴簿/184 犊皮纸装帧/187

用刺绣或织物做书封/192

第十四章书封装饰工具/197 书籍装帧后期工序/200

犊皮纸压印/219 镶嵌皮革/219

第十五章书背字母压印/225 无色压印/232

书籍封面上的家族纹章/237

第十六章设计压模/243 压模的组合形成图案/245

设计书背/260 书封内侧装饰/263

第十七章粘贴环衬/267 新书开合/270

第十八章搭扣和系带/275 装帧中的金属/278

第十九章皮革/283

第二十章纸张/297 浆糊/302

用于修复的白浆糊/304 胶水/304

第二部装帧后书籍的保养

第二十一章对书籍有不良影响的环境/311 书虫/315

老鼠/317 蟑螂/317 上架摆放/318

第二十二章旧书的皮面装帧保养/323 重新起脊/325

词汇表/329

译后记一一片匠心在浆糊/337

译后记二科克瑞尔装帧几种/343

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（编辑不填）

【媒体评论】

在科克瑞尔的这本书问世后的一百多年间，无数本类似的书籍装帧的手册和指南出版，因为这一工艺流程没有改变，所以这些书的结构基本类似。但此书依然保持着它的畅销度和行业地位。  ——大卫·皮尔森（曾任英国国立艺术馆收藏部主任、英国目录学协会主席）

【后记】

一片匠心在浆糊（余彬）

上海人管马马虎虎敷衍行事叫“捣浆糊”。浆糊这东西，现已逐渐淡出江湖，搁在二三十年前，也算是一款家用必备消耗品，小到粘张邮票，大到糊个窗纸，都离不开它。黏黏糊糊的玩意儿，用量大的时候，自家弄点米面粉烧成糊糊也可马马虎虎凑合用用的。所以“捣浆糊”一词从上海走向全国，大家都表示心领神会。

为什么要说起浆糊呢？因为这个词在本书中出现的频率非常之高，但它在书中的含义又绝不是黏糊的，其内涵清晰到时时要停笔思忖：这里能用浆糊二字吗？还是胶水？抑或黏合剂？随着章节的深入，不时要推翻先前的译法，不断修正，一点点不得马虎。与合译者恺蒂的交流，也时常落实到这么个具体的物事上，关于浆糊，就不知来来回回讨论了多久，活像两个做小买卖的妇人。

其实，何止是浆糊，作者对每一张纸、每一根线、每一张皮、每一种工具都是有要求的，更别说每一道工序，每一种手法，在作者的笔下，都是一丝不苟的存在。让我在一百多年之后，回首那个遥远的英格兰作坊和作坊里发生的事，仍充满了敬畏。

去年年底，老友恺蒂问我有没有兴趣和她合译一本有关装帧的书。我知道，她在这方面做过很多工作，算个专家了，我一门外汉，翻译这种技术性的书籍，怕是有难度。可恺蒂说，这本书是业界经典，等你译完，也成专家了。她很了解我，知道我的好奇心重，经不起这样的挑逗。

已经有四五年了，我的日子，被一个个马拉松赛事点缀，被一段段旅途连接，在路上已是常态，坐家倒是稀罕。就这本书而言，在飞机上翻几段，在火车上译几页，都是常有的事；也曾在皖南小镇的旅舍里打开电脑，也曾在缅甸菩提树下研究书绳是如何穿引回绕，更多的时候，是在台北的路易莎咖啡馆，坐在临窗的位子上，配页、敲缝、托裱、起脊、烫金……窗外行人匆匆。也是在这段时间里，顺手把住了十七年的房子卖了，刚搬进来时，儿子还在读幼儿园，如今大学毕业，羽翼已丰，老巢空置时多。卖了，也是自断后路的意思，从此云游四海，少点挂碍。前半辈子的日子，打进了几十只箱子里，虽然断舍离了大半的用品，但还是有那么多的东西，承载了太多的记忆，断不了，离不开。比如托在手心里的一双小鞋子，想起了儿子的胖脚丫；比如八○版的《围城》，想起了大学时晚上熄灯后在走廊里看书的快乐；比如沉甸甸一盒奖牌，想起了在世界各地赛道上挥洒的汗水。

每每这种时候，坐下，打开电脑，就进入了另一个世界，周遭的一切都安静了下来。用传统的手法装帧一本书，有多少工序呢？细细数了一下，竟有近七十道之多，一路译下来，不做时时的抽离，真的会忘却生涯，不知身在何处，埋首于书页之中，日月悠长。是怎样的锦绣文字，才能配得上这样的宠爱，已经不再重要，此时的书，已经超越了文本，为书添上衣装，成就的是艺术品。这是一本爱书人写给爱书人的书，一片冰心，化为耐心和细心，凝聚为匠心。

本书的原版，诞生于20 世纪之初，19 世纪的工业革命，席卷了各行各业，自然也包括书籍制作业。编者寄希望于20 世纪会有所改变，回归对手工艺的重视。后来的事，我们都看到了，进入21 世纪的今天，智能化逐渐取代机械化，人类社会更是以一日千里的速度前行。所幸的是，手工装帧的传统，从来没有泯灭，虽则小众，但是源远流长。及至于在遥远的中国，在一百多年以后，这本书得以呈现在读者面前。

这些年来，陆陆续续译了十余本书，与人合译，却还是第一次尝试，我做前期，恺蒂押后，十分和谐，而且我先于她完成任务，十分轻松。不料恺蒂嘱我写篇译后记，这般的车马奔突，一地鸡毛，如何入篇？恺蒂又说，照实写，让读者知道，这么教科书般清简的文字背后，也是充满了人间烟火的。

书译毕，发现上当了，根本没能成为专家。不过，经由文字的转化，萌生了跃跃欲试之心，很想依循书中所教的方法，亲手装帧一本书。也许，这个愿望哪天就成了呢，是为记。

【文摘】

书籍的装帧，目的在于让书页保持正确的顺序，并得到应有的保护。精良装帧的保护作用，体现在大量的15 和16 世纪的书籍中，至今它们依然保持着良好的状态。而低质量的装帧，就谈不上保护了，书封日久脱落，皮面老化到一触即碎，放眼任何一家大型图书馆，这种情形都相当常见。几乎每个图书管理员都会为重新装帧书籍而头疼，许多装帧连几十年都维持不了，更不用说四百年了。

毫不夸张地说，过去三十年内装帧的皮面书，其中的百分之九十，都需要在今后的三十年内重装。这笔巨大的开支，对于图书馆来说是不能小觑的负担。此外，重新装帧的过程，书页多多少少总是会受到一定程度的损坏，那就更是令人遗憾了。

现代的书籍装帧，之所以不能持久，有两方面的原因。一方面，材料的选择和处理有问题，采用了错误的装帧方法。另一方面，藏书的环境有问题，无论新书还是老书，不良的藏书环境加速了书籍的破败。

本书的目的，是为了讲述如今所能达到的最好的装帧方式和最佳的保存方法。不求面面俱到，但求重点突出那些对旧书来说最有效的方式。所有呈现在本书里的装帧方式，都可以借助简单的工具，以手工的方式完成。现在，大批量生产的书籍，借助机器很快就能装订出来。但是，对于有个性化要求的书籍来说，手工制作目前依然是唯一的方式，也许永远是唯一的方式。所以，机器装帧这种经济型的方式，只能适用于大批量同样书籍的制作。

现在大批量生产的布面精装的书籍，都是先把布封面统一制作成封壳，在此可能称之为“壳装”更合适，其方法完全不同于手工装帧。传统的手工皮面装帧，绳线头要先固定在封板上，然后再蒙上外皮。而做布面精装时，布面先蒙在封板上做成外壳，然后再把书壳粘贴到书心上。人们在布面的装饰上花费了很大的精力，可惜装订技术却没有得到同样的重视。如果把布面精装视为一种临时性的装帧，那么，在装饰上花去大量的精力真是件憾事，但是，如果视之为永久装帧，那么装订上的粗陋又是一件憾事。

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书籍装帧后期的装饰工序，除了最简单的之外，复杂的装饰要视装帧师的能力而定。如果装帧师在完成了从缝订到包裹皮面的前期工序之后还有时间及精力，可以对书封进行装饰，在不影响日后方便维护的前提下，让此书的外观更为漂亮。

很多书本，尽管装帧细腻用心，但是最好不要有装饰，或者，仅仅是稍加装饰。不过，偶尔也会遇到一些怎么装饰都不过分的书籍，装帧师可以尽情地将它装饰得华丽无比。一些用于重要仪式的书籍，就属于此类，比如圣坛上的书，就可以极尽奢华，用金箔和重彩装饰，直到整本书如同被金子覆盖。在宏伟的大教堂里，它们是令人瞩目的豪华物件，只要得体，就没有装饰过度之说。

所以，有时候，会有那么一本书，出于某种原因，是主人的心爱之物，甚而想用装帧的方式，为它披上一件圣衣。这时，装帧师就有了用武之地，可以尽情发挥。精巧的图案，布局得当的点缀，皮面上的大幅留白，或者，装帧师还可能会在外面烫上细密的金印，其丰富的质感，以其他方式是难以做到的。如果他这样做了，很多人会说这本书的封面过度装饰了，但是，正如我们不能脱离书本孤立地评价它的封面，我们也不能简单地将封面装饰视为毫无对比的堆砌；相反，书籍作为一个整体，封面装饰应该被视为闪光点和兴趣点。就像走进一个房间，如果里面的每一物件都极尽装饰，那么，相形之下，任何一个外表平实的物件，反而受人欢迎了。反之，如果房间里没有什么装饰，那么，一件华丽的饰品，就能吸引人们的目光。

这并不是说，用烫金方式制造流金溢彩的效果，就是封面装饰唯一的或者最佳的方式，只是说，这样的装饰方式，对于一些杰出的书籍来说，不失为一种合理的方式。为达到这样一个良好的效果，投入的精力和成本也是值得的。

优质的皮革，表面细腻，色泽悦目，装帧师经常会用局部装饰的方式，来展示皮料原本的表面和色泽。这种做法达到的效果，完全不同于全面覆盖的图案。如果做得好，两种方式都会很优雅，但是如果做得不好，两种方式都有可能很粗俗。

封面装帧到底是不是应该依据书籍内容而定？这是一个很有争议的问题，答案是，应该有一定的相关度。但是，通常来说，如果装帧师的目的就是为了美化封面，那么他就该尽其所能。至于设计上的提示，目的不在于限制学生的创意，而是为了引导他们往正确的方向发展。

书本的印制和装帧应该达成一定的共识，非常遗憾的是，如今印刷厂和装帧工坊却各行其道，越走越远。按理说，他们应该从各自的角度，为一本书的诞生而共同努力，这个共同目标应该在他们各自的工作中得到体现。