☆ 古今各国代表性的200部立体书集体亮相

☆ 600幅高清实拍图呈现立体书800年发展史与现状

☆ 全球84位“立体书人”揭秘各自创作灵感和制书过程

◎洛萨·梅根多夫◎ 欧内斯特·尼斯特 ◎朱利安·维尔◎ 沃伊捷赫·库巴什塔 ◎罗恩·范德梅◎扬·皮恩科斯基 ◎大卫 ·卡特 ◎托芙·扬松◎ 安迪·沃霍尔◎罗伯特·萨布达 ◎大卫·卡特……

☆ 20种典型样式深度解析 + 30种入门技术实操指导

☆ 18位艺术家现身说法，探索立体书在戏剧、建筑、数码科技等领域的新式应用

★ 历史演变大事记活动拉页

★ 手工指导说明方形大海报

★ 六个可剪切的模型样板

☆ 这是法国纸艺让-夏尔·特雷比“纸的艺术”系列的第3本，后续将推出《折叠新艺术》，现已经出版《折叠的艺术》《纸雕艺术》。全系列共4本。

本书是法国纸艺师让- 夏尔·特雷比“纸的艺术”系列的第三部，以600余幅彩色插图和实景照片，梳理了立体书800年的发展史与现状。作者汇集了全球84位传统立体书、当代先锋立体书艺术家和纸艺工程师的200部作品，通过丰富的参考文献和比较研究，从他们的作品、著作、访谈录等角度切入，深入分析了立体书的历史、理念、新兴技术材料和趋势，让广大手工书爱好者在书中了解立体书的奇妙世界。随书附赠10个可以组装的立体书样板，供纸艺爱好者亲手实践。

引言

纸艺建筑师 4

立体书的历史和现状 7

第一章 技术

先锋 20

混搭书 28

手风琴书 30

旋转木马书 31

旗子书 32

隧道书 34

动画卡片和动画形象 40

平面动画卡片 41

立体动画卡片 43

迷你立体书 44

手翻书 45

光学效果和立体书 46

移动折纸 49

弹出式卡片 52

折纸建筑 53

插片设计 58

第二章 主题和藏品

公共藏品 64

私人藏品 66

动画识字读本 72

立体魔术书 75

青少年文学中的立体书 76

立体漫画书 80

艺术家绘本 82

第三章 纸艺工程师

安德鲁·巴伦 89

大卫·卡特 90

罗伯特·萨布达 93

查克·费舍尔 94

基斯·莫尔贝克 95

布鲁斯·福斯特 96

克里斯汀·苏尔 99

雷·马歇尔 100

蒂娜·克劳斯 102

埃里克·辛格林 104

瓦勒里·克鲁佐雷 105

凯尔·奥尔蒙 105

彼得·达门 106

马西莫·米西罗利 107

奥利维耶·沙博内尔 109

菲利普·于什 110

山姆·伊塔 113

史蒂夫·奥加德 114

珍妮·海泽尔斯 115

马丁·格拉夫 116

路易丝·罗 119

玛蒂尔德·阿诺 120

埃尔莎·姆罗杰维奇 122

安德烈·加西亚·皮门塔 123

联合工作室，杰拉德·洛·莫纳科 125

贝尔纳·迪西 126

阿努克·博伊斯罗伯特和路易·里戈 127

ICINORI 插图工作室，马乌米·奥特罗

和拉斐尔·乌尔威勒 128

刘斯杰 129

第四章 立体书之外

立体布景 132

立体剧场书 133

数码艺术 136

修复 138

培训 140

立体书手工指导说明 144

第五章 立体书样板

致谢 158

参考书目 159

图片来源 160

引言

我对纸的艺术非常感兴趣。纸虽然是一种很普通的材料，但应用范围极广。我作为一名建筑设计师，就曾用纸板做过建筑模型。1980 年，我看到了日本建筑设计师、“折纸建筑”发明者茶谷正洋（Masahiro Chatani）的作品，他的作品是纸张经过折叠形成的一个个立体造型。茶谷正洋给许多当代艺术家带去灵感。后来我在意大利设计杂志Domus 上看到一篇文章，该文介绍了布鲁诺·穆纳里（Bruno Munari）的“旅途纸雕”。这两位艺术家的奇思妙想及设计理念给了我很大触动：立体造型竟然可以呈现出这么多形态。   看到他们的作品之后，我对折纸艺术和纸雕艺术产生了浓厚的兴趣，甚至达到如痴如醉的程度，并由此写了两本书：《折叠的艺术》和《纸雕艺术》。在推出这两本书之后，如今《立体书艺术》又与读者见面了，也可算是前两部作品的续篇吧—因为折叠和纸雕是两个反复出现的主题，也是立体书艺术最常采用的基本技巧。本书精选了部分纸艺工程师和立体书艺术家的作品，对某些技巧做了明确的解释，同时也融入了我对纸艺设计的看法。这不是一部百科全书，因为我不可能把所有立体书艺术的作品都搜集齐全，只希望把立体书奇妙的方方面面都展现出来，并尝试去解答如下问题：   — 立体书问世时，有哪些主要始创者？ — 该采用哪些技巧来制作立体书？ — 制作立体书要达到什么样的效果？（立体书要呈现出某种神秘感，让某些场景即刻出现或消 失，令纸质读物产生动感。）   此外，还应该拓宽立体书的创作视野。要做到这一点，有两条道路可供选择：一是回到立体书的源头—折纸，各种形态的折纸是拓宽创作视野的基础；二是摆脱立体书常用的纸质媒介，采用其他材料。本书所介绍的诸多新一代插画艺术家就是这样做的，他们着实为立体书艺术注入了新的活力。   美国和英国是世界两大纸艺工程师云集的国家，不过近些年来，法国也毫不逊色，其设计成果相当引人瞩目。 在立体书制作过程中，有一类人扮演着非常重要的角色，但奇怪的是，很少有人会谈起他们。他们是“纸艺创作工匠”，又名“纸艺工程师”，他们将折纸艺术和纸雕艺术的制作技巧与组装手法巧妙地结合在一起。我在此谨向他们表示敬意，并把版面留给他们，让他们去表达自己的想法。   依照纸艺工程师贝尔纳·杜伊兹的说法，在法国很少有人认可“纸艺工程师”这个称呼，因为在这个译法当中，“工程”一词涉及的是技术领域，这一点会误导人，让大家以为这是指纸张制造，但其实它代表着“设计、创造、做造型”的意思。__不言而喻，一位纸艺工程师必须清楚材料的物理特性及其在不同应用条件下的变化。他尤其需要掌握一些技巧，以此构建起整个立体书的机动系统，如移动、旋转、延展等。   如今全世界的纸艺工程师不过百人，其中有十几位在法国。他们的教育背景各不相同—建筑、设计、插图、包装、广告。有些人是自学成才的，有些人毕业于应用艺术、绘图艺术和装饰艺术等专业。   雅克·德斯是一位巴黎书商，一直着迷于这些“玩具书”。10 余年来，他和蒂鲍特·布鲁乐索共同推动着立体书事业的发展。当我和他谈起写这本书的构想时，他热情地给我提出建议，跟我分享他的经验，同时还向我讲述了他如何历史性地看待立体书的发展。