编辑推荐

一部兼具学术锐度与实践温度的匠心之作，用扎实的理论和鲜活的案例，为戏曲现代戏舞台美术的现代转型提供理论参考。

内容简介

戏曲现代戏是中国特殊的演剧形式。就舞台形式而言，它既具有传统戏曲远离生活的程式性，又具有贴近当下生活的真实性。因此，戏曲现代戏舞台美术在发展过程既受局限又自由：局限来自于如何以当代视觉与舞美技术手段营造现实故事中，人物所生活的环境；自由则是由于其不受传统戏曲行当、舞美规制的严格约束，有“破界”的可能性。在当代，舞台美术作为戏曲演出的重要组成部分，已不是简单地停留在再现环境的功能层面上了，但在追求新形式、新表达的过程中，又因新材料、新科技的迅猛发展，加之舞台美术学科交叉的综合性和复杂性，致使当下演出现状有喜有悲。本书就戏曲现代戏舞台美术在新观念、新科技、新表达、新形式等方面进行梳理、总结、案例分析，试图回答戏曲现代舞台美术当代性这一时代问题。

作者简介

叶皛，毕业于上海戏剧学院，艺术学（戏剧与影视学专业）博士，舞台美术研究方向，现任于上海戏剧学院舞台美术系灯光设计专业讲师，中国舞台美术家学会会员，中国电影电视技术学会照明专委会委员，上海戏剧家协会舞台美术专委会专家委员。

目 录

序 001

前言 001

第一章 新世纪戏曲现代戏舞台美术研究背景

第一节 研究新世纪戏曲现代戏舞台形式的意义 003

一、新世纪戏曲现代戏的新生态 004

二、新世纪戏曲现代戏舞台美术创作现状 006

第二节 戏曲现代戏、当代性概念的廓清 008

一、戏曲现代戏概念的廓清 009

二、当代与当代性追求 010

第三节 全球化浪潮下的戏曲现代戏舞台美术追求 013

一、追求当代性表达的创新性 013

二、追求多元化的价值表现 015

三、追求中国艺术精神的表现 016

第二章 新中国成立以来戏曲现代戏舞台美术的理论探索

第一节 戏曲现代戏舞台美术研究转型期 021

第二节 戏曲现代戏舞台美术研究探索期 022

一、戏曲舞台美术基本原则与表演间的关系 022

二、国外舞台美术引介与国内舞台美术理论研究 024

三、戏曲现代戏舞台美术的戏曲化、民族化研究 025

第三节 戏曲现代戏舞台美术研究发展期 027

一、纵深发展的戏曲现代戏舞台美术理论研究 028

二、多元化的戏曲现代戏舞台美术理论研究 029

三、科艺融合的戏曲现代戏舞台美术理论研究 030 

第三章 从“时装戏”到“一枝独秀”

第一节 “时装戏”与镜框舞台的引入 035

一、上海“新舞台”的演剧试验 035

二、梅兰芳的“时装戏”改良 039

三、写实布景中国化的初探 042

第二节 “十七年”时期的探索 044

一、重新建立新生态 044

二、写实布景的基本模式 047

三、多种尝试与创新 050

第三节 “样板戏”的积累与沉淀 052

一、逼真细节的追求 053

二、符号化的形象拓展 056

三、革命浪漫主义的外化 058

第四章 新时期的“百花齐放”

第一节 突破表现现代生活的描绘形态 063

一、从幻觉到内心外化 063

二、从生活时空到艺术时空 064

三、多种艺术手段的共时性表现 066

第二节 用现代构型语言组织动作空间 068

一、再现戏曲现代戏动作的空间之景 068

二、营造戏曲现代戏环境的形式之美 070

三、表现戏曲现代戏精神的空间之境 071

第三节 用写意精神观照现代生活的初探 073

第五章 戏曲现代戏舞台美术时空的基本特征

第一节 空间性特征：“借物显人” 077

一、以“真实”描绘生活情境 077

二、以“意象”抒发人物情思 080

三、以“抽象”提纯哲理意蕴 084 

第二节 时间性特征：“心境神游” 088

一、演出叙述的线性时间观 089

二、艺术表现的多维时间观 092

第三节 以人为中心的“时空连续统一体” 095

一、节奏、变化的时空转换魅力 096

二、外化人物“心理的动作空间” 098

第六章 戏曲现代戏舞台美术创作观念的借鉴与融合

第一节 创造具有当代艺术观念的“场域”空间 103

一、在极简中寻求极丰的意蕴表现 104

二、在装置结构中使场景表现具有力量 108

三、在观念观照中使空间获得崭新意义 113

第二节 创造具有当代中国意味的写意空间 118

一、“借景寄情”的当代诗意空间 118

二、“物我两忘”构建整体意境空间 121

三、“交感共生”创造当代剧场审美空间 123

第三节 在“跨界融合”中走向当代 128

一、在“混合”中求索创新 128

二、在“化合”中走向整体 133

三、在融合中走向当代 135

第七章 戏曲现代戏舞台美术创作方法的创新与发展

第一节 中国艺术精神的“古为今用” 141

一、“游目周览”的生活广度 141

二、“置陈布势”的奇景构造 144

三、“虚实相生”的意境追求 147

四、民间美术与剧种的碰撞 150

第二节 西方艺术精神的“洋为中用” 155

一、“物像显晦”使环境蕴含意义 155

二、“画面分割”使场景具有意味 160 

三、“色彩结构”传达情感的张力 163

第三节 创造蕴含当代艺术精神的科艺空间 166

一、“光景”融合营造幻象空间 167

二、舞台机械创造流动空间 172

三、大数据互动制造“信息空间” 175

第八章 戏曲现代戏舞台美术追求当代中国艺术精神的表现

第一节 在固本创新中寻求人文精神的关怀 181

一、在真善美的追求中呼吁时代精神 181

二、在正大气象的表现中展现时代胸怀 184

第二节 在写意精神中寻求“大美为真”的神韵 187

一、以生动之“象”写心中之“神” 188

二、以诗意之“情”达画意之“韵” 192

第三节 在“混沌之美”中追求“超我”的境界 195

一、景外之景，象外之象 195

二、大象无形，大美无言 198

结语 创造具有当代性的戏曲现代戏舞台美术空间

一、在创新发展中获得戏曲现代戏舞台美术的新样态 203

二、戏曲现代戏舞台美术创新将会推动戏曲现代戏演出的变革 204

参考文献 205

附 录

一、“五个一工程”戏剧类获奖作品（戏曲） 211

二、文化部“文华大奖”“文化新剧目奖”（戏曲） 214

三、国家舞台艺术精品工程十大精品剧目（戏曲） 221

四、国家艺术基金舞台艺术创作资助项目（戏曲） 224

五、国内著名设计师现代戏创作目录（2000年起戏曲现代戏） 232

后 记 252