基本信息：

书名：《从言不由衷到当众孤独》(四味毒叔谭飞、李星文、史航、宋方金、李尚龙、编剧帮极力推荐，编剧汪海林与王晶、李路、大鹏、宋方金等精彩对话）

作者：汪海林 著

出版社：中国工人出版社

成品尺寸：147mm*210mm

开本：32K

页码：240

出版日期：2018年5月第1版   2018年5月第1次印刷

书号：ISBN 978-7-5008-6965-8

字数  229千

印张：7.5

定价：38.00元

上架建议：畅销书/文学

中图分类：J9

内容简介

本书为《四味毒叔》丛书之一，由汪海林在影视文化行业第一垂直独立视频表达平台《四味毒叔》的节目汇总而成。分剧中文、剧中人、剧中谈三部分。作者分析了热门剧网络点击量造假的背后原因等影视圈存在的问题，对热门影视剧进行了点评，与王晶、李路、大鹏等导演、演员进行了深度对话。

编辑推荐

电视剧的生产从来不是精英文本，它就是通俗文本，但是我们希望产业要升级而不是倒退，我们在剧作法上在倒退，制作上同样也在倒退。史建全再三跟我说，按照目前这个情况下去，我们电视剧前些年的创作高峰不会再出现了，这是值得忧虑的事情。

其实喜剧电影就看喜剧段落和喜剧包袱好不好，如果一个电影如果有六七个扎扎实实的笑话，是很容易获得成功的，所以我认为影片的成功是因为这个，而不是由于结构或者整个影片的深度，因为它谈不上有深度。

从影视作品的角度上讲，一部作品要有新的立意，塑造出新的、有力量的人物形象，但是他们都没有做到。一部作品要在叙事上，或者说视听语言上有突破，他们也没有做到，但是在电视剧领域中，能够做到这些的作品还是挺多的。

作者简介：

汪海林，生于1971年，1997年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系戏剧影视编剧专业。国内著名编剧、制片人、影评人，中国电影文学学会副会长兼秘书长、中国电视剧编剧工作委员会副会长、北京电影家协会编剧创作委员会副会长、北京市著作权专家鉴定委员会鉴定部主任、北京喜多瑞影视制作有限公司董事长。编剧代表作有电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》系列、《神医喜来乐》系列、《楚汉传奇》《地下地上》等，电影《铜雀台》《说好不分手》等，多次获得国内外的影视奖项。

目录样章

目 录

剧中人

002 / 主题·人物·价值

005 / 我和范小天的故事

010 / 脑残粉不是人民

017 / 说90后喜欢Low的，90后不答应

023 / 抗战剧为何会出现“裤裆藏雷”情节

026 / 不找剧作家的剧中人

剧中文

032 / 2017年是戏骨全面战胜小鲜肉的拐点之年

037 / 什么叫文化不自信

042 / 《摆渡人》，一部酒腻子的情感维稳大片

047 / 从言不由衷到当众孤独

057 / 《闪光少女》是跪失败的二次元噩梦

061 / 论孩子长得像爸爸的必要性

066 / 我的正能量夜晚

073 / 盘点2016 年电视剧，四个病灶从头说

085 /《 纸牌屋》，百无禁忌的美剧

剧中谈

092 / 对话李路：《人民的名义》收视率高成这样，有本事，你买去

104 / 对话成泰燊：从炼钢工到影帝

129 / 对话导演王晶：我的戏好自然有人看

135 / 对话大鹏：大数据没用，网感是过时概念

159 / 对话乔杉：喜剧演员的养成秘籍

181 / 对话路阳：《绣春刀2·修罗战场》好吗

202 / 汪海林、宋方金场外声：影视臀部内容别天天挖坟盗墓

224 / 汪海林年终演讲：Bling Bling 又一年

不找剧作家的剧中人

有人说，如果你的剧本好，人家演员会去改吗？我说，如果你的表演好，还需要改剧本吗？这么抬杠就没意思了。只靠梗概或大纲就能拍的影视作品，好像只有日本的爱情动作片可以做到。建楼要不要有图纸，涮锅子要不要有羊肉，拍戏要不要有剧本，这些事儿有探讨的必要吗？ 

宋丹丹老师的同事、人艺老演员朱琳回忆她演《雷雨》时的经历，她演鲁侍萍，周恩来和邓颖超来看戏，第二天邓颖超打电话找她，周恩来问她为何有一句关键台词没说。朱琳问哪一句，周恩来说就是周萍打了鲁大海一个耳光后的那句话，应该是鲁侍萍过去说：你是萍……凭什么打我儿子？这句台词很重要，是双关语，戏剧性很强，一定要说的。朱琳说，因为每次演到这里观众都会笑。周恩来提出，你是否能通过自己的表演让观众不笑。后来朱琳反复琢磨了之后， 想出了办法，观众再也不笑了。朱琳是这么做的，说第一个“萍”字以后，多停顿一会儿，然后再说后面的台词。这个著名的掌故很多人都知道，它说明什么？把毛病推给编剧是很容易的，因为只是遵照剧本表演，现场效果并不好，因此当然可以怪编剧和剧本。但是，朱琳后来的改进，依旧是按照剧本在演，效果却完全不同。这就是演员的工作，把注意力集中在你自己身上，好演员和一般演员的差距也就在这儿。

在花园里过夜的不一定都是夜莺，编剧当然有好中差之分，编剧的剧本不是不可以改，一个剧本在成为好剧本之前，都是吸收了各方意见，经历了反复修改的。有一些演员，本身其实是有阅读障碍的。因此也不能去怪他们背不下来台词，因为他们能读下来就已经很不容易了。但是演员假如对剧本有意见的话，就应该告诉编剧，并且说服编剧去改。

我和陈道明老师合作的时候，他有一次在现场想改几句词，于是打电话给我，后来我驱车几十公里，在现场商量了对白，后来用圆珠笔写在打印纸上，拿去给导演看，导演看过之后，陈道明老师就去了一间小屋背词，需要注意的是，编剧自己去写，而演员依然要去背词，这些环节并不是现场乱来。编剧是拿了稿费的，因此就要让

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