当你的文化遗产受到威胁，你该怎么做？ArtReview Asia驻曼谷的作者麦克斯·克罗斯比-琼斯（Max Crosbie-Jones）研究了东南亚文物被掠夺和归还的历史，并试图搜寻泰国和柬埔寨等国在艺术品和被盗文物流失后可能的止损方法。去年，臭名昭著的英国艺术商和高棉学者道格拉斯·拉奇福德（Douglas Latchford）的逝世让这位所谓的冒险家几十年来藏匿于其私人收藏中的珍贵文物公之于众。这些文物后来在他女儿那瓦潘·克利安萨（Nawapan Kriangsak，原名Julia Ellen Latchford Copleston）的安排下归还柬埔寨。但他曾向世界各地的文化机构捐赠他的收藏，致使这些博物馆和画廊们卷入了一滩浑水之中——此时，这些机构不得不反思他们究竟从谁手中获取了这些文物、应该如何展示它们、以及是否有义务将其归还。

本期刊物采访了印度最优秀的纪录片导演之一阿南特·帕特瓦丹（Anand Patwardhan），与其探讨学界的规范性身份政治的兴起、愈发西方中心化的电影市场，以及印度政府日益严格的审查制度下纪录片的未来何在、他又如何应对。“我总是很乐观，”帕特瓦丹说，“这不是一种政治选择，而是一种生存方式。如果你不乐观，你会自杀，要么是身体性的，要么是精神性的。”

此外，朴赞郁（Park Chan-wook）从电影的世界中抽身，在刊物中呈现了其最新的摄影系列。朴赞郁从学生时代就开始拍摄日常场景和他的一些电影布景；今年，他作为摄影师的首次画廊个展将于10月在釜山开幕。

在本期专栏中，迪帕·巴兹蒂（Deepa Bhasthi）探究了何以印度的天气周期都能被政治化；麦克斯·克罗斯比-琼斯讨论了最近在泰国被重新发现的漫画档案如何揭示了泰国政治历史的另一面。阿伦 A.K.（Arun A.K.）思考了印度“平行电影”（Parallel Cinema）愈发流行的原因。安迪·圣路易斯（Andy St. Louis）报道了国际蓝筹画廊从香港向首尔的转移。奈特尔顿太郎（Taro Nettleton）则对东京奥运会进行批评，认为其开幕式前的闹剧只是日本政治危机的冰山一角：“将双手深插彼此口袋的资本家和政客对公民和传染病专家的发声充耳不闻，共同造就了如今的尴尬场面。”他写道，“首相的支持率在奥运会前已跌至30%以下。尽管人民和大众媒体都发出了反对的声音，他仍把奥运会看作是在对疫情处理不当后，挽救个人声誉和恢复选民支持的最后机会。”

本期刊物中，马克·莱珀特（Mark Rappolt）深入研究了韩国著名小说家和活动家黃皙暎（Hwang Sok-yong）的自传。他努力地探寻自己作为作家、军人、牧师、丈夫、北韩人、南韩人、父亲和反叛者的生活真相。最后，刊物还评点了一些新书和展览，包括伊朗摄影师霍达·阿夫沙尔（Hoda Afshar）的最新摄影集，以及西蒙·藤原（Simon Fujiwara）、Mé、刘韡、陈志伟（Anthony Chin）和曾明山（Green Zeng）、海特因·帕特尔（Hetain Patel）、姚聪、柳幸典（Yukinori Yanagi）等艺术家在亚洲和亚洲之外的展览。

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