《这就是戏剧（第10版）》
定价：299.00元
作者：〔美〕罗伯特·科恩 著
译者：费春放，梁超群 译
书号： 978-7-301-31476-0
装帧：精装             
出版日期：2020/11        
出版社：北京大学出版社
开本：16                 
页码：684

内容简介

《这就是戏剧》是近40年来西方高等院校广泛使用的戏剧教材，是戏剧从业人员常备的参考书，也是戏剧爱好者们必读的通识经典。罗伯特·科恩凭借其丰富的创作经验、对戏剧的深刻理解和对世界各地戏剧历史和现况的细致考察，写成了这一戏剧经典读本，并持续追踪世界剧坛动态，将本书更新至第10版。

本书生动地展示了作为综合艺术的戏剧从理论到实践的各个方面：第一部分首先介绍了戏剧的基础元素和形式，为我们搭建了解戏剧的基本框架；第二部分以全球视野系统梳理了戏剧的起源、发展与流变，展示了不同国家和地区的代表性剧种，总结了现代戏剧的主要流派和当前戏剧的前沿趋势；第三部分则分别介绍演员、导演、剧作家、评论家、舞美设计与技术人员等各个戏剧分工的职责和技艺。同时，书中还穿插着经典剧本的解读、热门戏剧的制作分析和对大牌从业者的采访介绍，力图用这些实例揭开戏剧的神秘面纱，呈现行业内部的真实运作。另外，全书提供的300余张珍贵的彩色图片还原了那些激动人心的演出实况，让读者能身临其境感受剧场氛围。

作者简介

罗伯特·科恩（Robert Cohen，1938— ），美国著名戏剧导演、剧作家、评论家、教育家，被誉为“行走的戏剧剧目大全与百科全书”，曾获波兰荣誉勋章、美国高等教育戏剧协会职业成就奖。他于1965年获得耶鲁大学戏剧学院导演艺术博士学位，同年创办加州大学尔湾分校戏剧系并担任系主任，现为该校荣誉教授。科恩曾导演过100多部经典和现代戏剧，包括《麦克白》《窈窕淑女》《俄克拉荷马！》《理发师陶德》，以及他自己翻译的《魔笛》《卡门》等。他著作等身，曾出版专著《表演第一课》《表演的力量》《让•吉罗杜：命运的三副面孔》等，以及多部他创作和翻译的戏剧剧本。科恩还在世界多所大学、剧院开设表演课程，他提出的“GOTE”表演体系已成为被广泛运用的舞台表演方法。

目录

致　谢

致读者

中文版序

译者序

引　言

 

第1章  戏剧是什么?

剧场建筑

剧团或演出团体

戏剧行业

 

第2章  戏、戏剧与剧本

戏的分类

剧作法：戏剧结构与戏剧表现

 

第3章  古代戏剧

仪式

讲故事

萨满教、幻舞和魔法

传统戏剧的起源

撒哈拉沙漠以南的非洲传统戏剧

尼日利亚化装舞蹈戏剧

埃及戏剧

希腊戏剧

古希腊戏剧作品

罗马戏剧

 

第4章  中世纪戏剧

你们要找谁：从唱诵到戏剧

走出教堂

约克郡的圣体剧

中世纪道德剧

 

第5章  文艺复兴时期戏剧

莎士比亚时代

莎士比亚的剧作

意大利和西班牙的文艺复兴戏剧

意大利：马基亚维利与即兴喜剧

西班牙黄金时代

 

第6章  亚洲戏剧

亚洲戏剧概述

印度戏剧

中国式歌剧：戏曲

日本戏剧

今日的亚洲戏剧

 

第7章  皇家时期戏剧

宫廷与国王的戏剧

法国戏剧

英国：王政复辟时期戏剧

 

第8章  现代戏剧：现实主义

浪漫的开端

现实主义：生活的写真

美国现实主义

现实主义与美国电影

 

第9章  现代戏剧：反现实主义

象征主义的开端

“主义”的时代

风格化戏剧

早期的“主义”和风格化：对五部戏剧的样本分析

战后的间离与荒诞

反现实主义戏剧的未来方向

 

第10章  音乐剧

音乐在戏剧史上的地位

百老汇音乐剧的发展：美国的贡献

21世纪音乐剧

 

第11章  当今全球戏剧

正在发生什么？

四位世界大师

当今戏剧：去哪里找？

在美国看戏

对今日剧坛的结论？

 

第12章  演员

表演是什么？

由内而外的表演：斯坦尼斯拉夫斯基传统

由外而内的表演

作为艺人的演员

魔力

演员之路

演员的日常工作

演员的生活

 

第13章  剧作家

我们都是剧作家

戏剧创作的文学与非文学因素

剧本创作是事件写作

好剧本的特征

剧作家创作的过程

剧作家的回报

当代美国剧作家举例

 

第14章  舞美设计与技术人员

设计过程

设计的内容

布景

灯光

服装

化妆

音响设计

傀儡与投影

特技效果

戏剧设计中的数码技术

技术制作团队

 

第15章  导演

历史概述

导演过程分解

导演的训练

 

第16章 评论家

评论角度

评论焦点

我们都是评论家


术语表

参考文献 


文摘

引言

夜晚的曼哈顿，第42 街到第54 街之间的那段百老汇大道上大幅招牌闪烁着，“今晚演出”的标志出现在剧院的双扇门前，有几家剧院的票房窗下挂着“本场全满”的牌子。从中央车站和宾夕法尼亚车站里，涌出来自格林威治、拉奇蒙特、特伦顿的郊区居民，涌出来自纽黑文、费城的学生，涌出来自波士顿、华盛顿的一日游观光者。从时报广场的地铁站里，涌出曼哈顿岛和周边社区的市民。在杜菲广场（Duffy Square）的TKTS 售票处，成百的人群排队热购开幕前几小时才削价出售的剩余戏票。此刻，这个美国最大城市的几条中心街道上，驶来了大型高级轿车、酒店大巴士、私家车、出租车，车辆绕过熙熙攘攘的行人，沿街搜寻空位放下乘客。金融家、富孀、蓄胡子的知识分子、挎背包的小青年、衣冠楚楚的商务主管、前卫时髦的哈莱姆精英、臂挽着臂的寡妇、外地来旅游和开会的人们、暂时失业的演员、社会名流、度蜜月的新郎新娘、早熟早慧的少年—无奇不有的各色人等组成了纽约百老汇的观众群。甚至在面临困顿和不安的时期（或者应该说尤其是在面临困顿和不安的时期），这个充满生机的城市还是能聚集起一个如此多姿多彩的群体。