文：上官子珀

《新村》

两个人都是在新村长大的孩子。说起新村，太多上个世纪七零到八零年代出生的城裡孩子，都是非常熟悉的，因为他们要麽是小时候搬进了新村，要麽就是在新村出生和长大的。新村，是他们少儿时代的乐园。

2002年12月，上海获选承办2010世博会，南浦大桥南岸被辟为世博园区，所有住户都被拆迁。与宋涛居住的上南新村隔了一条马路的雪野新村，也面临拆迁。而到了2004年小季从英国回来时，才离开四年，原本一直住在浦东的他，已经不认识他眼前的上海了。『那时候，全上海有六百多处工地。』上海城市规划馆的门口，竖起了世博会倒计时牌。城市裡，也到处可见『城市，让生活更美好』的广告。

近在眼前的拆迁，让他们感到了成长中的某些记忆就要被一笔抹去的遗憾。那份遗憾，让他们把镜头对准了拆迁中的雪野一村。然后，又对准了城市中其它未受影响的新村。拍摄的行为近似本能，最后的整理则很理性。《新村》按季节被分成五个部分，第一部分是冬季，也是拆迁中的雪野一村。后面的春、夏、秋、冬四部分，都是其它更多依然存在的新村。尽管镜头对准的是拆毁中的建筑，是不起眼的景致、旧物，是不知镜头存在的人们毫无防备的神态，却充满了时光感和新村特有的温情。他们透过相机来跟儿时乐园做了永久告别后，又带著相机来到别的新村，在大致相似的情境中，当他们再次跟熟悉的六层建筑、窗外竹篙上晾晒的衣物、还有那些人相逢，抱憾的心于是也得到了安慰。他们以新村的『死』与『生』来回应著城市变迁带给他们的刺激，用拍摄表达出他们情感反应的过程。因城市发展而消失掉的那些记忆载体，就此永远留在了他们的胶片上。这比留在记忆裡更长久更真实，还可以流传。他们俩依旧常常出现在彼此的镜头裡，鲜活、意气。通过《新村》，他们告诉人们对于无法改变的事情的态度，是可以尝试换一种方式对待。

活动现场图片：（2018年9月7日，鸟头小组在佳作书局）