目录

●第1部分 音乐剧的前世今生001 第1章 舞台音乐的诞生/ 002 第2章 18世纪的叙事歌剧与歌唱剧/ 010 第3章 18世纪的喜歌剧和悲剧喜歌剧/ 019 第4章 美洲殖民时代的音乐舞台/ 028 第2部分 19世纪的音乐剧舞台035 第5章 19世纪的法国与西班牙音乐舞台/ 036 第6章 严肃与非严肃：19世纪的意大利、德国与奥地利/ 045 第7章 19世纪的英格兰——吉尔伯特与苏利文/ 056 第8章 19世纪的美国/ 068 第9章 19世纪后半叶出现的美国新剧种/ 077 第10章 1880年至1903年的美国小歌剧/ 092 第3部分 条条大路通往20世纪104 第11章 小歌剧风潮的持续/ 105 第12章 小歌剧面临的挑战 116 第13章 公主剧院秀/ 132 第14章 愈发浓烈的戏剧色彩/ 143 第15章 轻松题材的音乐戏剧/ 152 第4部分 VI 黄金时代的开始——风格与内容的合159 第16章 早期叙事音乐剧的黄金搭档：科恩与汉默斯坦/ 160 第17章 早期叙事音乐剧的黄金搭档：罗杰斯与哈特/ 171 第18章 早期叙事音乐剧的黄金搭档：格什温兄弟（1） / 184 第19章 早期叙事音乐剧的黄金搭档：格什温兄弟（2） / 198 第20章 伟大的作曲家：欧文·伯林/ 207 第21章 伟大的作曲家：科尔·波特及30年代的其他作品/ 215 第5部分 黄金时代的开始——风格与内容的合成223 第22章 新的成就：罗杰斯、哈特与欧文·伯林/ 224 第23章 科尔·波特的再度辉煌 241 第24章 音乐剧领域的政治与社会话题/ 253 第6部分 全新的组合262 第25章 罗杰斯与汉默斯坦——《俄克拉荷马》/ 263 第26章 罗杰斯与小汉默斯坦：《旋转木马》和《南太平洋》/ 273 第27章 罗杰斯与小汉默斯坦：《国王与我》和《音乐之声》/ 287 第28章 洛维与勒纳/ 第7部分 20世纪四五十年代的新面孔317 第29章 伦纳德·伯恩斯坦/ 318 第30章 朱利·斯泰恩与弗兰克·罗瑟/ 333 第31章 马瑞迪斯·威尔逊与20世纪50年代的其他百老汇面孔/ 348 第8部分 20世纪六七十年代的新面孔361 第32章 20世纪60年代的百老汇群星/ 362 第33章 20世纪60年代的桑坦：昙花一现？/ 374 第34章 新搭档：巴克与哈尼克/ 386 第35章 新搭档：肯德尔和埃伯/ 398 第36章 新搭档：安德鲁·韦伯和蒂姆·莱斯/ 413 第37章 70年代的神童们/ 427 第38章 70年代的桑坦：孜孜不倦的探索/ 438 第9部分 20世纪末直至今日457 第39章 没有蒂姆·莱斯的安德鲁·韦伯：《猫》与《星光快车》/ 458 第40章 奢华的罗伊德·韦伯/ 470 第41章 全新组合：勋伯格与布比尔/ 489 第42章 20世纪80年代的新人新组合/ 504 第43章 斯蒂芬·桑坦：从不守旧/ 518 第44章 “者”蜂拥而至/ 533 第45章 20世纪90年代之后的团队合作/ 550 第46章 音乐剧将何去何从？/ 568