《我的艺术清单》来了！视著名主持人朱迅与王蒙冯骥才梁晓声李敬泽李谷一郎朗邓亚萍王佩瑜等42位名家畅谈艺术与人生的关系 艺术是我们精神的深呼吸 艺术让人成为人。
·视总台授权。视著名主持人朱迅×42 位具影响力名家，深度对话，畅谈影响一生的120余部典艺术作品。
·一次给有人读的艺术通识课，涉及古今中外九大门类，通过一本好书，走进真正的艺术，启迪思想、开阔视野、温润心灵。
·朱迅亲笔撰写42篇“艺术印记”，近5万字倾吐艺术对于自我的塑造。
·人民艺术家王蒙先生在86岁高龄时，仍参与对话并嘱咐：“一定要把《我的艺术清单》办好！ 现在百分之八十五的节目多为娱乐，哪怕只有百分之十五的天地，一定要留给真正的艺术……这件事一定要有人去做！”
《我的艺术清单》是中央广播电视总台综艺频道制作播出的深度访谈节目，由主持人朱迅担任主持。节目播出以来，广受社会各界的广泛关注与喜爱，掀起了一阵艺术热。
《我的艺术清单》以电视节目为基础，推出两册，分别为《我的艺术清单》和《我的艺术清单2》。全书由42位活跃在各个领域、具有引领性的时代人物作为艺术清单发布人，他们或是时代楷模、或是作家、或是企业家、或是艺术家、或是教育家，有王蒙、朱永新、冯骥才、高铭暄、李谷一、邓亚萍、郎朗、王佩瑜、董明珠、中国航天人等等，讲述给他们自己的人生带来重大影响的艺术作品。
每一位艺术清单发布人将在书中发布自己的艺术清单，包括但不限于图书、绘画、音乐、影视剧等各个方面，在书中，不仅可以了解艺术品的知识点，也通过名家的人生经历，更好地感知艺术的精神内涵和力量。
作为《我的艺术清单》的节目主持人，朱迅与这42位名家有着密切的接触，亲笔书写了42篇艺术印记，艺术让生命更加鲜活，更富有生机。
1、郎朗谈《睡莲》：我们不能被一种艺术捆绑，我们一定要张开双臂去拥抱各类的艺术。
2、李敬泽谈《红楼梦》：我们的生活不可能事事顺心，每个人都要面对人生的挫折。当我们看到这样的画面，能感到中国古人处理不如意的人生情景时深沉广大的意境——月亮照耀着世间，人们承受着不如意，但我们仍然在作诗。
3、冯骥才谈《一钢琴协奏曲》：每次听到《一钢琴协奏曲》感受都不一样，这部乐曲给了我很多瑰丽的想象、鼓舞和力量。音乐具有巨大的感染力，能够一下子进入人的心灵。
4、李谷一谈《我和我的祖国》：困难什么时候都会有，但是只要有信心有决心，一定能战胜它们。
5、靳尚谊谈《夜巡》：一次真正站在伦勃朗画作前面的时候，我能够体会到他作品中震撼人心的力量。那种很微妙的情感只有站在原作前面，我才能够体会得到。
6、冯双白谈《悲惨世界》：《悲惨世界》帮助我们建立向善的力量，帮我们建立了精神家园，让我们知道什么是光明，就像舞蹈一样，《悲惨世界》是照亮生命的精神火炬。
7、李洱谈《愚公移山》：今天我们再看《愚公移山》，会觉得有些荒诞，只能将其看作一则寓言。但是，这个故事中愚公面对困难百折不挠的精神，是我们民族精神的一部分。
8、董明珠谈《钢铁是怎样炼成的》：其实人生并不需要多么伟大的梦想，高喊未来要当什么样的人，而是过好你每一天，让每一天都面对挑战。
9、邓亚萍谈《永远的朋友》：这首《永远的朋友》对我来说，意义是复杂的，除了这当中我跟萨马兰奇主席的友谊，还有我和对手、搭档的情谊。我们是永远的朋友，我们永远互相成就。
10、梁晓声谈《悲惨世界》：为我带来深刻影响，不管在什么样的时代，不管外界的情况怎样，我都会向自己强调，作家的眼睛一定要看到人性闪耀的温度和微光，并且把它记录下来。
《我的艺术清单》目录
郎朗的艺术清单 ........................ 001
莫奈《睡莲》
王国维《人间词话》
巴赫《哥德堡变奏曲》
朱迅 × 郎朗 一场真正好的音乐会，一定是安静的
李敬泽的艺术清单 ........................ 017
曹雪芹《红楼梦》
汤显祖《牡丹亭》
钱锺书《围城》
朱迅 × 李敬泽 司马迁能写我国迄今为止壮丽有力的汉字
冯骥才的艺术清单 ........................ 033
“三言二拍”
契诃夫《草原》
柴可夫斯基《一钢琴协奏曲》
朱迅 × 冯骥才 “热爱美好珍贵的事物，是我的天性。”
李谷一的艺术清单 ........................ 049
京剧《红灯记》
电视剧《父母爱情》
歌曲《我和我的祖国》
朱迅 × 李谷一 “我就是吃得苦，耐得烦，不怕死，霸得蛮。”
靳尚谊的艺术清单 ........................ 063
哈恰图良《假面舞会》
京剧《四郎探母》
伦勃朗《夜巡》
朱迅 × 靳尚谊 音乐是心灵状态下伟大的绘画
冯双白的艺术清单 ........................ 077
雨果《悲惨世界》
郑建春《摇篮曲》
蒙古族民歌《牧歌》
朱迅 × 冯双白 要永远相信善，虽然很难
韩延的艺术清单 ........................ 097
《小说选刊》
《我爱我家》
《飞屋环游记》
朱迅 × 韩延 一个从事艺术工作的人，要敢于窥探自己的灵魂
吴为山的艺术清单 ........................ 111
方志敏《可爱的中国》
石雕作品《马踏匈奴》
齐白石《螃蟹》
朱迅 × 吴为山 雕塑后要让灵魂附着在整个雕塑的生命体当中
李洱的艺术清单 ........................ 127
列子《愚公移山》
越调《收姜维》
《收获》
朱迅 × 李洱 犀利的批评家和文学之路的朝圣者
董明珠的艺术清单 ........................ 141
儿歌《一分钱》
电视剧《血疑》
奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》
朱迅 × 董明珠 不是自己的东西不能拿；对的事情不妥协
程不时的艺术清单 ........................ 157
贝多芬《D 大调小提琴协奏曲》
老舍《龙须沟》
罗曼·罗兰《名人传》
朱迅 × 程不时 “不是每个人只有那么一点等因奉此的东西，就能
对付一生。”
包起帆的艺术清单 ........................ 173
《县委书记的榜样 —— 焦裕禄》
京剧《海港》
电影《英雄儿女》
朱迅 × 包起帆 跟大家一起，有盐同咸，无盐同淡
邓亚萍的艺术清单 ........................ 189
1992年运歌曲《永远的朋友》
徐志摩《再别康桥》
《摔跤吧！ 爸爸》
朱迅 × 邓亚萍 不是战胜了对手，而是战胜了自己
杜祥琬的艺术清单 ........................ 207
《卓娅和舒拉的故事》
《歌唱二小放牛郎》
臧克家《有的人》
朱迅 × 杜祥琬 “干惊天动地事，做隐姓埋名人！”
高铭暄的艺术清单 ........................ 221
京剧《搜孤救孤》等剧目
王羲之《十七帖》
田汉、聂耳《毕业歌》
朱迅 × 高铭暄 “活到老学到老”
郭明义的艺术清单 ........................ 237
《朱自清散文集》
埃德加·斯诺《红星照耀中国》
电影《雷锋》
朱迅 × 郭明义 我得干活去
林占熺的艺术清单 ........................ 249
于谦《石灰吟》
岳飞《满江红·怒发冲冠》
范仲淹《岳阳楼记》
朱迅 × 林占熺 林教授身上有种把命豁出去干事的劲头
黄锡璆的艺术清单 ........................ 263
奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》
歌曲《共青团员之歌》
朱迅 × 黄锡璆 建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑
金一南的艺术清单 ........................ 275
雕塑作品《转战于白山黑水的抗日勇士》
杨沫《青春之歌》
毛泽东《论持久战》
朱迅 × 金一南 “青春就是奋斗”
李兴钢的艺术清单 ........................ 291
故宫博物院
王希孟《千里江山图》
刘慈欣《三体》
朱迅 × 李兴钢 建筑解决实用功能，同样提供理想
李屹东的艺术清单 ........................ 305
柴可夫斯基《一钢琴协奏曲》
列夫·托尔斯泰《战争与和平》
文森特·梵·高《星月夜》
朱迅×李屹东 “技术的高境界是艺术，艺术的高境界是哲学。”
朱迅
中央广播电视总台主持人，曾获中国播音主持“金话筒”奖、“金鹰奖”佳电视节目主持人奖。
张亚菲
中央广播电视总台文艺节目中心综艺频道《我的艺术清单》节目制片人、总导演。
赵凡
中央广播电视总台文艺节目中心综艺频道《我的艺术清单》节目总统筹。
郎朗的艺术清单
莫奈《睡莲》
《睡莲》是19世纪至20世纪的法国印象派画家莫奈具代表性的作品，创作于1897年至1926年，由一组系列画作组成，共250幅，充分诠释了莫奈对光与色的表现理论，也是美术史上公认的杰作。
《睡莲》的色彩异常丰富，但是有的颜色在画面中都分外的柔和与均衡。画作中的莲花，颜色随着光线和环境的影响而发生了色彩变化，与画作中的水，形成了一片奇妙和富丽堂皇的织锦缎。
评论家瓦多伊的评价是：“画面的水呈浅蓝色，有时像金的溶液，在那变化莫测的绿色水面上，反映着天空和池塘岸边以及在这些倒影上盛开着清淡明亮的睡莲。在这些画里存在着一种内在的美，它兼备了造型和理想，使他的画更接近音乐和诗歌。”
郎朗：《睡莲》很有东方的感觉
西方的透视绘画艺术发展到一定程度，法国人觉得德国人、意大利人把很多的艺术技巧都玩到致了，那我们法国人怎么弄出点什么新的东西来呢？ 他们借助了东方元素，法国的印象派就产生了。莫奈的这个作品就是跟东方联系近的西方的作品，东西方文化在这里实现了交融。因为一般来讲，西方用的颜色是不太多的，容易暗。这幅《睡莲》就用了很多颜色，很有东方的感觉。中国作品和法国印象派的作品中色彩都比较明显，你会看到，这个时代的追求就是色彩。一个是意境，一个是色彩。
音乐上跟莫奈相像的人，叫克劳德·德彪西，也是印象派音乐的鼻祖。色彩上更像莫奈的是拉威尔，因为拉威尔用了五颜六色的色彩来提炼他的作品，德彪西稍微暗一点。而且特别有意思的是，德彪西写东西都是标题音乐，他的标题不在上边写，等于你弹完了不知道它叫什么名，而是在下面用很小的一个小括号，写个比如说这个曲子是细水、是月光，或者这个曲子是一个庙宇。
他不会写在上面，觉得这样的话，你整个的想象力就没了。是要等你弹完了，大家都觉得回味无穷的时候，底下弄一个《沉没的教堂》。
现在很多博物馆放一幅画的时候都会配上音乐，面对特别巨幅的画像你会感觉是一个大的歌剧，像莫奈的《睡莲》我觉得更像德彪西的一首非常精致的作品。艺术好就好在都是相通的，因为很多都是一种情感的传达，或者就是心理上的一种传达。我们就是不能被一种艺术捆绑，我们一定要张开双臂去拥抱各类的艺术。
不管多伟大的作品还是跟生活有关，跟自然有关，一个好的艺术品会离人很近。
王国维 《人间词话》
《人间词话》是一部古诗词的评论集，但它更像是王国维为宋词单独编写的“字典”，通过它，能让人走进广博的宋词世界。
“人生三境界”便是王国维在典宋词中提取出来的：一境界，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。第二境界，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。第三境界，“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。
“人生三境界”，使我们既能体会到宋词自身传统的审美感受，也能更加地触及它深邃精微的生命境界和精神内核。由此，《人间词话》便成为中国古典诗学和现代诗学的分水岭，宋词也不单只被看作唐诗的发展和延续，它开始有了自己家的魅力。
郎朗：《人间词话》的第三境界需要苦练和底蕴
原本我对王国维并不是特别熟悉，直到 2001年，我一次去伦敦演出，在后台和傅聪先生见面，他觉得我现在弹得很好，还建议我一定要去看王国维的《人间词话》。老先生还说：“你如果能把那三个境界再研究研究，那以后你的未来会走得更远。”他很期待我可以去研究那三个“境界”。一个境界，讲“立”。第二个境界，讲“守”。第三个境界，讲“得”。对我来说，达到一个境界不算太难。“昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。”这句话是在说，你须要达到一定的高度，才会看到你未来的走向是怎样的。说白了，你要有基础，甚至须要有相当夯实的基础，然后再去思考，你的人生路是什么样的，后大概能够达到什么样的高度。
第二个境界，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这句话是在说，当我们可以看到更高的东西时，要达成和实现它是很难的。我们在追求更好的艺术时一定会经历这样的状态 —— 就是我今天拼了命，也一定要把我知道的东西全都发挥出来。难的，是第三境界的“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。因为第二境界的视角还在“你自己”，但是想达成第三境界，你须超脱之前的“你”，这就需要“他者”的介入。只有这样，你才能在“他者”的点化下，感受到真正的大彻大悟。
老实说，只要肯努力，我觉得，有人都能够达到一境界。现在，我很多时候处于第二境界和第三境界当中 —— 有些曲子，能让我感觉到“蓦然回首”的感觉；有些曲目，我觉得还需要更多历练才行。毕竟，第三境界，不是说强迫自己就能成功的，它不随你的主观意志为转移。有的时候是你跟某一个音乐师聊完天后的“蓦然回首”，有的时候则是在灯火阑珊处的突然顿悟。
关于第三境界的问题，现在说有点早，我觉得要等我八十岁的时候才能回答。尽管我现在每个月会有零星的一两次，在舞台上突然有一瞬间什么都忘了，整个状态完全化在音乐里面的经历，但它通常会在没有想那么多的时候出现。想多了，它反而就不出现了。第三境界真的不是随时都能够出现，它需要苦练和底蕴，需要时间。其实，在西方音乐里不太有机会能产生“境界”，这个是纯中国式的。当然，我觉得历练到一定程度之后，不管你弹的是西方音乐还是东方音乐，都能从音乐里察觉空间感和气息感。国外有句话形容一个人弹得很好，会说他能潜到水里。相反，弹得还不错的人，会说他总是在岸上弹琴。中国的文化很容易让人进到水里演绎，包括我们的诗人和戏曲，比如《牡丹亭》，就是一种潜到水里的境界。两个完全没有见过面的人，通过做梦爱得死去活来，其实就是我们文化载体承载的自由和情感的如水境界。