当代学术棱镜译丛  

 《总体屏幕：从电影到智能手机》

 L'écran global：Du cinéma au smartphone

  [法]吉尔·利波维茨基  [法]让·塞鲁瓦  著 

李宁玥译

定价：75.00元

978-7-305-24158-1

2022年8月第1版

平装 352页

上架建议：艺术理论

☆ 在屏幕前工作再也不同于下到矿底，但工作时的痛苦从未像今天这般引起共鸣。

☆ 这当然让对互联网世界大唱赞歌的人冷静下来，让他们看到了屏幕的双面性，对屏幕不再抱有天真的热情，也不会带着怀旧情绪对之进行全面的谴责。

☆这是一种新的时间，一种我们认为被我们掌控了的时间，但与此同时，它将炼狱般的节奏强加于每个人之上。这是实时的、直接的、瞬间的时间的暴政。

作者简介

吉尔·利波维茨基是法国当代社会学家、哲学家、超现代性理论的重要代表。著有《空虚时代：论当代个人主义》《责任的落寞：新民主时期的无痛伦理观》《超级现代时间》等。

让·塞鲁瓦是法国当代电影评论家、17世纪文学和戏剧研究者。

译者简介

南京大学法语系在读博士，东南大学外语学院法语教师。

内容简介

20世纪70年代末以来，随着社会进入超现代的阶段，电影的发展也进入了一个新的周期：超电影。超电影呈现出三大基本逻辑，即夸张化、影片时空的去限制化以及时空形式的复杂化、自我指涉，由此又构成了三种影像概念，即过度—影像、多路—影像、距离—影像。在高科技的助推下，人们迎来了总体屏幕的时代，见证了屏幕的膨胀和爆炸、影像的饱和及其过度供应。电影受到来自其他媒介的冲击与威胁——电视、广告、信息屏幕、娱乐屏幕（电子游戏/MV）、表达屏幕（录像艺术/数字艺术），电影的类别身份和符号身份被置于危机之中。然而我们见证的不是电影的没落，而是在这种媒介文化中超电影逻辑和精神的全面扩张，它渗透到各种媒介之中，世界从此被建立在电影—风格之上的影像所塑造，存在从此成为一种电影—生活。本书中的理论与探讨构成了超现代性话语的重要组成部分，对我们理解当今的电影和媒介文化、诊断今日全球的状况具有独特的理论价值。

目录

1 / 前言
第一部分超电影的逻辑
21 / 第一章走向超电影
55 / 第二章过度—影像
73 / 第三章多路—影像
98 / 第四章距离—影像
第二部分新神话
115 / 第五章纪录片，或者说卢米埃尔兄弟的复仇
132 / 第六章纪念：从历史片到纪念电影
149 / 第七章政治电影
第三部分世界上所有的屏幕
177 / 第八章从大银幕到小荧幕
196 / 第九章广告屏幕
219 / 第十章世界—屏幕
258 / 结语看待世界的电影视角
269 / 索引
309 / 附录中法术语对照表