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长物居 仿康熙 手绘青花冰梅纹小碗 景德镇手工陶瓷碗汤碗

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商品详情

尺寸:口径:14CM;高:7CM

梅花,从古至今一直为传统文人士大夫仰慕,并被视为崇高品格和高洁气质的象征。万花敢向雪中出,一树独先天下春,梅花以其高洁和顽强,与兰、竹、菊并称为“四君子”,被世代传颂。另外,梅花还被赋予了吉祥平安的寓意,古人认为,“梅花四德,初生蕊为元,开花为亨,结子为利,成熟为贞”;今人则认为,梅花五瓣,寓意着五福临门、五子登科。纵观历史,无论是在古代还是现代,梅花一直是中国人最喜爱的图案之一。

 冰梅纹又称冰裂梅花纹”,创于清康熙时期以仿宋官窑冰裂片纹为地,在其釉面绘画上朵梅或枝梅,将冰裂纹釉面的肌理与梅花纹完美结合的一种特殊装饰纹样。

何为冰裂纹?顾名思义是指天才釉面犹如冰面破裂而形成的晶莹错落的裂纹效果。简单地说,就是釉会热胀冷缩,在烧成过程中,釉面产生较大的张力,使釉面形成许多裂纹仿佛一个大胖子穿了一件小衣服,迫使外层釉面裂碎,变成外观如一件和尚的百衲衣。从烧造角度来看,它实际上是一种烧制过程中产生的缺陷。但是,这些看似大小、粗细、长短纵横交错,似规则又不规则的纹路经制瓷工匠的巧妙利用,化腐朽为神奇而达到的美轮美奂浑然天成的艺术奇葩,造就了瓷器表面的一种别有韵味的装饰形式。

冰裂纹在中国陶瓷史上并不陌生,曾在龙泉窑和哥窑中的各种纹片中排名首位,素有“纹是冰裂为上”的美誉。人们根据釉面纹片的不同定义了不同的名称,如:裂纹釉、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、鱼子纹等,强调坦然神韵兼有哲理性的自然美,在陶瓷釉面上效果中留下了一抹浓墨重彩的一笔。

“冰梅纹”对梅花纹样的使用以及冰裂纹与梅花的巧妙结合,真可谓是巧夺天工的创造。梅花因其吐芳于岁末,顶寒风凌雪展枝盛开的高洁品质一直被人们称颂,梅花纹的情感象征自古以来都是人们传达思想、托物言志的一种方式;冰裂纹则自然天成、冰肌纹理,独一无二,而结合两者优长的冰梅纹不仅具有错落有致、空灵幽雅的形式感,还具有丰富的情感与象征性,是宋代高雅文化的集中体现,两者珠联璧合、新颖巧妙,既使天成釉面呈现出崭新的审美形式,又合理地表达了梅花傲骨严寒,冰肌绽放的高贵品质,从而使观者自勉之。谈及冰梅纹,还要从冰裂纹说起。冰裂纹,恰似数九寒冬之时,以棒槌或石头敲击冰面时炸裂开的白色纹路,取自于大自然中的独特现象,也从侧面反映出人们崇尚自然,追求美好的时代风尚。

陶瓷作为一种艺术表现形式,能够充分帝表达当时人们的审美情趣及思想感情。冰梅纹创制于清代康熙年间,当时的陶瓷已经发展到鼎盛时期,制瓷业不仅品种繁多、千姿百态,在制瓷工艺上特更为将究精工细作,而这些创举都离不开康熙帝对陶瓷的重视和投入,创造了时至今日都难以逾越的康熙盛世。

年少亲政,历经多次战争洗礼的康熙皇帝懂得居安思危。为了巩固政权,他十分注重学习和吸收纳汉族先进的文化,也很迷恋当时文人士大夫所推崇的“梅兰竹菊”四君子的高尚气质。康熙帝本人对梅花的喜爱及脱俗的审美情趣和鉴赏能力,使他不满足于简单的模仿和再现传统的陶瓷梅花装饰。而是另辟新举以此来彰显其帝王独特的审美观。将官窑单色裂纹釉面的效果与朵朵梅花相结合,用陶瓷绘画的方式令其完美发展,从而形成有特殊美感的装饰纹样——冰梅纹。

清代康熙时期的冰梅纹饰以浓艳的钴蓝青料作器物的底色,留出白梅的轮廓和冰裂纹的线条,然后沾淡青花料勾勒出梅花花瓣和枝干。绘画方式较为写实,花形饱满,高雅别致,冰梅勾画细腻,富有变化,艺术成就最高通常以不规则的短线组合,表现冰裂纹。在康熙冰梅青花上,底色以宋代官窑的冰裂片纹为主,在冰裂纹其间以白色颜料绘制梅花,梅花画工精细,大小梅花,有成单朵,有些聚集成簇,排列均匀;尔后以青花晕染,淡料涂抹作地,留白缀以梅花枝,蓝白有序,象征凌寒独自开的梅花傲然吐艳,十分古典优雅,韵味十足。冰裂纹上绘以梅花,仿佛在严冬冰雪覆盖之时诞生新生命, 寓意着生命的复苏和更新。康熙冰梅花瓣细腻生动,有时花团锦簇,错落有致,繁密浓烈,梅花艳而不俗,构图灵巧,层析分明;有时傲然群芳,梅花劲俏挺拔,淡雅脱俗,轻飘如纱。康熙冰梅青花,以其淡然悠远的冰裂,绽放着绝世独立的梅花,讲述着高洁孤傲的文人情怀。

清代初年,擅长骑马射箭的满人由草原进军入关,当时的清代官民都钟情于绘以蓝天白云的青花瓷;发展到康熙时期,王朝正值盛世之景,康熙皇帝也对振兴景德镇制瓷业给予不遗余力的重视和支持,办事责切之威势,集景德镇御窑厂督陶官和工匠们智慧的结晶,选用来自云南的珠明料,配合使用景德镇优质高岭土,终于不负众望,创造出了独一无二的冰梅青花。自此之后,冰梅纹饰大行其道,一直为后世模仿,但终不能得康熙冰梅之真谛。

清代雍正、乾隆时期对织金加银方法,作了很大改进,金丝细如毫发,花纹织后不露痕迹,"冰梅纹加金锦"为代表作。此锦地布以不规则的冰裂纹,梅花为主体。形成了线与面的对比,有"乱中见整"的艺术效果。雍正时期的梅纹构图疏朗,画风豪放,层次分感较好。乾隆时期的冰梅冰裂纹复线勾描,走向规矩,缺乏自然变化,画工艺术成就变得不高。

清代随着社会经济的发展,官民窑制瓷业都得到蓬勃的发展,特别是康乾时期的瓷器生产,不仅品种丰富,产量巨大,其制作更是精美。可自乾隆以后开始衰退,但到光绪一朝其瓷器的生产,无论是品种、数量、质量均比前几朝有所提高,这一时期景德镇生产仿古居多。

 清代许之衡所著《饮流斋说瓷》记载,“而光绪近年仿康、乾诸制往往逼真,鱼目混珠,识者憎之,然不能不谓其美术之精进也。”这类仿古瓷力追康熙、乾隆两朝瓷器,并取得了一定的成就,为晚清时期日渐衰落的制瓷业涂上了浓墨重彩的一笔,可谓是回光返照。特别是青花瓷在光绪朝再次复兴,并大量烧制,且多仿前朝器型,尤其以仿康熙青花瓷最多。《饮流斋说瓷》著作有:“近日仿康熙青花之品,亦有极精者”的记载表明,这类专仿康熙青花瓷的官民窑器物,因刻意仿古,制作精美,很容易和康熙本朝青花相混淆。但无论光绪时代尽力仿制康熙时期的冰梅纹瓷器,由于国力远不如康乾盛世时期,制瓷水平已日薄西山,一直到清王朝的灭亡。

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