基本信息

丛书名：当代学术棱镜译丛

丛书主编：张一兵

书名：《绘画中的世界观：艺术与社会》

（Worldview in Painting—Art and Society: Selected Papers） 作者：[美]迈耶·夏皮罗（Meyer Schapiro）著

高薪 译

ISBN 978-7-305-21184-3

定价：55.00元

开本：16开

页数：284页

出版时间：2020年9月

印刷工艺：平装

上架建议：艺术哲学

编辑推荐

★在欧美艺术史上，夏皮罗是独一无二的。他的独特远不止是博闻强记、包罗万象的学问，不止是他那特立独行的思想者的风范，更在于他独特的写作风格。

★夏皮罗几乎从未写过一本大部头的书，但他的讲座和论文赢得了几代读者，他的写作总是那么观点清晰，简要而精彩，极具启发意义。

内容简介

艺术与哲学，这两项人类重要的精神事业，如何才能获得有效的沟通？本书收录了著名艺术史家迈耶·夏皮罗的21篇文章，其中大部分在作者生前从未发表过。在这本文集的第一部分，夏皮罗用具体的艺术作品阐述了艺术家、艺术运动与哲学体系之间的各种关系。他用高度清晰的论点、优美的行文，以及非凡的博学，扩展并丰富了我们对艺术作品的理解。在文集的第二部分，夏皮罗探讨了我们对艺术的各种日常经验：现代艺术的价值，社会写实主义，革命艺术，引起骚乱的艺术，艺术市场，艺术家的公共赞助，公共艺术委托，教会艺术，等等。

作者简介

迈耶·夏皮罗  20世纪最具原创性的艺术史家之一。他的研究涵盖了古代晚期艺术、早期基督教艺术、中世纪艺术，以及他毕生最为关注的现代艺术。在他所执教的哥伦比亚大学曾有一句流行话：“假如西方文明被摧毁，迈耶可以在十天之内将它重建出来。”这位渊博深邃的艺术写作者对于一件事情深信不疑，那就是艺术的智性（the intelligence of art）：它有关于设计、运思、对艺术家主体能力的确认，对艺术创作中解决方案的探索，以及对最终决定了这些方案的主导与附属元素背后的权力和社会关系的剖析。总之，艺术绝非纯感觉之物，它是精神对物质的构型，是艺术家人格的表征，也是时代的症状。

关于译者

高薪  南京大学艺术学院艺术史论系副教授。研究领域为艺术史论与美学。代表作有《论图像装置性元素的指意潜能》《物的凝视：论审美静观的宗教性起源》等。

名人推荐

我们会怀念他那包罗万象的心灵，正如在哥伦比亚大学流行的说法那样：“假如西方文明被摧毁，迈耶可以在十天之内将它们重建出来。”——David Shapiro

夏皮罗先生是这个世纪最有创造力的思想家……他也是迄今为止美国最重要的艺术史家。——Michael Kimmelman

图书目录

目录

1／ 前言/莉莲·米尔格拉姆·夏皮罗

第一部分 绘画中的哲学

3／ 绘画中的哲学与世界观

68／ 塞尚与哲学家

第二部分 艺术与社会

艺术的社会功能

105／ 艺术的功能

108／ 作为人文主义的艺术研究

110／ 艺术与社会变迁

115／ 艺术的社会基础

124／ 社会主义下的艺术

128／ 现代艺术的价值

151／ 人文主义与科学：两个半世纪以来的观念

154／ 论专制、自由以及艺术的品质

156／ 被批评为暴力之源的艺术

艺术的未来

163／ 建筑师与危机：一封致美国建筑师、画家以及技术专家的公开信

168／ 艺术的公共应用

175／ 论建筑师项目中绘画与雕塑的稀缺

180／ 教会艺术：宗教想象与艺术家

187／ 艺术在未来的可能性

艺术家的职业

197／ 论艺术市场

200／ 论对艺术家的资助

艺术家的责任

205／ 社会现实主义与革命的艺术

228／ 美术与人类的统一

245／ 结语：评判艺术 

248／ 插图列表

251／ 索引

精彩书摘

论艺术市场

当下的艺术市场，无论对艺术家来说还是对其他人来说，都处于一种令人不安的状况中。当代艺术或老式艺术品的天价看起来是病态的。任何异常都会造成不安和质疑。如果价格代表了内在价值，那么很难解释人们会花10万美元买一幅毕加索蓝色时期的作品，或者花8万元买一幅安德鲁·怀斯（Andrew Wyeth）的作品，同样的价格曾经能够买一幅伦勃朗的画；最近，这个价格还能买到一幅最伟大的现代主义大师的作品。这使人联想到不真诚、投机，以及在艺术品购买中存在的“自我—兴趣、经济—利益与社会地位”之间的三方游戏。此外，市场中充斥的贪得无厌的利益也影响到了博物馆、一般公众与艺术家。市场在对艺术的判断中从来不是清白的，但是，现在这种将艺术作为宝贵投机性商品的新意识败坏了人们对艺术的所有认识。有关价格的知识很可能再一次通过艺术渗入到人们的一般艺术观念中。这也使艺术家敏锐地意识到销售价格可以作为价值实现的一种途径。除了越来越依赖投机性市场外，艺术还变成了引起公众高度关注的对象。艺术文献采用一种新的陈词滥调来博取公众的注意力。出现了一种新的、令人厌恶的艺术宣传美学。

画商和博物馆的展览目录也发生了变化，其中充斥着艺术家的生平传记，以及狡猾的选择和充满暗示性的名目——展览清单、藏家、评论、文章以及专著，艺术家的档案就像一则广告，而且比那些老式的通常由一位友好的诗人或评论家所写的展览前言要重要得多。还有内附彩页的昂贵手册可供出售。

这在艺术家群体中引发了敌意，这是激烈竞争的结果，这些竞争又引发出声势更加浩大的宣传，艺术家之间那种老式的亲密无间以及波希米亚式的愉快的丧失，以及对那些成功者的猛烈反对——威廉·德·库宁（Willem de Kooning）和罗斯科（Rothko）都曾被攻击过。

据说少数几位艺术家的成功造成了对下一代艺术家的忽视，其中也包括那些跟这一成功群体同时代的画家。这是不同于以往的新变化吗？立体主义者以及马蒂斯的成功对二流立体主义者和野兽派的市场产生影响了吗？

在19世纪的时候，沙龙（The Salon）作为艺术家与公众签订合约的主要平台变得越来越大：获奖人将得到政府的资助、委托、购买、肖像定制、订单，以及在官方学校的教职。评委会掌握着那些只能在沙龙展出作品的许多艺术家的生杀大权。只有极少数画商买卖当代的绘画。然而，与评委会体系所做的斗争并未解决问题。艺术家们在展览地之外另立新的沙龙，但是他们的经济状况依然如故。不断增长的财富（尤其是在美国），导致了画商数量的巨大增长。沙龙随着艺术展览这一自由事业的增加而逐渐被边缘化，某些艺术家由于市场对他们的巨大需求而逐渐从对画商的依赖中解放出来，就像17世纪一样。

今天艺术购买中涉及的大部分兴趣具有某种赌博的性质；它对那些熟悉股票市场投机以及观望新的投资领域的人具有巨大的吸引力；它不是收入的主要来源，而是这样一种活动，其中，商业行为变成了作为文化—提升以及文化—象征符号的社会声望的主要来源，而且与此同时，这为其藏家带来更多的财富；它们还构成了某种生活方式的一部分。

在这里，艺术以一种自由事业的形式加入了作为一种自由事业的市场。相比于作为商人而言，作为一名收藏家要更自由。商业中对价值的判断来自可销售性以及需求；在艺术中，他还要观察人们想要什么；作为一位有想象力的商人，他要敏锐地预测商机。如果哪位商人能够足够聪明地在1947—1952年间购入波洛克（Pollock）、德·库宁（de Kooning）和罗斯科（Rothko）的作品,那么，他要么是位有些艺术天赋的非凡人物，要么就是通过身边的艺术家和评论家而格外消息灵通。

令人不安的不是这些人会通过艺术(品)价格的上涨而获利，而是这一看法对人们的艺术态度所产生的无处不在的影响。艺术品史无前例地变得更像商品；人们与艺术的关系染上了所有商业企业中都会产生的疾病。

在艺术中，我们察觉到一种商品心理学所带来的严峻后果，以及今天整个社会的获利趋向。这在艺术中造成的影响，不能与经济整体的本质以及其对文化造成的影响区分开来。

人们对绘画和雕塑（相对于诗歌）的巨大兴趣，恰恰是因为它们那作为艺术的独特品质能够产生昂贵的、罕见的以及投机性的商品。

（约1960年）