• 出版社: 北京联合出版公司

• 平装: 187页

• 语种： 简体中文

• 开本: 16

• ISBN: 9787550250017

• 商品重量: 322 g

• 品牌: 后浪出版公司

• 定价: 28元

• 
  

编辑推荐

帮助你在21天之内写出带有你个人印记的独特剧本！
用最简要、最实用的文字写成的编剧指南，好莱坞圈内编剧的行业标准书。《21天搞定电影剧本》从剧本格式到阶段任务、操作步骤，为你科学规划21天写作之旅，用生动亲切的语言向你介绍编剧需要了解的一切知识
从如何写完一个剧本到将它推销出去。它帮助你发现心中的想法，挖掘你的编剧潜力，从内心世界和外部环境两方面入手，将编剧有可能遇到的障碍一一罗列、剖析、化解。

名人推荐

我把这本编剧书推荐给我的所有学生。它以一种坦诚、率直的风格，鼓励和倡导了一种极富创造力的思维模式。它让人耳目一新，既非高不可攀，也不艰深晦涩。也正因为这份轻松平易，才得以化解大多数艺术从业者对此类书籍极易产生的心防。你完全可以信任它，让它引领你径直奔向你故事的心脏。维基会牵着你的手，带你领悟：结构绝不是一个死板僵化的公式，它能把你用想象力召唤出的一切都纳入其中。
———艾伦•瓦特（Alan Wate），畅销书《钻石狗》（Diamond Dogs）作者
洛杉矶编剧研究室创立人
我承认———完美主义成了我的拦路石，我一拖再拖，迟迟不能动笔。而你写的“别想太多，放手去写”对我来说无疑是一剂对症良药。
———埃米•哈里斯（Amy Harris）
美剧《欲望都市》（Sex and the City）、电影《倒霉爱神》（Just My Luck）编剧
多亏了维基。我是一个编剧，现在我的生活大变样了。旧的一页翻过，所有的一切都焕然一新。维基对于人类生活、经历和需求的深刻见解，尤其让我五体投地。
———唐•克利里（Don Cleary）
这本书有助于把写剧本这个令人生畏的艰巨任务，分解为若干件每次只用8 分钟即可完成的事儿。从前我以为写作前需要海量的准备工作，现在我明白了———其实就是拿起笔这么简单。
———丹•肯德尔（Dan Kendall）

作者简介

著 者：
维基•金（Viki King），美国广受欢迎的电影顾问，从1968年起开始为许多黄金段电视节目撰稿，并为许多编剧提供咨询服务。维基•金在世界各地的各大电影院校，包括加利福尼亚大学洛杉矶分校(UCLA)、南加州大学（USC）、纽约大学（NYU）都做过客座讲座，在加州大学洛杉矶分校开设有“内心电影之道”的课程。
译 者：
周舟，中国电影艺术研究中心电影学硕士，北京师范大学艺术与传媒系博士，现就职于中国电影艺术研究中心。常年担任《电影》杂志编辑、《看电影》杂志撰稿人，电影频道《佳片有约》特约影评人。多年来致力于美国电影与好莱坞剧作研究，参与编写《欧洲电影赏析》，并有译著《电影的力量》《你的剧本逊毙了》等。

目录

赞誉 
致中国读者 
Part1全书概貌 
第一章承诺，承诺 
1.1怎样运用这本书 
开始：怎么准备 
中间：21天写完你的电影剧本 
结尾：直面难以克服的障碍 
第二章什么是“内心电影之道”？ 
2.1怎么让你的脑听从于心 
2.2这些工作是什么？由谁去做？ 
你的年龄怎么泄露你的思想 
直面难以克服的障碍 
2.3怎样在这21天里——突破这些困难？ 
2.4碎碎念 
2.5并置的力量 
2.6别光说不练 
2.7使用这本书的意义 
Part2怎么准备 
第三章写什么 
3.1想法从何而来 
3.2我的故事是什么？我该如何去讲述？ 
3.3第一个任务 
3.4我要写点什么？ 
3.5我的视点是什么？我该如何发现它？ 
3.6怎么判断你的想法是小说、电影还是一首歌——它们各自的特点是什么？ 
3.7决定你的故事主题 
3.8你的故事是什么？ 
3.9关于谁的故事？ 
3.10展示，不要告知 
3.11现在怎样？ 
3.12你的年龄怎么泄露你的思想 
3.13人生的隐喻 
3.14人生之旅的写照 
摇滚年代 
“我特别么？我很特别。我不特别。” 
未完成的成长课题 
盛放年华 
到底什么时候是中年？ 
新的开始 
我就是我 
视野 
外部环境 
性别因素 
你的主角 
怎么虚构一个真实的故事 
作者提问 
3.15怎么找到你的中心人生议题 
3.16回答这些问题 
3.17动笔之前我如何了解我的人物形象 
如何以电影化的思维构思 
上电影院 
淡入 
第1分钟 
第3页有什么？ 
第3页到第10页发生了什么？ 
我们需要在第10页之前知道的事 
第1幕转折点 
第2幕的隐喻 
临界点 
新发展 
高潮部分 
结尾 
宣传语 
视觉道具 
片名 
第四章怎么去写 
4.1内容和结构 
4.29分钟电影路标 
4.3幕 
4.4120页的马拉松 
4.5剧本写作中最自由的因素 
4.6让故事在卡片上“活起来” 
故事从第1页开始 
4.7它写在纸上应该是个什么样子？ 
我需要知道哪些技术规范？ 
什么时候用大写键CAPS 
大写的其他一些用法 
4.8一图抵千言 
4.9两页短片 
第五章目前你知道的 
5.1你的演出时间和地点 
5.2怎么让电影在你掌握之中 
5.3120页成册 
9页串联 
内心剧院 
8分钟烂写波尔卡 
5.4多项选择 
5.5在你写自由初稿前应该知道的 
第六章从“准备”过渡到“出发” 
Part321天写完你的电影 
第七章你的自由初稿：用心写作 
第1天：头10页 
速写练习 
规则1和规则2 
特别收录紧急援助 
作者提问 
我做到了，万岁1 
第2天：头30页 
作者提问 
说得够多了——事实胜于雄辩 
头10页怎么引出接下来的20页？ 
第3天：头30页至第45页 
读头30页 
你的转折点 
第4天：头45页至第60页 
不入虎穴，焉得虎子？ 
怎么改变行为 
我遭遇的敌人就是自己 
实事求是 
第5天：头60页至第75页 
什么是阻碍风险？什么是议题风险 
差一点得偿所愿 
最合时宜的事件 
他不得不放手 
做你该做的，自然会奏效 
第6天：头75页至第90页 
稍后——问题解答101 
现在到你的第75页到90页 
第7天：头90页至第120页 
第8天：休息 
第9天：好，坏，丑；通读你的自由初稿 
现在，怎样？ 
…… 
第八章你的改写稿：用脑写作 
Part4直面难以克服的障碍 
第九章禅与成事的最高艺术 
第十章外部障碍：怎么在埋头写作时，还交得起房租 
第十一章时间 
第十二章地点和物件 
第十三章我该找个写作搭档么？怎么找？ 
第十四章对爱侣的指导：怎么关怀和培育一个“潜在”剧作家 
第十五章编剧的家庭启蒙书 
第十六章内心障碍你为什么停下，怎么才能继续 
第十七章没有所谓的创作瓶颈 
第十八章高级臆想症，一种慢性病 
第十九章阶段与时期 
第二十章文思堵塞怎么办 
第二十一章你的梦 
第二十二章行动 
Part5结束语 
第二十三章没有哪个行业像娱乐业 
后记 
译后记 
出版后记写你心中的剧本

序言

致中国读者

我的这本书能译成中文，跨越语言、文化、地理的海峡与您见面，首先我为此深感荣幸。如今我们身处的这个世界正处于一个高速发展、影响广远的时代，通过电影中的故事可以创造出许多全新的方式来展现生命多姿多彩的可能性。众多有着熠熠生辉的学历、蓬勃充沛的精力和对未来满腔希望的年轻才俊刚刚走出校园，明日的事业会远远超出你们曾梦想的疆域。就像一张拼图，我们所有人共同汇成一幅辉煌图景，现在欢迎你来尽情描绘属于你的那块。
中国电影正日益开放，同样需要开放还有你的视野，当你为所有人描绘和创造一个更美好的世界时，要勇于、乐于敞开你的心灵，去释放、探索它所有的可能性。
您真诚的朋友
维基•乔伊•金

后记

自从电影成为一种大众娱乐消费方式以来，将电影作为爱好和研究对象的人越来越多，大家爱看电影，爱谈论电影，但却很少有人敢于踏出创作电影的第一步。这本《21天搞定电影剧本》用最简要、最实用的文字写成，旨在为编剧新手和职业编剧提供一本真正有用的编剧指南。
不同于通常所见的编剧理论，《21天》强调的是编剧实践，而且是非职业编剧的编剧实践。那些没有全职写作的机会，也没有专门写作环境的人们，只要有编剧的欲望，就能在这本书的指引下，创作出自己的剧本。
《21天》强调，不是只有那些专门学习过编剧理论的人才能写剧本，只要你心中有一个故事，有表达的欲望，你就可以成为一个编剧。
如果你很想成为一个编剧，可是除此以外你毫无想法，你不知道自己想写一个什么样的故事，或者你有了一个故事，却不知道怎么把它讲述出来，《21天》能够帮助你发现心中的想法并帮助你将之呈现出来。
《21天》强调行动力。很多人想成为编剧，甚至他们已经想好了故事，但他们就是无法下定决心将它付诸纸笔。《21天》的作者认为，这是使我们无法成为编剧的一个很大障碍，她从心理学的角度对此进行了分析，并且给出了行之有效的解决方案。《21天》首先帮助你树立起成为一个编剧的信心，然后告诉你成为一个编剧的方法，更重要的是，它告诉你应该怎样坚持下去直到完成一个剧本。如果你想写出一个剧本，可是你不能保证固定的写作时间和固定的写作地点，《21天》同样能够帮你解决这个问题。它让写作不再枯燥乏味，你可以在任意时间和任意时间创作自己的故事，并且和你的工作生活毫不冲突。
《21天》介绍了一种健康的人生观，编剧不是埋头苦写，编剧更意味着一种人生态度和生活方式，我们不需要为了爱好牺牲工作，也不需要为了工作牺牲生活，编剧的过程应该是一个幸福的过程，它让你和他人相处更融洽，让你和周围的环境更和谐。从这种意义上来说，这本书不仅适用于于编剧，同样也适用于拥有其他爱好的人们。
很多时候，我们感觉编剧难以进行下去是因为我们总在追求完美，我们会因为已经完成的部分不符合心中的期望而一改再改，耽误进度，让写作计划总是在原地徘徊而无法继续下去。在《21天》里，作者提出，无论如何，先让你的剧本从无到有，哪怕它是一个平庸的作品，你至少还有机会将它修改得更美妙。如果你始终不能完成一个作品，那你永远也不会有让你的作品变得完美的机会。
作者还在书中介绍了很多实用的点子，比如说八分钟写作。写作不一定要在一个连续的时间段里完成。如果你好好利用生活里那些散碎的时间，同样有可能产生意想不到的结果。比如把你的剧本划分为许多个场景，把每个场景分配给一张卡片，这样你用八分钟时间就能填满一张场景卡片，想想看，你的一天中有多少个被浪费的八分钟啊。
这本书不仅要帮助你把编剧这件事儿变得简单，还要让它尽可能有趣。
不知不觉，世界图书出版公司北京公司“电影学院”书系已经推到了第九本，和其它几本书相比，这本书虽只有薄薄一册，但同样内容充实，风格独特。从电影理论到电影实践，“电影学院”书系在努力完善着电影的学习体系，并尽力让我们这一共同学习的旅程充满惊奇的发现和乐趣。
欢迎采用本书做教材的老师与我们联系，我们将为您提供教师手册和章节提要等相关资料。此外，我们将继续编辑出版一系列电影艺术类书籍，敬请关注并提出宝贵的意见和建议。

服务热线：133-6631-2326 188-1142-1266
服务信箱：reader@hinabook.com
“电影学院”编辑部
后浪出版公司
拍电影网
2015年5月

文摘

年龄的主题将会是你找到你内心电影主题的钥匙
你的故事其实就是你人生的隐喻，你笔下的人物就是你自己。这并不意味着你的故事只能是一个正在写剧本的编剧的故事，而是说你最关注的人生问题会在你的故事中出现并得到探讨。
在你写故事的时候，你会不知不觉地这样做。故事其实就是用个性来说明共性。你对你自己这个个体了解得越清晰，你讲述的那个故事也会越有力，越普适于大众。
主题虽是具体而特定的，却有无穷无尽的普适性。只要你明确了你的主题，你就会有力量排除一切困难将它进行到底。
下面为你提供一张人生速记表，用来帮助你找出你的人生议题，它会对你要写的故事产生深远的影响。

摇滚年代
我们从17岁开始。你应该体验过那种试图找到平衡的感觉：你一边努力跟上成人的脚步，一边尝试发现自我。你的电影可能是关于初恋的———既残酷又美妙，既伤痛又甜蜜。
到了19岁，你的人生主题渐渐转向“到底什么是最重要的”。你总是以一副疏离而直接的方式对这个世界品头论足。你的主人公可能是个态度鲜明的强势人物。
“我特别么？我很特别。我不特别。”
20岁出头，主题变成了“我很好，但世界很糟”。年近30，演变成了“我很好，世界就那样，但是我们该如何融入这世界？”
在你20多岁的时候，你是一个为了赚钱努力奋斗的女人么？你买车了么？是不是说到车就得扯出你老爸？这确实是很多父女之间的联系所在。你的车一坏，你就会给老爸打电话，而你的车老是坏。或者你的新车是老爸帮你买的单。这是一个矛盾重重的时期———你在金钱和情感之间举棋不定：是让一个家伙来照顾你，还是自己照顾自己？
20多岁时你会乐于卸去多余的负担，你得作出抉择：哪些是真正属于你的信仰，哪些是你的长辈强加于你的，哪些是毫无必要的。当然你的自我并非固若金汤，一些事情常常会让你的情绪起伏波动。你的电影中可能会让这个世界终结，因为这样你才能更加热爱这个世界。可能有一个“训诫”的场景，至少有个30多岁的人物会被设置得像个小丑。你想展示腐败、高尚和堕落。你的主角颇有几分理想主义，他会被引诱去“背叛”自己的理想，但他还是抵制了所有诱惑，并且最终赢得胜利。
20多岁的年纪是美好的，然而你很难发现自己真正想要什么。你真正明白自己想要什么得等到35、36岁。

未完成的成长课题 
30出头，你的人生主题之一是如何处理与父母的关系。其实这是一个从十几岁开始延续至今的未完成的成长课题。仿佛就是一场对战：“你父母是什么样的人“VS“你是什么样的人，你想成为什么样的人”。这场你与父母的对战是你的自我保卫之战。你希望得到他们的认可，但是又认为只有孩子才需要得到他们的认可。而你已经不是孩子了———你也会老，会死。在这个阶段你会真的长大成熟甚至超过自己的父母。当然你的故事中并不一定会出现一个父亲或母亲来现身说法，可能你会用其他一些权威人物来代替，甚至是一个大魔头。如果你写的是一个凶杀悬疑故事，那可能是因为你 28对父母的反抗情绪很强烈，而电影正是你抒发情绪的佳径。
30岁是一个转折点，就像剧本中的第30页一样。不管之前你在干什么，都会发生彻底的改变。你踏上了一条完全不同的路，尤其是工作和爱情。突然之间，你发现了一些对你来说真正重要的东西。
对男人来说，最有趣的年龄段之一就是他们30出头的几年，他们突然迫切地想在35岁之前界定自己的男子气概。这是你觉得必须证明自己的时期：“这〔那〕正是未能成功的原因”；“时间不多了”；“你必须实话实说了“。这是优秀剧本的多产时段。你有一个想法长期郁积在心底深处，熊熊燃烧，正欲喷薄而出，就像纪录片《大家伙》（The Big One）淤那样，但是你并不确定是否应该把它写出来———或者写另一个更“商业”的剧本。勇敢奔向你的《大家伙》吧，否则你将在50岁的时候陷入困境，最终还得折返回来一偿未了的夙愿。
你不大会去写“去做还是去死”这样生死关头的主题，因为虽然你觉得你不做就会死，但事实是你不做也不会死。一旦剧本教给了你这重要的一课，你已经为你的下一个剧本定好了主题———当你没什么需要证明的时候，你已经证明了一切。当然那会出现在你年近40的时候，一般是在37岁，你开始知道你一切都不错的时候。对于女人来说，35岁到40岁是爱情主题的上佳时段，因为你正在探索与伴侣维持关系的新方式。如果你的人物是一个情场失意者，那么是时候结束这一切了。“该看我的了。”
年近40，如果你还没做自己想做的事，这个时候你会选择去做，因为你希望能赶在40岁之前“梦想成真”。

盛放年华
40岁是一个重要的时段———如果你想成为自己想成为的那种人。这是一个评定个人价值的时段。比如，一个男人会买一艘帆船或一辆跑车来奖励自己经济方面的成就，男人需要“达到预定目的”。
女人40岁的主题则更关注她们自身的力量，来“巩固已经拥有的一切”。
人生其实从40岁才真正开始，因为你终于可以松开勒得太久的野心的缰绳了。现在重要的已经不是你如何适应这个世界，而是你为自己创造了一个什么样的世界以及你为这个世界贡献了什么。

到底什么时候是中年？ 
年近50之时，主题往往反映的也是你此时萦绕于心的念头———“我已经尽力了么“或者“就是这样了么”。
身体方面则在“我快散架了”和“我从没觉得自己这么年轻过”的两极之间摇摆。一个40多岁的作者笔下很有可能写出一个十几岁孩子的母亲决定去参加马拉松比赛的故事。这个故事可以说涵盖了这一时段的所有人生议题———体能、毅力、成就、希望。这个时段也容易诞生和年轻情人堕入情网的爱情故事，或者一个挣脱羁绊的故事，比如一个行政高层离开他事务缠身的公司，走向自然原始的丛林。

新的开始
到了50岁，你常常会走回自己的老路。这时会是怎样的情形呢？
你会在思想上有一个转变，会乐意搞点大动作，或者至少会有一次异国假期。你的电影主题会转为一个更具探索性的新领域，而有些所谓的新领域其实就是你曾在人生旅途中放弃的。比如，如果你在30出头的时候没有写《大家伙》，现在你会回头去写。是时候改写你的历史，追求你真正想要的东西了。如果你是男人，你的主人公可能30多岁，正经历人生的考验。如果你是女人，你可能正在经历“空巢”综合症。当你看到自己最小的孩子奔向人生崭新的可能，同时却眼见自己人生的可能性在不断减少，这种“空巢“感会无比强烈。这是你上佳的“复活时刻”，现在该轮到那个你曾错过的自己上场了。
跟你讲讲露丝的故事，她决定把外婆的债券兑现，做些特别的事，但却不知道这事是什么。她把能想到的100项“复活”活动列表———包括买1000朵黄玫瑰，也包括把化油器修好。几个星期后，我收到她从加勒比寄来的明信片：我正用外婆的债券玩潜水。爱你的露丝。
如果你是一个孩子已经长大离家的女人，最好把你熟悉的东西写下来。别以为它一文不值，别老觉得你必须写侦探惊悚片。