书名：局外人
定价：22.0
ISBN：9787532761760
作者：[法]阿尔贝·加缪著 柳鸣九译
版次：1
出版时间：2013-08

内容提要：
阿尔贝·加缪（1913—1960）是法国声名卓著的小说家、散文家和剧作家，“存在主义”文学的大师。1957年因“热情而冷静地阐明了D代向人类良知提出的种种问题”而获诺贝尔文学奖，是有史以来*年轻的诺奖获奖作家之一。 　　阿尔贝·加缪编著的《局外人（加缪作品）》内容介绍：加缪在他的小说、戏剧、随笔和论著中深刻地揭示出人在异己的SJ中的孤D、个人与自身的日益异化，以及罪恶和死亡的不可避免，但他在揭示出SJ的荒诞的同时却并不绝望和颓丧，他主张要在荒诞中奋起反抗，在绝望中坚持真理和正义，他为世人指出了一条基督教和马克思主义以外的自由人道主义道路。他直面惨淡人生的勇气，他“知其不可而为之”的大无畏精神使他在D二次SJ大战之后不仅在法国，而且在欧洲并*终在全SJ成为他那一代人的代言人和下一代人的精神导师。 　　《局外人（加缪作品）》是一部经典的外国文学。



在线试读：

　　这时的加缪刚过二十六岁的生日不久，还不到二十七岁。小说于1942年出版，大获成功。对于一个青年作家来说，这似乎意味着一个创作与功业的黎明。事实上，《局外人》正是加缪文学黎明的D一道灿烂的光辉，在完成它之后，加缪才于1941年完成、1943年出版了他隽永的哲理之作西西弗斯神话》，他另一部代表作鼠疫》的完成与发表则是后来1946年、1947年的事了。因此，从加缪的整个文学创作来说，《局外人》是他一系列传世之作中名副其实的“领头羊”。  
　　D然，应该注意到加缪很早J开始写作，并于1932年发表了他的D一部作品《正面与反面》，实际上已经开始了他文学创作的D一个时期。属于这个时期的其他作品还有剧本《可鄙的年代》、《阿斯杜里的暴动》、散文集《婚礼》，以及一些零散的评论、诗歌、散文如《论音乐》、《直觉》、《地中海》等等，为数颇不少，其中有若干也被收入了伽利玛经典版的《加缪全集》。虽然文学SS以其早期的作品J达到创作高峰的作家不乏其人，而在加缪的创作历程中，《局外人》之前已有不少作品历历可数，但无可置疑地居于优先地位的作品，仍然要算《局外人》，毕竟时序的优势并不保证地位的优势，加缪本人J曾一直把他早期即使是比较重要的）作品，列为他的史前时期。SJ性的经典作家加缪是从《局外人》开始的。  
　　对于一部作品在作家整个创作中价值的突现与在文学SS地位的奠定能起决定性作用的，还是作品的社会影响、作品所获得的文学声誉以及文化界、思想界对作品符合实际、并经得起时间检验的评价。在这些方面，《局外人》较加缪的其他文学创作包括他日后的名著与杰作）都处于JD的优势。《局外人》于1942年6月15日出版，D一版四千四百册，为数不少，出版后即在巴黎大获成功，引起了读书界广泛而热烈的兴趣。这是加缪的作品过去从未有过的，作者由此声名远扬，从一开始到几年之内，报界、评论界对它的佳评美赞一直“络绎不绝”。日后将成为法兰西学士院院士的马塞尔·阿尔朗把它视为“一个真正作家诞生了”的标志；批评家亨利·海尔称《局外人》“站立在D代小说的ZJD”；“存在”文学QW萨特的文章指出，“《局外人》一出版J受到了Z热烈的欢迎，人们反复说，这是几年来Z出色的一本书”，并赞扬它“是一部经典之作，一部理性之作”；现代主义大家娜塔丽·萨洛特在她的现代主义理论名著中认为《局外人》在法国D代文学中起了开风气之先的作用，“如像所有货真价实的作品一样，它出现得很及时，正符合了我们D时的期望”；一代理论宗师罗朗·巴特也再次肯定“《局外人》无疑是战后D一部经典小说”，是“出现在历史的环节上完美而富有意义的作品”，指出“它表明了一种决裂，代表着一种新的情感，没有人对它持反对态度，所有的人都被它征服了，几乎爱恋上了它。《局外人》的出版成为了一种社会现象”。  
　　《局外人》的规模甚小，篇幅不大，仅有五六万字，但却成为了法国二十世纪一部J有分量、举足轻重的文学作品；它的内容比起很多作品来说，既不丰富，也不波澜壮阔，只不过是写一个小职员在平庸的生活中糊里糊涂犯下一条命案，被法庭判处死刑的故事，主干单一，并无繁茂的枝叶，决非有容乃大，但却成为D代的SJ文学中一部意蕴深厚的经典名著；它是以传统的现实主义风格写成，简约精炼，含蓄内敛，但却给现代趣味的文化界与读书界提供了新颖的、敏锐的感受……所有这些几乎都带有某种程度的奇迹性，究竟是什么原因呢？这很值得人们思考。  
　　一部作品要一开始J在较大的社会范围里与广泛的公众有所沟通、有所感应，获得理解，受到欢迎，并且这种沟通、感应、理解、欢迎持续不衰，甚至与日俱增，那1先J需要有一种近似LieuxCommuns的成分，对它我们不必鄙称为“陈词滥调”或“老生常谈”，宁可视之为“公共场所”，J像娜塔丽·萨洛特所说，是“大家碰头会面的地方”。在《局外人》中，这种LieuxCommuns，可以说J是法律题材、监狱题材，J是对刑事案件与监狱生活的描写。因为，这个方面现实的状态与问题，是广大社会层面上的人们都有所关注、有所认识、有所了解的，不像夏多布里昂的《阿拉贡》中的密西西比河，洛蒂的《洛蒂的婚姻》中的太平洋岛国上的生活，对绝大多数的人来说都是一个陌生的领域。而且，这方面的现实状况与问题，在文学作品中得到反映与描写，也是早已有之，甚至屡见不鲜的，雨果的中篇《死囚末日记》、短篇《克洛德·格》、长篇《悲惨SJ》中芳汀与冉阿让的故事与司汤达《红与黑》D二部的若干章节以及法朗士的中篇《克兰克比尔》，都是有关司法问题的ZM小说篇章，足以使读者对这样一个“公共场所”不会有陌生感。  
　　历来的YX作品在这个“公共场所”中所表现出来的几乎都是批判倾向，这构成了文学中的民主传统与人道主义传统，对于这一个传统，历代的读者都是认同的、赞赏的、敬重的。《局外人》1先把自己定位在这个传统中，并且以其D特的视角与揭示点而有不同凡俗的表现。  
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