陈介祺吉金全形拓精选集

内容简介
在上个世纪初的较长一段时间内，照相技术还没有在中国推广，人们要欣赏一些名贵的青铜器形制与纹饰，只能采取传拓的方式，也就是以墨传拓青铜器全形。全形拓，从字面上不难理解，“全”是完备、齐全，形是器物的形状、形体。
全形拓是一种结合绘稿、剪纸等艺术，以墨拓技法、运用透视、墨色的浓淡变化以及拓技者的线描、裱拓等技法，尽可能完整地把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺。对于同一件器物的传拓，由于墨、纸张的不同，还由于拓者的审美观以及椎拓轻重等方面的差异，每一次传拓都是“创作”的过程。它和平面拓片不同的是，全形拓一定要严格按照器物各部位尺寸的大小比例，仔细审查其向背并按照需要或浓或淡地进行施墨，尽量使得拓出的器物富含立体感。这一拓技出现于清代嘉道年间，其形成和成熟过程大致可分为滥觞期、发展期、鼎盛期。在其发展期阶段，无论如何都避不开陈介祺这一金石学大师。之所以这样说，是因为不管从理论上还是从实践上，陈介祺“以图取形”的拓技和“分纸拓”的拓法扮演了相当重要的角色，对全形拓的成熟起到了承上启下的作用。
《中国文化遗产研究院藏陈介祺吉金全形拓精选集》，历经数载的整理研究终得以精美面目公之于众，颇多思绪流入笔端，其中陈介祺的金石情怀是绕不开的探究主题。

作者简介
陈介祺（1813～1884）， 中国清代金石学家。字寿卿，号簠斋，晚号海滨病史 、齐东陶父。山东潍县(今山东潍坊)人。道光二十五年(1845)进士，官至翰林院编修。他嗜好收藏文物。著有《簠斋传古别录》，《簠斋藏古目》、《簠斋藏古册目并题记》、《簠斋藏镜全目钞本》、《簠斋吉金录》、《十钟山房印举》、《簠斋藏古玉印谱》、《封泥考略》（与吴式芬合辑）等。