内容简介

这是一本探索与发展“剧本设计”理念的剧作书，倾注了作者二十五年的教学与实践经验。写剧本是一个设计故事的过程，本书从故事、人物、结构、视点、时间、空间及类型七个方面，将电影剧本与建筑设计图纸进行类比，阐释如何利用剧本这一“设计图纸”建构想象中故事世界。

书中提供了丰富的影片案例分析，既有摘得国际奖项的华语电影，如《活着》《霸王别姬》《重庆森林》《卧虎藏龙》《三峡好人》，也有备受追捧的影史经典，如《罗生门》《末路狂花》《低俗小说》《罗拉快跑》《钢琴家》等。通过理论探析与文本细读的双重指导，本书旨在帮助创作者快速且精准地把握剧本设计工作的构成。

编辑推荐

“写剧本是一个综合设计的工程。这个工程不是灵感横飞的产物，而是经过仔细计算，对未来影片的光影、表演和声音等进行细致想象，并在两个小时左右的框架内，建造出一个自给自足想象世界的过程。”

《剧本设计学》是一本由金马奖*佳改编剧本奖、上海白玉兰*佳电视剧编剧奖、上海电影频道传媒大奖*佳导演奖获得者，北京电影学院林黎胜教授，融汇25年教学与一线创作经验写就的编剧教科书，帮助各位编剧新手、渴望讲故事的人，快速掌握剧本结构的“搭建之道”。

◎ 写剧本是一个设计故事的过程

1 故事——人类离不开讲故事

2 人物——故事从创造人物开始

3 结构——剧本蕞大的形式

4 视点——决定故事的信息过滤和观念立场

5 时间——对时间选择、排序及时距的处理形成叙事节奏与风格

6 空间——空间形成隐喻&人物压力&人物关系&节奏

7 类型——事件类型、人物类型、人物关系类型、史诗类型、情绪类型

◎ 对电影剧本*恰当的比喻是建筑设计中的图纸

「电影编剧像建筑设计师， 重要的不是灵感的写作，而是理性的设计。设计中间会有灵感的存在，但统治这一过程更多的是艰苦的工作及计算。编剧应该像建筑师一样控制着情感的源泉及去向，精密计算着未来电影的框架与节奏。」

◎  全书采用80g高品质纯质纸，全彩四色印刷，色彩细腻。

◎  裸脊锁线装帧，可wan美平摊，随身便携，轻巧阅读。
◎  封面甄选特种纸，暗含「剧本设计」理念。

作者简介：  

林黎胜，编剧兼导演，现为北京电影学院电影学系副教授，主讲“剧本实践”“短片创作”两门课程。本科学历史，硕博研究电影叙事，毕业后从事电影与电视剧创作，编剧作品达三十部以上，其中《天下无贼》获台湾金马*佳改编剧本奖，《借枪》获上海白玉兰*佳电视剧编剧奖，《百万巨鳄》获上海电影频道传媒大奖*佳导演奖。

目录：  

前言编剧——剧本设计者

第壹章 故 事

讲故事是电影的本质

故事的构成

事 件

情 节

主 题

寻找故事

故事的方向

了解自己

选题决定故事成败

故事是一个自给自足的世界

故事是生活的比喻

故事比历史比现实更真实

故事永远是超现实的想象世界

小 结

第2章 人 物

设置人物

设置人物的维度：扁形与圆形

建立独特或ji致的人物性格

设置人物的缺陷

人物的主动性、戏剧性需求及“第2自我”

人物的压力及选择

人物的转变

剧本中的角色与人物关系

角色类型

英雄角色与周边其他人物的关系

如何建立一个故事中的人物关系

塑造人物的手段

人物的出场

规定情境

人物的冲突

人物的动作

人物的语言

小 结

第三章 结 构

剧本的构成元素

幕

段 落

场 景

画 面

剧本的结构方法

线性剧本结构

非线性结构

意识流结构

结构剧本的几个关键

中心事件与人物

四种结构电影的方式

小 结

第四章 视 点

视点作为创作技法

剧本信息控制：聚焦方式

旁白与人称叙事

作为“思想态度”的视点

小 结

第五章 时 间

故事时代语境

时势造“故事”：陌生化与怀旧

年代鸿沟的跨越：认同与影射

从故事时间到叙事时间

时间的选择

时序：对叙事时间的前后顺序进行安排

时距：叙事的速度与节奏

剧本中要注意的时间设计

小 结

第六章 空 间

选择故事发生的空间

大空间（故事发生地）的选择

小空间（具体场景）的决定

空间参与叙事

空间形成隐喻

空间形成人物压力

空间形成人物关系

空间形成节奏

剧本的画面感

文字对空间的描绘是“无能的”

剧本是具象的图纸

剧本设计者的空间方位感：空间围绕视点建置

小 结

第七章 类 型

五种剧本类型

事件类型

人物类型

人物关系类型

史诗类型

情绪类型

小 结

后 记

出版后记

在线试读：