“都说世间无，却道心中有” 

妖鬼，无疑是世上神秘莫测的存在。

“光天化日，因何生鬼？

“曾为人，假为人，欲为人。

“朗朗乾坤，妖怪何来？

“忧患也，人情也，奇物也。”

妖怪文化是东方文明中，不可或缺的奇特文化，妖怪体现了民间想象力与创造力。

由于认知限制，古人以科学解释的现象或事物，因此产生了自然的崇拜心理，创造了神与仙的形象。人们将一部分存在于自然界的力量加以具象化就变成了供人膜拜的神明；而另一部分会为害人间的、人们欲除之而后快的就变成了妖魔鬼怪。

《山海经》

《广辞苑》中对妖怪的定义进行了解释：“所谓妖怪，就是人在认知领域无法解释的奇怪现象或异常的物体”。仙神、鬼怪、妖精都属于妖怪。

中华文明五千年，流传下来的鬼怪故事不计其数，关于神鬼的奇幻典籍也很多，最著名的当属《山海经》了，还有《搜神记》《聊斋志异》《子不语》《太平广记》《阅微草堂笔记》《神异经》等。

一直以来，妖精、鬼怪、仙神都是各种影视剧、文学作品的常客。可见人们对于这种“妖怪文化”的喜爱。不管是我们的童年回忆《大话西游》《春光灿烂猪八戒》《仙剑奇侠传》，还是最近几年大热的影视剧《三生三世十里桃花》《古剑奇谭》《香蜜沉沉烬如霜》等，里面出现的仙神、鬼怪、妖精几乎都可以在上面提到的古代典籍中找到。

现在说起“妖怪文化”，很多人第一想到的就是日本。日本妖怪文化非常繁荣，甚至在某些大学还开设了妖怪相关的专业和研究所；浮世绘画家鸟山石燕绘制了《画图百鬼夜行》，赋予了妖怪面貌；还有一位著名的妖怪专家，用了半生的时间对一千多个传统妖怪做了详细的记录并汇聚成册，大大丰富了日本的妖怪文化。

《夏目友人帐》《千与千寻》《少年阴阳师》等关于妖怪的动漫及影视作品在中国也大受欢迎。

但其实日本的妖怪文化，在很大程度上受到了中国古代《山海经》《聊斋志异》《淮南子》等奇幻作品的影响，日本妖怪中70%都可以在中国的古代奇幻典籍与传说中找到原型。

日本鸟山石燕百鬼夜行图卷局部

中国志怪文学的历史几乎与中国文学史一样长。在《左传》这部儒家经典中，也有不少类似于后世志怪故事的内容。魏晋南北朝时期，更是志怪文学发展的繁盛时期。郭璞、干宝、陶渊明、祖冲之、颜之推等赫赫有名的文学大家都参与其中。“志怪文学”（或者也可以称为妖怪文化）对后世文化产生了及其深远的影响。

“五四运动”以后，随着科学主义的盛行，志怪文学一度被扣上“宣扬迷信”的帽子而被批判。但这时的批判还主要集中在知识精英当中，普通民众中阅读志怪文学、观看神怪戏曲的依旧大有人在。然而进入50年代以后，由于特殊的历史原因，整个志怪文化一度几近消失。

除了个别书籍，如《搜神记》《博物志》《太平广记》《夷坚志》《西游记》等，作为古典文学名著得以出版发行，其余大量的志怪文学在书店里却失去了踪影，曾经种类繁多的神怪戏曲也几乎从舞台上完全消失。

神秘、奇幻的妖怪文化，激发了很多人的好奇，让人忍不住想去探索。

市面上关于“妖怪”“奇幻异兽”的图书虽多，比如一些再版的古籍以及诸多的古籍注解，但选择起来非常困难。

今天要为大家推荐的是——《中国妖怪大全》。这本书以精美的装帧，丰富、扎实的内容，让人读起来欲罢不能。

日本有《百鬼夜行》《日本妖怪大全》这样的妖怪百科，但是非常遗憾的是，我国并没有一部关于妖怪的系统、全面的百科书。

鲁迅先生也曾说：“中国并无含有神话的大著作，其零星的神话，现在也还没有集录为专书的。”

中国上下五千多年的历史，神仙鬼怪数不胜数，若八方异物汇聚一堂，那是怎样的惊心动魄！

《中国妖怪大全》这本书，将中国众多经典古籍（包括《山海经》《搜神记》《聊斋志异》《子不语》《阅微草堂笔记》《太平广记》《神异经》《夷坚志》《玄中记》《拾遗记》《广异记》《列仙传》《述异记》《酉阳杂俎》《耳食录》《趼廛笔记》《通幽记》《幽明录》《灵鬼志》《坚瓠集》《洞冥记》《博物志》等）中所记载的神仙异人、奇禽异兽、妖魔鬼怪、仙草奇虫收录其中，为想要了解中国妖怪文化的读者，提供一部丰富、可靠的“中国妖怪百科全书”！

图书共分为四卷：神、怪、鬼、妖。

第一卷分为“神”与仙，详细介绍了女娲、黄帝、蚩尤、西王母等；

第二卷“怪”分为奇禽、神兽、奇虫、仙草、怪鱼、异人，详细介绍了毕方、比翼鸟、龙、貔貅、白泽、冰蚕、鹿活草、何罗鱼、刑天、龙伯国巨人等；

第三卷“鬼”详细介绍了夜叉、画皮鬼、山魈、鬼母等；

第四卷“妖”详细介绍了九尾狐、瞳人、鲛人、腾蛇等。

我国历代志怪文学留存到今天的有上千卷之多，加之作品鱼龙混杂，质量良莠不齐，读者骤然面对，往往不知道该怎么选择。而且阅读文言文对于缺少文言阅读训练的现代人来说，也不是一件轻松的差事。

《中国妖怪大全》的编者搜集、考证、筛选了大量古籍资料，取其精华，去除糟粕，选择了有代表性、有吸引力，并且有趣、有料的部分，进行白话化解读，为读者带来丰富的阅读体验，并让读者摆脱读文言文难的困扰。

对书中所有妖怪的来历、外貌形态、特殊技能，以及从古至今的演变都做了细致的解说，搜集妖怪的背后的动人故事，从多个角度深入解读那些只存在于中国神话传说中的妖怪，让读者一本书读懂中国传统妖怪文化。

为了呈现鲜活的妖怪形象，编者搜罗了古今中外400余幅经典绘画，震撼呈现中国妖怪百态，它们中有长着人首鸟身，出入乘双龙的神；长着四只翅膀和三只脚的怪鸟；身形如虎，却长着九个头的怪兽；长着翅膀会飞的鱼；面目狰狞，青面獠牙的鬼；会幻化成人形，迷惑人心的妖……

书中插图

《中国妖怪大全》由畅销书《山海经》的译注者孙见坤担任主编，孙老师还特意为本书精心编写了序言，为读者们“说妖解怪”。孙老师与志怪社的编辑老师们一起拟定了这本书的框架，搜集、整理、翻译了资料，为读者呈现一部严谨、专业的妖怪全书。

封面图《唐狮压枝图》，是水墨画家张渔老师的作品。张渔曾担任《画壁》《奇门遁甲》《西游伏妖篇》《盗墓笔记》《鬼吹灯》《大唐玄奘》等多部热门电影的美术设计。

封面图片，《唐狮压枝图》。狮子是中国传统的灵兽、瑞兽，有镇宅、辟邪、纳吉之意。根据《汉书》记载，识字最早传入中国是在汉代。唐贞观九年（635年），康国进献了一头狮子，唐太宗命大学士虞世南作《狮子赋》，赞其为“绝域之神兽”。

图书硬壳精装，内外双封，烫金全彩，呈现高级质感。

由鹿溟山、无二、寒衣、星岩、鬼问道等国内多位高人气插画师联合绘制的超长拉页。那些志怪古籍中的狐妖鬼魅，在年轻画师们的笔下栩栩如生。

手工锁线，可180°平摊阅读。

内文采用80克细腻胶版纸，超滑质感，带来舒适的阅读体验。