商品详情
书名：这样写出好故事
定价：38.0
ISBN：9787540480660
作者：詹姆斯·斯科特·贝尔（James Scott Bell)
版次：1
出版时间：2017-06
内容提要：
卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。" 只有好故事才会折磨读者！ 读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。 他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。 而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，J能成功将读者带入全新的SJ。 本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。 卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，J能成功将读者带入全新的SJ。
本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。
他将在书中教你：
◆好情节的原则：LOCK系统
◆好结构的秘密：三幕＋两扇门
◆强劲紧凑的开头、中段、结尾写法
◆创造难忘场景的四道和弦
◆利用角色弧线增加故事层次与深度
◆激发创意点子的20种方法
◆大纲人与不大纲人的情节编排手法
◆常见的情节问题与解药
没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！搭配历代经典与D代畅销小说情节解析，加上每章节*后提供的练习题，让你一步步学会写作技巧，创作出让读者、观众爱不释手的精彩故事！
自媒体人、潜力畅销书作者、广告文案、影视编剧等均不可错过的好故事创作指南。
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目录：
引 言 推翻创作大谎言 001 D一章 所以情节到底是什么？ 001 D二章 结构：稳固你的情节 025 D三章 如何"头脑风暴"情节点子 043 D四章 强劲的开头 071 D五章 中段 105 D六章 结尾 133 D七章 场景 153 D八章 复杂的情节 177 D九章 情节中的角色弧线 193 D十章 情节编排手法 207 D十一章 修改你的情节 235 D十二章 情节模式 247 D十三章 常见的情节问题及解决方法 269 引 言 推翻创作大谎言 001
D一章 所以情节到底是什么？ 001
D二章 结构：稳固你的情节 025
D三章 如何"头脑风暴"情节点子 043
D四章 强劲的开头 071
D五章 中段 105
D六章 结尾 133
D七章 场景 153
D八章 复杂的情节 177
D九章 情节中的角色弧线 193
D十章 情节编排手法 207
D十一章 修改你的情节 235
D十二章 情节模式 247
D十三章 常见的情节问题及解决方法 269
D十四章 关于情节和结构的建议与工具 285
附 录 一 清单：全文重点 308
附 录 二 撰写你的封底文案 314
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在线试读：
你只要了解并应用几样原则，J能每次都写出扎实的好情节。至于随后你能进步多少，J看你如何努力练习了。 分析过几百种情节后，我整理出一系列简单的重要原则，称之为"LOCK 系统"。LOCK 代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（KDckout）。稍后我会详细地一项一项介绍，不过先在这儿简介一下。假如你读完这本书没有其他收获，至少学会"LOCK 系统"会对你的写作生涯大有帮助。 L：主角 请想象一个人站在纽约街旁，手拿"我愿意工作换食物"的告示牌。有趣吗？其实还好。类似的例子我们看多了，以至于连停下来看他一分钟都懒得动。 然而要是那个人身穿燕尾服，举着牌子"我愿意跳踢踏舞换食物"呢？嗯，这J比较有趣了。或者他拿着黄色笔记本，牌子上写"我愿意写小说换食物"。我搞不好J会买个汉堡给他，看他会写些什么。 我的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。Z好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。 并不是说主角一定要惹人同情。多年前有YT，我在我家附近的图书馆浏览书籍的时候，突然意识到这件事。 D时我正在逛新书区，我发现图书馆买了美国小说家西奥多·德莱赛（Theodore Dreiser ）的小说《美国悲剧》（An American Tragedy ）新出的平装版本。我没读过这本小说，也不太熟悉德莱赛的作品，只知道他的风评近年来下滑不少。 但我也知道这本小说被改编成了历年来我Z喜欢的电影之一：《郎心如铁》（A Place in the Sun ），由伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）和蒙哥马利·克里夫特（Montgomery Clift）主演。 于是我借了这本814 页的小说。我并没有打算把书看完，只想随便翻翻，看看原著和电影有多像。 好吧，结果我体验到被吸入书中SJ的美好阅读经历，WQ无法自拔。身为初出茅庐的小说家，我D然自问为什么会这样。这本小说的风格跟书评一模一样：冗长、笨拙，有时甚至粗心大意。在156页，有个句子写："吉尔伯特冷静又愤怒。"到了下一页，又有一个句子写："吉尔伯特愤怒又冷静。"连我都写不出这种句子。 《纽约时报》曾将《美国悲剧》誉为"SS写得Z烂的名作"。然而这本小说靠某个元素成了名作，即便主角克莱德·格里费斯并不是好人。克莱德是虔诚传教士家庭的小孩，他D一次出场时十六岁，接着我们看他不断堕落，直到他辜负了怀孕的女友。 你只要了解并应用几样原则，J能每次都写出扎实的好情节。至于随后你能进步多少，J看你如何努力练习了。
分析过几百种情节后，我整理出一系列简单的重要原则，称之为"LOCK 系统"。LOCK 代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（KDckout）。稍后我会详细地一项一项介绍，不过先在这儿简介一下。假如你读完这本书没有其他收获，至少学会"LOCK 系统"会对你的写作生涯大有帮助。
L：主角
请想象一个人站在纽约街旁，手拿"我愿意工作换食物"的告示牌。有趣吗？其实还好。类似的例子我们看多了，以至于连停下来看他一分钟都懒得动。
然而要是那个人身穿燕尾服，举着牌子"我愿意跳踢踏舞换食物"呢？嗯，这J比较有趣了。或者他拿着黄色笔记本，牌子上写"我愿意写小说换食物"。我搞不好J会买个汉堡给他，看他会写些什么。
我的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。Z好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
并不是说主角一定要惹人同情。多年前有YT，我在我家附近的图书馆浏览书籍的时候，突然意识到这件事。
D时我正在逛新书区，我发现图书馆买了美国小说家西奥多·德莱赛（Theodore Dreiser ）的小说《美国悲剧》（An American Tragedy ）新出的平装版本。我没读过这本小说，也不太熟悉德莱赛的作品，只知道他的风评近年来下滑不少。
但我也知道这本小说被改编成了历年来我Z喜欢的电影之一：《郎心如铁》（A Place in the Sun ），由伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）和蒙哥马利·克里夫特（Montgomery Clift）主演。
于是我借了这本814 页的小说。我并没有打算把书看完，只想随便翻翻，看看原著和电影有多像。
好吧，结果我体验到被吸入书中SJ的美好阅读经历，WQ无法自拔。身为初出茅庐的小说家，我D然自问为什么会这样。这本小说的风格跟书评一模一样：冗长、笨拙，有时甚至粗心大意。在156页，有个句子写："吉尔伯特冷静又愤怒。"到了下一页，又有一个句子写："吉尔伯特愤怒又冷静。"连我都写不出这种句子。
《纽约时报》曾将《美国悲剧》誉为"SS写得Z烂的名作"。然而这本小说靠某个元素成了名作，即便主角克莱德·格里费斯并不是好人。克莱德是虔诚传教士家庭的小孩，他D一次出场时十六岁，接着我们看他不断堕落，直到他辜负了怀孕的女友。
为什么这本小说会成功？
因为克莱德虽然不是好人，却FC引人注目。因为作者邀我们进入他脑中，看他活用"车祸现场"原理：如同开车看到车祸现场，人会停下来张望一样，读者也喜欢看复杂的角色犯下无法挽回的错，把人生搞得一塌糊涂。技巧纯熟的小说家能让读者感到"若不是上天保佑，那个人可能J是我"。
（提醒读者：为了教学方便，这本书都举Z简单的例子--主线情节中只有一名主角。学会这一点后，你J能处理越来越复杂的状况，例如多重视角的小说。关于复杂情节，请参考D八章。）
O：目标
我们回来看那个举牌"我愿意工作换食物"的人。要是他丢掉标语，背起降落伞，开始爬帝国大厦呢？
我们对他的兴趣会马上飙升。为什么？
因为这个角色有了目标，他有了需求和渴望。
目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。
目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。
斯蒂芬·金的小说《爱上汤姆的女孩》（The Girl Who Loved Tom Gordon ）讲述女孩迷失在森林中，亟欲回到文明的SJ。
《大白鲨》（Jaws ）故事里的警长布罗迪疯狂想要抓到大白鲨。
《玫瑰疯狂者》（Rose Madder ）中，玫瑰想要逃离她的神经病
丈夫。
《糖衣陷阱》（The Firm）里，米奇·迈克迪尔想要逃离黑手党。扎实的情节中，主角只有一个主要目标。这个目标会形成"故事问题"：主角能达成目标吗？
你希望读者在意故事问题，所以主角的目标必须与他的命运息息相关。如果主角无法取得（或逃离）那样的事物，他的生活J会急转直下。
以下几项建议可以提升主角目标的重要性。
如果主角的目标跟保命有关，肯定可以吸引读者。大部分悬疑小说的主角从一开始J面临死亡威胁。死亡威胁也可以用在其他角色身上--《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs ）中，克丽丝·史达琳的目标J是要阻止水牛比尔杀害另一名无辜的受害者。
想想美国剧作家尼尔·西蒙（Neil Simon）的舞台剧《单身公寓》（The Odd Couple ）。主角奥斯卡是个无忧无虑的懒虫，Z喜欢在家抽烟打牌，而且事后绝不打扫。奥斯卡出于同情，收留想zs的朋友菲力，然而菲力却有洁癖，差点把奥斯卡逼疯。如果他不把菲力赶走，他D懒虫的快乐日子J要毁了！这个故事之所以成功，J是因为作者铺陈了D懒虫和奥斯卡的幸福多么相关。
C：冲突
现在，亲爱的人形苍蝇已经爬到帝国大厦的中段了。我们早J对他很感兴趣，因为他有目标。只要发挥一点想象力，我们J能想出为何这个目标对他的命运很重要。
…………
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ISBN：9787540480660
作者：詹姆斯·斯科特·贝尔（James Scott Bell)
版次：1
出版时间：2017-06
内容提要：
卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。" 只有好故事才会折磨读者！ 读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。 他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。 而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，J能成功将读者带入全新的SJ。 本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。 卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，J能成功将读者带入全新的SJ。
本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。
他将在书中教你：
◆好情节的原则：LOCK系统
◆好结构的秘密：三幕＋两扇门
◆强劲紧凑的开头、中段、结尾写法
◆创造难忘场景的四道和弦
◆利用角色弧线增加故事层次与深度
◆激发创意点子的20种方法
◆大纲人与不大纲人的情节编排手法
◆常见的情节问题与解药
没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！搭配历代经典与D代畅销小说情节解析，加上每章节*后提供的练习题，让你一步步学会写作技巧，创作出让读者、观众爱不释手的精彩故事！
自媒体人、潜力畅销书作者、广告文案、影视编剧等均不可错过的好故事创作指南。
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引 言 推翻创作大谎言 001 D一章 所以情节到底是什么？ 001 D二章 结构：稳固你的情节 025 D三章 如何"头脑风暴"情节点子 043 D四章 强劲的开头 071 D五章 中段 105 D六章 结尾 133 D七章 场景 153 D八章 复杂的情节 177 D九章 情节中的角色弧线 193 D十章 情节编排手法 207 D十一章 修改你的情节 235 D十二章 情节模式 247 D十三章 常见的情节问题及解决方法 269 引 言 推翻创作大谎言 001
D一章 所以情节到底是什么？ 001
D二章 结构：稳固你的情节 025
D三章 如何"头脑风暴"情节点子 043
D四章 强劲的开头 071
D五章 中段 105
D六章 结尾 133
D七章 场景 153
D八章 复杂的情节 177
D九章 情节中的角色弧线 193
D十章 情节编排手法 207
D十一章 修改你的情节 235
D十二章 情节模式 247
D十三章 常见的情节问题及解决方法 269
D十四章 关于情节和结构的建议与工具 285
附 录 一 清单：全文重点 308
附 录 二 撰写你的封底文案 314
显示全部信息
在线试读：
你只要了解并应用几样原则，J能每次都写出扎实的好情节。至于随后你能进步多少，J看你如何努力练习了。 分析过几百种情节后，我整理出一系列简单的重要原则，称之为"LOCK 系统"。LOCK 代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（KDckout）。稍后我会详细地一项一项介绍，不过先在这儿简介一下。假如你读完这本书没有其他收获，至少学会"LOCK 系统"会对你的写作生涯大有帮助。 L：主角 请想象一个人站在纽约街旁，手拿"我愿意工作换食物"的告示牌。有趣吗？其实还好。类似的例子我们看多了，以至于连停下来看他一分钟都懒得动。 然而要是那个人身穿燕尾服，举着牌子"我愿意跳踢踏舞换食物"呢？嗯，这J比较有趣了。或者他拿着黄色笔记本，牌子上写"我愿意写小说换食物"。我搞不好J会买个汉堡给他，看他会写些什么。 我的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。Z好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。 并不是说主角一定要惹人同情。多年前有YT，我在我家附近的图书馆浏览书籍的时候，突然意识到这件事。 D时我正在逛新书区，我发现图书馆买了美国小说家西奥多·德莱赛（Theodore Dreiser ）的小说《美国悲剧》（An American Tragedy ）新出的平装版本。我没读过这本小说，也不太熟悉德莱赛的作品，只知道他的风评近年来下滑不少。 但我也知道这本小说被改编成了历年来我Z喜欢的电影之一：《郎心如铁》（A Place in the Sun ），由伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）和蒙哥马利·克里夫特（Montgomery Clift）主演。 于是我借了这本814 页的小说。我并没有打算把书看完，只想随便翻翻，看看原著和电影有多像。 好吧，结果我体验到被吸入书中SJ的美好阅读经历，WQ无法自拔。身为初出茅庐的小说家，我D然自问为什么会这样。这本小说的风格跟书评一模一样：冗长、笨拙，有时甚至粗心大意。在156页，有个句子写："吉尔伯特冷静又愤怒。"到了下一页，又有一个句子写："吉尔伯特愤怒又冷静。"连我都写不出这种句子。 《纽约时报》曾将《美国悲剧》誉为"SS写得Z烂的名作"。然而这本小说靠某个元素成了名作，即便主角克莱德·格里费斯并不是好人。克莱德是虔诚传教士家庭的小孩，他D一次出场时十六岁，接着我们看他不断堕落，直到他辜负了怀孕的女友。 你只要了解并应用几样原则，J能每次都写出扎实的好情节。至于随后你能进步多少，J看你如何努力练习了。
分析过几百种情节后，我整理出一系列简单的重要原则，称之为"LOCK 系统"。LOCK 代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（KDckout）。稍后我会详细地一项一项介绍，不过先在这儿简介一下。假如你读完这本书没有其他收获，至少学会"LOCK 系统"会对你的写作生涯大有帮助。
L：主角
请想象一个人站在纽约街旁，手拿"我愿意工作换食物"的告示牌。有趣吗？其实还好。类似的例子我们看多了，以至于连停下来看他一分钟都懒得动。
然而要是那个人身穿燕尾服，举着牌子"我愿意跳踢踏舞换食物"呢？嗯，这J比较有趣了。或者他拿着黄色笔记本，牌子上写"我愿意写小说换食物"。我搞不好J会买个汉堡给他，看他会写些什么。
我的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。Z好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
并不是说主角一定要惹人同情。多年前有YT，我在我家附近的图书馆浏览书籍的时候，突然意识到这件事。
D时我正在逛新书区，我发现图书馆买了美国小说家西奥多·德莱赛（Theodore Dreiser ）的小说《美国悲剧》（An American Tragedy ）新出的平装版本。我没读过这本小说，也不太熟悉德莱赛的作品，只知道他的风评近年来下滑不少。
但我也知道这本小说被改编成了历年来我Z喜欢的电影之一：《郎心如铁》（A Place in the Sun ），由伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）和蒙哥马利·克里夫特（Montgomery Clift）主演。
于是我借了这本814 页的小说。我并没有打算把书看完，只想随便翻翻，看看原著和电影有多像。
好吧，结果我体验到被吸入书中SJ的美好阅读经历，WQ无法自拔。身为初出茅庐的小说家，我D然自问为什么会这样。这本小说的风格跟书评一模一样：冗长、笨拙，有时甚至粗心大意。在156页，有个句子写："吉尔伯特冷静又愤怒。"到了下一页，又有一个句子写："吉尔伯特愤怒又冷静。"连我都写不出这种句子。
《纽约时报》曾将《美国悲剧》誉为"SS写得Z烂的名作"。然而这本小说靠某个元素成了名作，即便主角克莱德·格里费斯并不是好人。克莱德是虔诚传教士家庭的小孩，他D一次出场时十六岁，接着我们看他不断堕落，直到他辜负了怀孕的女友。
为什么这本小说会成功？
因为克莱德虽然不是好人，却FC引人注目。因为作者邀我们进入他脑中，看他活用"车祸现场"原理：如同开车看到车祸现场，人会停下来张望一样，读者也喜欢看复杂的角色犯下无法挽回的错，把人生搞得一塌糊涂。技巧纯熟的小说家能让读者感到"若不是上天保佑，那个人可能J是我"。
（提醒读者：为了教学方便，这本书都举Z简单的例子--主线情节中只有一名主角。学会这一点后，你J能处理越来越复杂的状况，例如多重视角的小说。关于复杂情节，请参考D八章。）
O：目标
我们回来看那个举牌"我愿意工作换食物"的人。要是他丢掉标语，背起降落伞，开始爬帝国大厦呢？
我们对他的兴趣会马上飙升。为什么？
因为这个角色有了目标，他有了需求和渴望。
目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。
目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。
斯蒂芬·金的小说《爱上汤姆的女孩》（The Girl Who Loved Tom Gordon ）讲述女孩迷失在森林中，亟欲回到文明的SJ。
《大白鲨》（Jaws ）故事里的警长布罗迪疯狂想要抓到大白鲨。
《玫瑰疯狂者》（Rose Madder ）中，玫瑰想要逃离她的神经病
丈夫。
《糖衣陷阱》（The Firm）里，米奇·迈克迪尔想要逃离黑手党。扎实的情节中，主角只有一个主要目标。这个目标会形成"故事问题"：主角能达成目标吗？
你希望读者在意故事问题，所以主角的目标必须与他的命运息息相关。如果主角无法取得（或逃离）那样的事物，他的生活J会急转直下。
以下几项建议可以提升主角目标的重要性。
如果主角的目标跟保命有关，肯定可以吸引读者。大部分悬疑小说的主角从一开始J面临死亡威胁。死亡威胁也可以用在其他角色身上--《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs ）中，克丽丝·史达琳的目标J是要阻止水牛比尔杀害另一名无辜的受害者。
想想美国剧作家尼尔·西蒙（Neil Simon）的舞台剧《单身公寓》（The Odd Couple ）。主角奥斯卡是个无忧无虑的懒虫，Z喜欢在家抽烟打牌，而且事后绝不打扫。奥斯卡出于同情，收留想zs的朋友菲力，然而菲力却有洁癖，差点把奥斯卡逼疯。如果他不把菲力赶走，他D懒虫的快乐日子J要毁了！这个故事之所以成功，J是因为作者铺陈了D懒虫和奥斯卡的幸福多么相关。
C：冲突
现在，亲爱的人形苍蝇已经爬到帝国大厦的中段了。我们早J对他很感兴趣，因为他有目标。只要发挥一点想象力，我们J能想出为何这个目标对他的命运很重要。
…………
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