书名: 中国色彩简史

定价: 96

作者: 郭廉夫、郭渊

出版社: 重庆大学出版社

出版日期: 2020-01

用纸: 胶版纸

装帧: 精装

开本: 16

ISBN: 9787568925051

本书围绕着色彩在中国历代艺术中的，展现出色彩艺术置身于文化史上方能让人获得中国艺术与文化的完整意义。这一被忽视的重要视角，让人感知到之前中国艺术史研究的局限。书中色彩研究的众多个案让人感受从史前岩画、彩陶、髹漆、壁画、山水、花鸟、建筑、工艺到《周易》及诸子言论、《文心雕龙》等种种面向，看到一种从实践层面到认识哲学层面贯穿色彩艺术迹象的探寻。

第一章史前的色彩

第一节色彩古朴的彩陶………·…·…·…·…·…………··…·…·…003

第二节红光闪耀的漆器……………………………………………009

第三节颜色简洁的岩画……………………………………………010

第二章先秦的色彩

第一节炉火纯青………·…·…·…··-………··…·…··……………·叭1

第二节丝绸练白……………………………………………………017

第三节石染与草染…………………………………………………019

第四节色彩的伦理规范……………………………………………022

第五节五色系统及其对后世的影响………………………………027

第六节 《周易》关于色彩的阐述…………………………………030

第七节 “绘事后素”新解…………·…·…··…·…··…·…·………034

第八节先秦诸子的色彩观…………………·…·…··…·…………·037

第九节刺绣和漆器的色彩…………………………………………051

第十节自陶与青瓷…………………………………………………054

第三章秦汉的色彩

第一节秦兵马俑的色彩……………………………．…………．…．055

第二节 《淮南子》的色彩理论………………．…………………．．058

第三节锦绣华彩…………·…………．……………………………．059

第四节染料、颜料及印染…………………………………．……．．061

第五节丝绸提花与金线制作………………………………………066

第六节帛画与壁画的色彩·…………．……………………………．067

第七节 “光彩于文”的漆器和巧妙的鎏金工岂…………………070

第八节彩绘陶盆和酱釉五联瓶的色彩……………………………073

第四章魏晋南北朝的色彩

第一节 敦煌艺术和嘉峪关墓室壁画色彩………………………076

第二节顾恺之等画家的彩…………………………………078

第i节 “以色貌色”与“随类赋彩”……………………………082

第四节 《文心雕龙》关于色彩的阐述……………………………082

第五节瓷器的色彩……………·…………………………………．．084

第六节染潢·朝服与朱衣官·五星出东方锦……………………086

第五章隋唐的色彩

第一节绚丽的壁画色彩·……………………．…………．…………091

第二节色彩斐然的绢帛绘画………………………………………100

第三节秘色瓷与唐三彩·…………………-……………………．…109

第四节唐锦-染花·碱剂印花的色彩效果……………．………．．1 15

第五节金属工艺的色彩形成………………………………………120

第六节简洁明快的建筑色彩……-………………………………··123

第六章五代两宋的色彩

第一节宋瓷的色彩………………·………………………………-’。125

第二节主题性人物画的色彩……………………………-………·-130

第三节徐黄异体与没骨法………………………………………··133

第四节宋徽宗的花鸟画与画院…………………………·………··136

第五节中国画变色与苏东坡的朱竹…………-…………………一140

第六节彩纬显花的缂丝……………·……………………………--142

第七节贴金印花……………·………………………………-……。144

第八节 “穷极精巧”的漆器………………………………………146

第九节木版画初期彩色印刷………………………………………147

第七章元代的色彩

第一节白色风行与金线提花…………………·…………………·149

第二节青花与珐琅的色彩…………………-……………………··156

第三节 璀璨明丽的宫殿色彩……………………………………160

第八章明清的色彩

第一节建筑与园林色彩……………………………………………163

第二节特有风韵与成就辉煌的瓷器色彩………………………··177

第三节五彩彰施——织物染色和丝绸织花………………………186

第四节李渔记述的明末清初服装色彩……………………………188

第五节漆器色彩与《髹饰录》……………………………………193

第六节西方彩的传人………………………………………197

第七节彩新境…………………………．………………．．200

第八节民间木版画的色彩…………………．…………．…………．206

附录

一、张彦远《历代名画记》论色…………………………………211

二、王绎《彩绘法》…………………·…………………………．．213

三、《辍耕录·彩绘法》中颜色名称……………………………216

四、漆器分类………………………·……………………………．．218

五、入漆颜料………·………·……………………………．………221

六、《本草纲目》关于颜色的记述………………………………224

七、明、清琉璃窑釉料配方………………………………………230

八、历代服色………………·………··…………………．………．．232

九、敦煌历代壁画颜料成分………………………………………235

十、民间画诀…………………………．………………．．236

十一、色彩史年表………………·………．………………………．240

参考文献………………………-…………………………………．．245

郭廉夫，中国美术家协会会员，国务院有突出贡献专家。原江苏美术出版社副社长、副总编、编审。担任责编的多种图书在国内外获奖。出版著作20余种，有4种著作获国家级奖项，其中《王羲之评传》版权输出至国外。

郭渊，江苏凤凰美术出版社编审，担任责编的多种图书获国家级奖项。图书装帧设计获“中国最美的书”等多种奖项，其著作《龙凤麒麟》获第十七届全国优秀美术图书“金牛奖”银奖。2012年被评为“全国优秀美术编辑”。

史前，在我国一般指夏代(公元前2pan>世纪)上溯到170万年前中国IIJ现原始人类这一历史阶段，又称为“史前史”。

处在史前时代的先民们，由于物质条件和科学技术的限制，对于色彩的认知与应用都还处于初级阶段，但大自然斑斓的色彩及其变化，足以使他们震惊。冬季白雪皑皑，春季绿草如茵，夏季赤日炎炎，秋季树叶金黄……有时红霞满天，有时乌云密布，白炽的闪电伴随着轰鸣的雷声在头顶划过……各种灾难频频袭来，生命受到严重威胁。原始先民们在强大的自然力量面前显得弱小，正如马克思、恩格斯曾指出的：“自然界起初是作为一种异己的、有无限威力的和不可制服的力量与人们对立的，人们和它的关系像动物和它的关系一样，人们像牲畜一样服从它的权力。”(《马克思恩格斯全集》第3卷第35页)尽管大自然五彩缤纷。然而茹毛饮血的原始人．不可能用欣赏的目光去审视色彩。因为当时没有文字，原始人怎样利用色彩没有记载，只能靠这方面的遗迹，但这种遗迹少之又少，如考古学家在古人类的墓葬『{I多次发现撒有赭红色粉末。被认为人类祖先之一的安尼特人分布在亚洲、欧洲、非洲等广大地域，他们的墓地撒有赭红色赭石粉末。其后在克罗马依人的墓中也发现有类似的情况。那些不同深浅、不同倾向的色彩都m自“赭石，又名氧化铁，是上第一种颜料”。赤铁矿是赭有的原材料，管子曾说：“上有赭石，下有铁。”赤铁矿因含铁量不同而呈现不同的暗红色。

我国旧石器时代晚期，北京山顶洞人遗址中曾发现有白色小石珠、黄绿色砾石以及一些动物的骨头，它们全钻了孔，以便穿起来挂在胸前，有人认为这是“项链”，但原始人也许并不是用它来审美装饰的。那些石制品有的用赤铁矿粉末涂成红色，原始人为何对红有独钟?现代的学者给出了许多答案。有的说，这不是偶然现象，这与原始有关；有的认为红色给人强烈、鲜明的感受，很可能与他们对太阳、火、血液崇拜有关；有的说喜欢红色这是牛命本能的体现。凡此种种都是现代人的分析推测，但对于那种赭红色，我们可以在含有赤铁矿的黏土中获取，其容易的程度俯拾即是，这是不可忽视的原因......