本书为《历代山水点景图谱》（合集），将《历代山水点景图谱：自然景·行云流水》《历代山水点景图谱：自然景·行云流水》《历代山水点景图谱：人文景·楼阁台榭》《历代山水点景图谱：人文景·渔樵耕读》合集套装。《历代山水点景图谱》共分为四册，分别为人文景观的“楼阁台榭”（楼台舟桥）、“渔樵耕读”（人物活动），自然景观的“流水行云”（溪瀑烟霭）、“山间林下”（峰峦林木），涵盖了包括楼台、亭榭、高士、行旅、飞瀑、溪流、峰峦、崖谷等在内的二十四个常见点景题材。每册分为六个章节，每一章的作品按照年代顺序排列。书中甄选画作均为隋唐至明清的历代山水画经典作品，希望能为读者呈现一个多元样貌的点景世界。此外，若能为山水画创作者带来一点小小的启发，那这套书便实现了它的价值与使命。

《历代山水点景图谱·自然景·流水行云》一册，收录与“云水”意象相关联的山水点景，包括“飞瀑”“溪流”“水浪”“游云”“烟霭”“花草”六个章节。其中“飞瀑”一节主要收录山间垂落的瀑布与湍流落差形成的飞涧。“溪流”一节主要收录流淌山间的溪径曲水。“水浪”一节集结了历代山水画中各式的水面波纹。“游云”一节则收录了历代各式各样的云法，包括勾勒、渲染、留白、敷粉等各种画法描绘的云。“烟霭”一节关注山水中对雾色、烟霭的表现，重在氛围的体现、意境的烘托。“花草”一节收录水畔山间的芦苇、荷塘、野花等植物点景。在山水画中，水既富有诗意，也是意境的来源。崖壁上悬挂的飞瀑给人一种庄严肃穆的高远之美；深谷中纵横交错的溪涧则营造出一种深远的意境；至于辽阔的平远之境，只能通过烟波浩渺的空旷水域体现，而本册的旨趣亦在此处。
《历代山水点景图谱·自然景·山间林下》遴选的内容并非点景所能局限，而是山中的各种景观，是对“点景”的拓宽。本册将“峰峦”“远山”等山水中的自然景观纳入“点景”之中，意在展现历代各种流派的画法，为绘画创作者提供灵感，为欣赏者拓宽视野，为研究者选辑素材。本册收录“峰峦”“远山”“崖谷”“磐岩”“茂林”“朝暮”六个章节，均为山水中的主要组成元素，其造型、比例、位置都会对绘画的意境产生深刻影响，而其随时代变化的风格、技法也能进一步帮助读者管窥画史的发展演进。“峰峦”一节收录了历代山水画中具有代表性的山峰与峦岭。“远山”以各式远景山岭为主，展现历代不同画家笔下的远山画法。“崖谷”聚焦山水中的悬崖、岩壁、溪谷、峡峪，是山水重要的组成部分。“磐岩”收录经典的“水际突兀大石”。“茂林”一节重在山间的林木点景，所谓“山之眉目”，但并不包括《寒林平野图》那样在画中作为主体的树木。“朝暮”则以山水画中的日月为对象，展现了历代画家对晨昏的表现。
《历代山水点景图谱·人文景·渔樵耕读》一册以山水中的人物与动物活动为主，分成“高士”“行旅”“渔樵”“农牧”“山禽”与“走兽”六个章节，旨在涵盖山水画中出现的人物形象，展示绘画作品所反映的各个阶段的社会、人文面貌，为读者的欣赏与创作提供帮助。“高士”一章以画中常见的文人、士大夫为主，他们往往是画家安排在画中遣兴的角色，既是作者的投影，也是观者的代入。本章收录历代较为典型的高士形象，或携琴访友，或幽思独坐，或登山远眺，或倚松观泉，集中展现山水中的文人活动。“行旅”是山水画中最常见的人物活动之一，最能展现山水画“可行”的特点。因此，“行旅”集合了“行旅”及与之相关的“待渡”“盘车”等场景，集中展现山水中的旅人形象。“渔樵”一章收录历代名家笔下的渔人、樵夫形象，他们或悠游芦汀之间，或苦行荆丛之中，自古是中国文学艺术重要的母题，也是天然归属于山水之中的人物。“农牧”一章以农事活动与畜牧活动为主，主要呈现耕作、田垄、牧牛等题材，兼顾收录丝纶、蚕桑等相关活动，展现山水中的农人与牧人形象。“山禽”与“走兽”两个章节是对山水中人物活动的补充。与人相同，动物也能生动地反映作品的地域和时代特征，并营造出四时之景和独特的绘画意境。“山禽”着眼于山水中作为点景的各类禽鸟；“走兽”与之同理，遴选了山水画中经典的走兽形象，包括犬、马、羊、驴、鹿等。

《历代山水点景图谱·人文景·楼阁台榭》以建筑、桥梁、舟船等建筑为主，包括“楼台”“庭院”“亭榭”“野店”“桥径”“舟楫”六个点景主题，共收录约三百七十余幅经典作品、四百余个点景局部。其中“楼台”包括宫殿、楼阁与寺观三类主要的建筑点景。“庭院”以山中的院落与园林点景为主，收录规模较“楼台”更小，但也具有一定规模的山中建筑。“亭榭”集中选取各类亭子与水榭。“野店”则包含了规模更小的草堂、村舍、驿站等建筑与建筑群。至于“桥径”一节则展示各式各样的桥梁与山间小径，“舟楫”则是对山水画中各类舟船的总集。