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魔法象 我以青草为鞋(2-8岁)冒险儿童绘本图画

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商品详情

基本信息
书名:我以青草为鞋
ISBN编号:9787549587056
作者:(奥)汉斯·雅尼什/著 (瑞士)汉内斯·宾德尔/绘
出版社:广西师范大学出版社
出版时间:2016年9月
开本:32开
装帧:平装
精选插画

★意大利博洛尼亚国际童书展*童书奖、奥地利儿童图书奖得主汉斯·雅尼什与瑞士插画家汉内斯·宾德尔携手之作。


★在静谧惊艳的黑白画中,品味简朴至真的情谊。


★一场以青草为鞋、以梦为马的冒险之旅,让我们一起飞出文字的边界,飞入幻想的奇境。


★在枕书而眠的梦境中,邂逅一个秘密花园。


★本书荣获2013年瑞士儿童传媒大奖

媒体评论
★构成图画书叙事的动力不是来自色彩,而是线条、形状和构图,以及画面切换的连续性,《我以青草为鞋》正是这样一本以单色绘出的故事。 ——张婷婷(儿童文学硕士)
★ 那些认为孩子的阅读可以脱离图画的家长,可以来看看这本《我以青草为鞋》,感受文字无可替代的,由图画带来的神奇视觉体验。 ——阿科(自由插画师)
作者简介
著者:汉斯·雅尼什(HeinzJanisch)
1960年生于奥地利,早年在维也纳研习出版学和日耳曼语言文学,现为奥地利ORF广播电台著名编辑、主持人、版画家。创作了无数儿童和青少年书籍。他的作品曾多次获奖,凭借其作品《有这样一些日子》获得奥地利儿童和青少年图书奖,2006年奥地利城市奖儿童抒情诗奖及博洛尼亚国际童书展*童书奖。2006年凭借《爷爷的红脸颊》获得德国青少年文学奖提名。其作品文字精简,充满善解人意的情感,并且幽默诙谐。现居住在维也纳。
绘者:汉内斯·宾德尔(HannesBinder)
瑞士插画家,出生于1947年。曾在瑞士苏黎世艺术和工艺大学学习艺术。目前他作为一名自由画家,居住在瑞士苏黎世。汉内斯·宾德尔曾为莉萨·特茨纳的小说《罗马印象》绘制插画,他用图画的方式重新演绎了书中的故事,使得该书获得了很大的成功,之后被改编为日本动画上映。另外,他还凭借图画书《黑兄弟》获得2004年特洛伊斯多尔夫市图画书奖。
译者:王星
知名德语版权代理人,迄今为止,她已经向国内推介700多种德语图书,比如著名学者奈佛的《爱因斯坦传》和盖尔的《康德的世界》;著名少儿作家和画家雅诺什的图画书“小老虎和小熊”系列、闻名欧洲的蒙思特的图画书《花袜子乌鸦》和“小熊比尔”系列。
内容简介
《我以青草为鞋》是广西师大出版社魔法象图画书王国推出的作品之一。
汉斯·雅尼什写下了一首奇妙的小诗,汉内斯·宾德尔使用独特的版画技法,将这首小诗变成了一幅幅韵味无穷的黑白画面。跟随这个冒险故事,我们飞出了文字的边界,飞入了幻想的奇境。
这是一次不可思议的冒险,一场黑白交织的梦境,一首娓娓道来的温情小诗。让我们与意大利博洛尼亚国际童书展*童书奖得主汉斯·雅尼什一起乘诗而行,在想象的世界中恣意驰骋!
名家画图

                             走进奇妙的黑白世界

                  阿科/自由插画师


    当我翻开《我以青草为鞋》的时候,便十分兴奋。不仅仅是因为书的内容关于梦境,也不仅仅是因为我对超现实主义作品的热衷,更多的是我在这一张张黑白分明的图画中归根溯源,回到了我与绘画结缘的起点。

    小学二年级的时候,我在校图书馆看过一本书。书中的插图深深打动了我,甚至彻底影响了我对绘画的认知。那本书名字是《神曲》。当年只有小学二年级的我当然看不懂但丁的诗句,所以对《神曲》的感动完全是因为其中的插图。那些伟大的插图来自一个名为古斯塔夫·多雷的法国版画家之手,他被誉为十九世纪最伟大的插画家,其作品曾占据整个欧洲出版业市场的三分之二,在巨大的数量之外,他真正的伟大之处还在于其出神入化的技艺,比如为《神曲》配的图,已经超越了文字而独立存在,甚至让文字都成了插图的装饰。

    多雷的作品影响深远,现在也多能从各种画作中看见其作品的影子,比如这本《我以青草为鞋》。

   《我以青草为鞋》的绘画风格,介于铜版画和木版画之间,而这种风格也可以用针管笔,或者钢笔模仿。黑白版画是最早的插画形式。受制于印刷技术,早期图书的插画都以版画形式进行创作。因为颜色的限制,作者必须用单色(多为黑色)来完成整部作品,这使得早期插画都以线条勾勒轮廓为主,这多少有些类似我们今天说的动漫风格。  

    当人们看到这些黑白画作的时候,可能会感觉画面不只有黑色,还有灰色,其实那些灰色只是一些细小的黑线通过不同的疏密组合而成,好的黑白作品有着丰富的光感以及层次感,十分接近现代摄影作品。

    在《我以青草为鞋》中也体现了这些特点,黑白分明的线条,细腻的光线处理以及丰富的层次感使画面呈现出更强的立体感,而立体感强化了画面的真实性。但本书的内容是非真实的,所以当反差明显的内容和画面呈现在读者面前时,就从虚空中裂开了超现实的口子,然后从中抖落出真伪难辨的梦境和幻想。

    由于是一本图画书,绘者汉内斯·宾德尔并不像多雷的作品那样强调画面的独立性,而是采用了连续性的构图来带动故事的发展,有些类似电影的分镜台本。

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