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书名:中国古典学(第九卷)
定价:148.0
ISBN:9787301376874
作者:杜晓勤 主编
版次:1
出版时间:2026-06
内容提要:
作者简介:
杜晓勤,北京大学中文系教授,博士生导师,主要从事隋唐五代文学研究与教学工作。出版《初盛唐诗歌的文化阐释》《齐梁诗歌向盛唐诗歌的嬗变》等多部著作,在国内外学术刊物发表论文70余篇。
目录:
【语音声律】
施向东 关于汉语韵律结构模式的一些想法
.冯胜利 论汉语“三字律”和“三字尾”的历史来源及其美学特征
.雷瑭洵 上古音耦技巧所见语音感知
.赵团员 《老子》排比结构语音技巧研究
郑 妞 《淮南子》的“语音技巧”及其应用分析——兼论“语音技巧”对诗歌韵律研究的启示
李建强 梵语的重音与汉语的声调
程 悦 双声叠韵与上中古诗歌声律的互动:共生、冲突与融合
【诗词格律】
李昌集 古代诗歌声律的宏观考察和理解
谢思炜 从对偶句看初唐五律的定型——“四子”和沈、宋作品调查
.蔡 瑜 盛唐拈二体式的声律实践与美感特质——以李白、杜甫为主的探讨
杨 照 论盛唐的两类特殊的五言句式
朱惠国 论《贺新郎》句法、格律与体式的演变——以辛弃疾22首《贺新郎》为中心
【韵律与意义】
孙玉文 从《诗声分例》看孔广森对韵例及其与诗歌内容分层关系的认识
黄 琪 盛唐绝句乐章体、徒诗体的艺术体制特点
向筱路 变文以取韵”与“异章而变文”——例谈古代韵文中内容与形式的协调问题
胡 琦 读别于义:《香草校书》的《诗经》句读论
【诗乐关系】
.韩经太 中国声音美学的“天籁”理念及其诗意象征
赵敏俐 论中国诗体的音乐发生
戚 悦 从中西比较视域看乐府诗的重复及其音乐性——兼论“晋乐所奏”与“本辞”的关系
【谱法乐律】
长谷部刚 唐传古乐谱与音乐文学关系考——以《五弦谱》《敦煌乐谱》中的词曲配置问题为中心
.谷 杰 宋元“起调毕曲”说与词韵关系考辨——兼及敦煌乐谱与姜夔词乐谱实例分析
陆晓彤 词调音乐的“犯调”性能
修海林 从“乐”的视角关注“音乐文学”——朱谦之《中国音乐文学史》述评
编后记
定价:148.0
ISBN:9787301376874
作者:杜晓勤 主编
版次:1
出版时间:2026-06
内容提要:

本书为综合性学术刊物,已列入《中国学术期刊网络出版总库》和CNKI系列数据库。本书立足于中国古典学研究,针对中国古典文学中的文本形态问题、中国古典语文学中的语言形式问题、中国古典文献学中的物质形态问题,借助语言、文学、文献、历史、考古等多学科的交叉对话,展开深入的专题讨论,是文献学、古代文学、历史学、考古学等学科综合研究的典范。
本卷为第九卷,“中国古代语言、文学、乐舞韵律问题研究专号”。包括五个板块:
“语音声律”板块聚焦汉语声韵的内在机制与历史演变。“诗词格律”板块集中探讨诗歌格律的历史生成、体式特征与美感特质。“韵律与意义”板块关注声韵形式与文学内容的互动关系。“诗乐关系”板块从跨艺术视角审视诗歌与音乐的深层关联。“谱法乐律”板块体现了音乐学与文学研究的深度交叉。
作者简介:
杜晓勤,北京大学中文系教授,博士生导师,主要从事隋唐五代文学研究与教学工作。出版《初盛唐诗歌的文化阐释》《齐梁诗歌向盛唐诗歌的嬗变》等多部著作,在国内外学术刊物发表论文70余篇。
目录:
【语音声律】
施向东 关于汉语韵律结构模式的一些想法
.冯胜利 论汉语“三字律”和“三字尾”的历史来源及其美学特征
.雷瑭洵 上古音耦技巧所见语音感知
.赵团员 《老子》排比结构语音技巧研究
郑 妞 《淮南子》的“语音技巧”及其应用分析——兼论“语音技巧”对诗歌韵律研究的启示
李建强 梵语的重音与汉语的声调
程 悦 双声叠韵与上中古诗歌声律的互动:共生、冲突与融合
【诗词格律】
李昌集 古代诗歌声律的宏观考察和理解
谢思炜 从对偶句看初唐五律的定型——“四子”和沈、宋作品调查
.蔡 瑜 盛唐拈二体式的声律实践与美感特质——以李白、杜甫为主的探讨
杨 照 论盛唐的两类特殊的五言句式
朱惠国 论《贺新郎》句法、格律与体式的演变——以辛弃疾22首《贺新郎》为中心
【韵律与意义】
孙玉文 从《诗声分例》看孔广森对韵例及其与诗歌内容分层关系的认识
黄 琪 盛唐绝句乐章体、徒诗体的艺术体制特点
向筱路 变文以取韵”与“异章而变文”——例谈古代韵文中内容与形式的协调问题
胡 琦 读别于义:《香草校书》的《诗经》句读论
【诗乐关系】
.韩经太 中国声音美学的“天籁”理念及其诗意象征
赵敏俐 论中国诗体的音乐发生
戚 悦 从中西比较视域看乐府诗的重复及其音乐性——兼论“晋乐所奏”与“本辞”的关系
【谱法乐律】
长谷部刚 唐传古乐谱与音乐文学关系考——以《五弦谱》《敦煌乐谱》中的词曲配置问题为中心
.谷 杰 宋元“起调毕曲”说与词韵关系考辨——兼及敦煌乐谱与姜夔词乐谱实例分析
陆晓彤 词调音乐的“犯调”性能
修海林 从“乐”的视角关注“音乐文学”——朱谦之《中国音乐文学史》述评
编后记
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