《欲望号街车》是田纳西·威廉斯的扛鼎之作，女主人公布兰奇是典型的南方淑女，家庭败落以后，不肯放弃旧日的生活方式，逐渐堕落腐化，后来不得不投靠妹妹斯黛拉。但又与妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，继而遭妹夫强奸，最后被送进疯人院。现代社会中野蛮残忍的势力无情地蹂躏温柔优雅的弱者，《欲望号街车》无疑是向社会发出了一声振聋发聩的嘶喊——是谁把布兰奇逼疯了！

1947年该剧在纽约上演后获得巨大成功，囊括美国三项戏剧大奖：普利策奖、纽约戏剧奖和唐纳德森奖。阿瑟·米勒称“《欲望号街车》的首演等于是在商业戏剧的土地上插上了一面美的旗帜”。

导言 阿瑟·米勒

演职员表

欲望号街车

“我生活的世界”——田纳西·威廉斯自问自答

年表

悲剧并不发生在舞台上——《欲望号街车》主题辨析 李尚宏

田纳西·威廉斯(Tennessee Williams，1911—1983)是美国20世纪最伟大的三大戏剧家之一(另外两位是尤金·奥尼尔和阿瑟·米勒)，同时也是全世界范围内最重要的剧作家之一。1948年和1955年分别以其《欲望号街车》及《热铁皮屋顶上的猫》两度赢得普利策奖和戏剧评论奖；《玻璃动物园》和《鬣蜥之夜》也分别于1945年和1961年拿下纽约戏剧评论奖；1952年的《玫瑰黥纹》获得托尼奖最佳戏剧奖殊荣。

第一场

新奥尔良一幢两层街角楼房的外景，街名埃里西安地段，位于L和N两条铁路与河流之间。这部分虽属穷人区，却不像美国其他城市的穷人区那么惨淡，自有一种俗艳魅力。房屋的构架大都是白色，日晒雨淋成了一色的灰，大都带有摇摇晃晃的外部楼梯、走廊和装饰古雅的山墙。这幢街角楼房分成上下两套房间，有道褪色的白漆楼梯通两户人家的门口。

五月初一个刚要傍黑的傍晚。衬在暗白色楼房背后的天空呈现出一种格外温柔的嫩蓝，简直就像是一块绿松石，这给周围的景色注入了一抹抒情的优雅意味，冲淡了那一派破败感。你几乎能感觉到河边仓库后面褐色的河流那温暖的呼吸，仓库则散发出淡淡的香蕉和咖啡香。街角酒吧里黑人乐队奏出的音乐也唤起类似的况味。在新奥尔良的这个部分，你总能听到街角或是几道门之外的哪个房间里传出声音尖细的钢琴声，由熟极而流的棕色手指如醉如痴地弹奏出来。这种“布鲁斯钢琴曲”传达出来的正是此时此地的生活精髓。

两个女人，一个白人一个黑人，正在楼梯上乘凉。白种女人是尤妮斯，住楼上的单元；黑种女人是个邻居，新奥尔良因为是个五方杂处的城市，旧城区里混居的各人种之间相处得还算融洽。

“布鲁斯钢琴曲”以外，可以听到街上传来的混杂的人声。

（两个男人转过街角，是斯坦利·科瓦尔斯基和米奇。两人约二十八或三十岁的样子，大大咧咧地穿着一身蓝色工作服。斯坦利拿着他的保龄球外套和肉铺里买来的沾着血的一包肉。两人在楼梯口停步。）

斯坦利（大声吼道）：

嘿，喂！斯黛拉，宝贝儿！

（斯黛拉从一楼平台上出来，一个温柔的年轻女人，约二十五的样子，出身背景显然跟她丈夫大不相同。）斯黛拉（柔声道）：

别冲我哇啦哇啦这么大叫。嗨，米奇。

斯坦利：

接着！

斯黛拉：

什么呀？

斯坦利：

肉呗！

（他把那包肉朝她扔过去。她大声抗议，不过总算是接到了：随即上气不接下气地大笑起来。她丈夫和同伴已经调头往回走去。）

斯黛拉（从后面叫他）：

斯坦利！你要干吗去？

斯坦利：

打保龄球去！

斯黛拉：

我能过去看看吗？

斯坦利：

来吧。（他下场。）

斯黛拉：

马上就好。（对那个白种女人）哈罗，尤妮斯。你好吗？

尤妮斯：

还行。告诉斯蒂夫给他自己买个穷小子的三明治吧，因为家里啥都不剩了。

（三个女人都哈哈大笑；那黑种女人尤其笑个没完。

斯黛拉下场。）

黑种女人：

他朝她扔过去的是包什么东西啊？（她从台阶上站起来，笑得更响了。）

尤妮斯：

别这么大呼小叫的！

黑种女人：

接住什么玩意儿！

（她仍旧笑个不停。布兰琪转过街角，拎着个手提箱。她看看手里的纸条，然后看看这幢楼房，再看看纸条，再看看楼房。一脸难以置信的震惊。她的外表跟这里的场景格格不入。她穿一身讲究的白色裙装，外罩一件轻软的紧身马甲，戴着珍珠项链和耳环，还有白色手套和帽子，看起来像是到新奥尔良的花园区来参加一次夏日茶会或是鸡尾酒会。她比斯黛拉大五岁左右。她这种纤弱的美一定得避开强光照射。她那种迟疑的举止，还有她那一身白色衣裙，多少让人觉得像是只飞蛾。）

尤妮斯（忍不住道）：

出什么事了，亲爱的？你迷路了？

布兰琪（略带点歇斯底里的幽默）：

他们跟我说先乘欲望号街车，然后换乘公墓号，过六个街区以后下车，就是埃里西安地段！

尤妮斯：

你已经到了。

布兰琪：

这就是埃里西安地段？

尤妮斯：

这正是埃里西安地段。

布兰琪：

他们一定是没——弄明白——我要找的门牌号……

尤妮斯：

你要找的是哪个门牌号？

（布兰琪精疲力竭地看了看手里的纸条。）

布兰琪：

六三二。

尤妮斯：

你用不着再找了。

布兰琪（不解地）：

我要找的是我妹妹，斯黛拉·杜布瓦。我是说——斯坦利·科瓦尔斯基太太。

尤妮斯：

正是这家人家。——不巧，你刚好跟她擦肩而过。

布兰琪：

这——难道这就是——她家？

尤妮斯：

她住楼下，我住楼上。

布兰琪：

哦。她——出去了？

尤妮斯：

你有没有注意到街角那边有个保龄球场？

布兰琪：

我——不能肯定。

尤妮斯：

呶，她就在那儿，看她丈夫打保龄球呢。（沉吟片刻）你想把手提箱搁在这儿去找她吗？

布兰琪：

不。

黑种女人：

我去告诉她你来了。

布兰琪：

谢谢。

黑种女人：

没事儿。（她下场。）

尤妮斯：

她不知道你要来？

布兰琪：

不。不知道我今晚会来。

尤妮斯：

哎，你干吗不先进屋歇着，等他们回来。

布兰琪：

我怎么能——这么做？

尤妮斯：

这是咱们的地方，我就能让你进去。

（她起身把楼下的门打开。窗帘后面亮起一盏灯，将窗帘映成了亮蓝色。布兰琪跟在她后面慢慢走进楼下的单元。房内的灯光亮起后周围的区域慢慢暗了下去。）

（可以看到两个房间，没有明确的隔断。首先进入的原本是个厨房，不过放了张给布兰琪用的折叠床。里屋是间卧室。最里面有道窄门通浴室。）

尤妮斯（注意到布兰琪的神色，卫护性地说）：

眼下是挺乱的，不过打扫干净以后真的很舒服呢。

布兰琪：

是吗？

尤妮斯：

啊哈，我是这么觉得。这么说你是斯黛拉的姐姐？

布兰琪：

是啊。（想把她打发走）谢谢你让我进来。

尤妮斯：

Pur nada，墨西哥人的说法，por nada！一听斯黛拉说起过你。

布兰琪：

是吗？

尤妮斯：

记得她说你在学校教书。

布兰琪：

是。

尤妮斯：

你是从密西西比来的，啊？

布兰琪：

是。

尤妮斯：

她给我看过你们家的一张相片，你们的庄园。

布兰琪：

贝拉里夫？

尤妮斯：

好大一片地方，都是白柱子。

布兰琪：

是啊……

尤妮斯：

这么大的地方维持起来一定着实不容易。

布兰琪：

如果你不介意，我想歇会儿了。

尤妮斯：

当然了，亲爱的。你干吗不坐下来？

布兰琪：

我的意思是我想单独待会儿。

尤妮斯（有些着恼）：

噢。既然如此，我就告退了。

布兰琪：

我不是有意冒犯，不过——

尤妮斯：

我去趟保龄球场催她快点回来。（出门下。）

（布兰琪姿态非常僵硬地在一把椅子上坐下，微微耸着肩膀，两条腿紧贴在一起，双手紧紧抓住皮包，像是觉得很冷。过了一会儿，她眼中茫然的神色消失了，她开始慢慢打量起四周。一只猫尖叫了一声。她一惊之下，屏住呼吸。突然，她注意到一个半开的壁橱里有样什么东西。她一跃而起走到橱前，拿出一瓶威士忌。她倒了半平底杯威士忌，一口喝下。她仔细地把酒瓶放回去，在水槽里把平底杯洗干净。然后重新在餐桌前的椅子上坐好。）

布兰琪（轻声自言自语）：

我一定得把持住自己！

（斯黛拉飞快地绕过楼房的拐角，朝楼下单元的门跑去。）

斯黛拉（开心地大叫）：

布兰琪！

（一度她们俩只顾打量对方。然后布兰琪一跃而起，大喊一声朝她跑去。）

布兰琪：

斯黛拉，哦，斯黛拉，斯黛拉！我的明星斯黛拉！

P5-13

田纳西·威廉斯是美国20世纪最伟大的三大戏剧家之一(另外两位是尤金·奥尼尔和阿瑟·米勒)，也是世界范围内作品流传最广的美国当代文学大师之一——主要通过舞台剧演出，尤其是电影。《欲望号街车》是威廉斯最著名的剧作，曾获得普利策奖。剧本表现南方败落大家出身的“南方淑女”在现实世界中精神和得到的双重瓦解，直至最后毁灭的悲剧。她精神的对立面就是粗暴的男主角、她的妹夫科瓦尔斯基，而她正是毁在他手上。这个剧本堪称美国剧坛以至全世界剧坛最著名的作品之一，由此成就了一个伟大的南演员马龙·白兰度，电影版更是风靡全球，又成就了一个伟大的女演员：费雯丽。