读懂300年宋词史只要一本书。

本书依序详述宋词发展，品评名家作品得失。

“词林宗师”唐圭璋、史学大师邓广铭盛赞的经典著作。

读宋词看宋代社会；赏宋词学国粹文学。

本书是宋词研究历史上的一座里程碑，按宋词内部发展分六期论述词史，品评宋代各名家词人作品得失。作者深具扎实文献功底，梳理了重要词人词作版本源流；重视词作的社会意义，把词作看作社会意识与心理的结晶；并以深厚的古典文学修养，品评赏析宋词之美。本书是了解宋词全貌的必读之作。

薛砺若（1903—1957），名光泰，字保恒，号砺若，安徽霍邱县薛集乡人，近代古典文学研究大家。1920年考入北京大学政法系。1927年开始潜心于词学研究及写作，《宋词通论》为其扛鼎之作。先后于安徽大学、合肥师范学院等校任中文系教授。

薛砺若先生虽说是同辈人,但从实际上说,他是我们的老师。虽然我写了《宋词三百首注释》《全宋词》等书,但从词的学问来说,其高度是不及薛砺若先生的《宋词通论》的。

——唐圭璋

我们北京大学是出人的。各个时代都有不同的名流,中国的国粹文学、史学等各个方面都后继有人的。例如薛砺若先生,在编著词学上就是名流,堪称一代风流!——邓广铭

出版说明

第一编 总论

作家及其词集

宋词中所表现的一个宋代社会素描

宋词作风的时间分剖

北宋与南宋词风的一般比较和观察

宋代乐曲概论

第二编 宋词第一期

晏欧以前的作家

北宋初期四大开祖

一般作家

第三编 宋词第二期

柳永时期的意义与五大词派的并起

一般作家

第四编 宋词第三期

集大成的周邦彦

天才的徽宗赵佶与最大女诗人李清照

一般作家

第五编 宋词第四期

政治环境的两大反映

颓废的诗人

愤世的诗人

柳永期的余波

第六编 宋词第五期

引言

风雅派（或古典派）的三大导师

一般附庸作家

辛派词人

第七篇宋词第六期

本期词风的特征

南宋末期三大作家

一般附庸作家

哀时的诗人

第一编 总论第一章作家及其词集

人人都晓得唐诗、宋词、元曲是中国中古以后的诗歌上三个阶段。这“词”上冠一个“宋”字，就是表示词到两宋，正如赤日中天，娇花放蕊，前乎此者，尚未暨于纯熟自然之境，后乎此者，则又为余声末流，渐成绝响了。在两宋时期，我们可以看见那样风起云涌的词林巨擘，那样精邃繁缛的作风，使我们于惊叹之余，更深深的认识了词的义意与范围。

两宋时代在文学上的贡献，不是欧阳修等所倡导的八家派古文，不是黄庭坚等人所造成的江西诗派，而是当时及后来人所目为“诗余”，远不足与诗及古文分庭抗礼的一一种“词”。这“词”虽非宋人的特创，然发扬光大，使形成为中国全部诗歌中最重要的一_段者其功绩舍宋人莫属了。当时风气所播，无论是帝王、卿相、武夫、文士、方外、隐逸、名媛、歌妓，以及市侩、走卒、野叟、村夫，都能制作几首歌曲，都能咏唱各种新调，他们肺腑中的真情、隐痛、欢愉，都由这种新体诗歌流露出来，所以词在两宋，不独能代表宋人的文学，且为宋人的灵魂。

出版说明：

1935年，开明书店出版薛砺若所作《宋词通论》，以时间为经，以诗人为纬，通论两宋词人词作。《宋词通论》出版后，在国内学术界引起强烈反响，当时各大报纸如《中央日报》《大公报》等，纷纷刊登评介文章，认为该书可被视作宋词研究的一座里程碑。

作者薛砺若（1903—1957），名光泰，字保恒，号砺若，安徽霍邱县薛集乡人，近代古典文学研究大家。1920年考入北京大学政法系。1927年开始潜心于词学研究及写作，《宋词通论》为其扛鼎之作。1929年回乡任教，新中国成立后先后于安徽大学、合肥师范学院等校任中文系教授。1957年逝世于合肥。

与同时期的其他词史作品相比，《宋词通论》时至今日依然可被视作赏析宋词、了解宋代词风流变的经典著作。本书作者薛砺若深具专业的文献学功底，在分析具体词作之前，均悉心说明词人词作的版本流传情况。在展现宋词全貌方面，本书既弥补了清人宋词史研究中淡化俗词的缺点，重视宋词雅俗共赏的特征，在书中列举了许多过去不受研究者重视的俗词；还在详述有名的大词人词作之外，列出许多一般词人的作品，也令读者更易通过比较阅读直观地体会优秀作品的精妙之处。

本书论述宋词，兼传统词学批评理论与新式批评理论之长，书中既有大量传统词论感悟式的点评，又积极吸纳当时最新的词学研究成果，如引用王国维、胡适、吴梅的词学论著。全书以史的眼光研究宋词，在谈论词作的文学价值时，能溯其源头、谈其影响，如谈到晏几道词的渊源时，细致比较与李煜词句法的相似性；本书也是较早重视“文学时代背景”的词史论著，把词作看作是社会意识与心理的结晶，如分析南宋王沂孙之哀婉词风时，比较了他与北宋词人欧阳修、秦观哀怨之作的不同，点出正是王所处之时代孕育出了不同于北宋承平时代的独特词作。

不过，因成书年代较早，本书作者未能看到更多对词人生卒行止的研究成果，在介绍到相关信息时以当今的眼光看偶有错误。但瑕不掩瑜，作者对词作的品位，很值得当代读者欣赏与体会，借助薛砺若先生的分析，能令我们更贴近千年前那些熠熠生辉的文学作品。

全书所附插图选自《顾氏画谱》《三希堂画谱分类大观》《马骀画宝》《诗书画》《王念慈先生山水画谱》。薛砺若先生之时代语言习惯与现今偶有不同，书中引用词句与现今通行本亦偶有不同，为保留作品原貌，全部文字内容不做改动。