基本信息：

书名：《故事向暖，心向远》

作者：宋方金 著

出版社：中国工人出版社   

定价：45元

开本：32开

页数：224页

出版日期：2019年4月

ISBN：9787500871316

 

 

 

编辑推荐：�8�5

*著名编剧、演说家、脱口秀从业者、《演说家》《吐槽大会》嘉宾宋方金优秀演讲集锦

*将现实的光鲜外衣一层层剥开，把生活的真相摆在读者的面前

*犀利的观点，平实的语言，让人拿起就放不下

 

 

 

内容简介:

现实并不总是完美，我们眼中所见的光鲜也许并不是事情的真相。《故事向暖，心向远》收录了宋方金多年来的优秀演讲篇章，将其多年的思考和探索完全展现在了读者面前。这些演讲篇章语言朴实而不乏幽默，观点深刻而又易于理解。整体行云流水的文字，能够带给读者一场酣畅淋漓的阅读体验。

 

 

 

名人推荐：

宋老师他首先是一个优秀的编剧，其次，才是个优秀的脱口秀演员。

——著名畅销书作者 李尚龙

他是一个生命力旺盛的人，是一个有能力与整个世界周旋的人。我相信他连相声都能写。

——著名编剧 李樯

 

 

 

作者简介:

宋方金，编剧，作家，诗人，脱口秀从业者。毕业于中央戏剧学院戏文系。主要作品有电影《飞》《抬头》《夏日里最后一朵玫瑰》等；电视剧《家是一座城》《决胜》《手机》等；图书《清明上河图》《逃离无名岛》《给青年编剧的信》《生活不止诗和远方，还有甲方乙方》等。

 

 

 

目录:

 

谈论电影的时候，到底我们在谈论什么

002 / 种子有力，但不是用来顶石头的

015 / 电影宫旁边的赌场

023 / 谈论电影的时候，到底我们在谈论什么

029 / 都追金凤凰，谁栽梧桐树

036 / 电光石火的一年

042 / 给中国电影装上真正的生命

 

用故事寻找人世间永恒的因果

054 / 阳光向暖 故事向远 我们向勇敢

062 / 用故事寻找人世间永恒的因果

074 / 背弃了理想谁人都可以，编剧不可以

084 / 飘来飘去一支笔，年去年来一盏灯

098 / 作品、产品与理财产品

109 / 男编剧创作之十大秘籍

112 / 女编剧创作之十大秘籍

115 / 如何制作一部烂片之十大不传之秘

 

遇见花就绽放 遇见刺就拔出

118 / 我生命中的野人

127 / 出众与出局

137 / 遇见花就绽放 遇见刺就拔出

145 / 生活可以励志，人生必须感慨

154 / 务虚与务实

160 / 春节回乡万能用语指南

164 / 最可喜、最可惜与最可恨

 

真实的少数派报告

172 / 有朋自哪儿来？

185 / 过度构思，过犹不及

193 / 恋爱未满，止于喜欢

200 / 好电影就是让人又哭又笑

206 / 一部没有任何野心的“科教”电影

210 / 好电影加深生活

 

 

 

样章:

 

种子有力，但不是用来顶石头的

 

大家下午好。很高兴来到右玉。首先感谢右玉的各位领导，感谢山西影视集团，感谢《影视圈》杂志，同时感谢到场的媒体朋友们，还要感谢百忙之中抽身前来的各位编剧同人。这是一个挣钱的季节，不挣钱的人是孤独的，不挣钱的编剧是百年孤独的。希望我们的孤独是值得的。李诞写过一句流传很广的话：开心点朋友们，人间不值得。其实人间一切都是值得的，只要你相信并为此热爱。李诞说的是一句反话，你相信你就错了，你不信你也错了。语言是非常美丽而危险的事物，它不是非黑即白。今天上午，参观了右玉，就看见了很多值得的东西，风中的杀虎口，满山遍野的植被，历史的印记穿透时间连接了未来。稍后我会跟大家分享我所感受到的右玉的事物，但首先想回应的是今天的一件事情。在上午参观右玉的时候，我发现微博上不断有人给我留言，还有网友给我发私信，接着几家媒体发来采访的要求，我意识到，又出事儿了。事儿不大，还是四年前我跟宋丹丹的一笔小账，关于改剧本的事儿。有媒体问我，宋丹丹疑似在回应你，我说宋丹丹怎么说的，媒体说，宋丹丹表示：“好剧本谁愿意改，我又不拿稿费。我如果是一个戏霸，今天不会坐在这里。”这个论点其实也不新鲜了，改不改剧本从来都是一个伪命题。剧本，当然是需要改的。即便是在四年前，我提出的议题也是改剧本谁说了算，而不是该不该改剧本。安徽省当年把那次论争设为高考题目，叫“修改剧本谁说了算”，也是非常准确的。我们也可以换一种说法，没有谁掌握绝对真理，那么，就要有一套接近真理的方法论。这个概念也接近今天我们要讨论的议题，所以我也愿意在此做一个小小的回应，那就是，评判剧本优劣的权力，以及修改剧本的权力，绝对不能落到哪一个人的手里，它应该有一套科学的决策机制。甚至我们可以夸张一点说，即便这个剧本的评判机制存在缺陷，而我们暂时又没有解决这个缺陷的能力，那我们宁愿要这个带有缺陷的评判机制。我们绝不能把改剧本的权力，交给剧组里拳头最大的那个人。不管他是演员，还是投资人，还是导演。今天还有一个消息，就是美国纽约州拿骚县法院要撤销周立波涉嫌藏毒持枪案。这个案子的反转，是因为周立波换了律师以后，律师改变了辩护策略，他通过周立波不会英语从而证明警察拿到证据的手段是非法的，所以周立波无罪。从根本上而言，这个结果不一定是公正的，不一定是大家愿意接受的，但程序是公正的。我们在影视行业的生产中，特别需要程序正义。我们还有很多的行业秩序和程序需要建立。无论何时何地，一个演员可以随意修改剧本的项目，绝对不会出好作品。好，回应完了，咱们继续论剑。

其实“论剑”是我们编剧行业的一个品牌了，前几年我们在北京论过两次，叫“怀柔论剑”。为什么选择了怀柔“论剑”呢？因为怀是情怀，是胸怀，怀也是怀抱，柔是柔情，是柔韧，也是百炼钢化为绕指柔，怀柔就是柔软你怀中那些坚韧不拔的情感，这就是故事。在怀柔“论剑”就是要亮出我们的观点来保护我们的故事。这次接到右玉邀请的时候，我跟汪海林和余飞开了一个会，我们不约而同地觉得，这个论坛应该叫“右玉论剑”。如果说“怀柔论剑”还是防御阶段，那么“右玉论剑”就是进攻的阶段。对我们编剧来说，右是右手，玉是剧本。来右玉讨论剧本像是一个宿命。昨天在路上的时候，我突然想起来，中国的地名和人名一般都有对称和互文，那么右玉的对称是什么呢？今天在车上，突然车窗外闪过一个地名——左云。左云，右玉，果然是对称的。不但对称，还非常美。一个人，如果能左手拿云，右手握玉，基本就是一个理想的人生了。

昨天晚上到达右玉以后，先是吃饭，吃到了右玉非常有名的盐碱羊肉，而且还是两种做法。说实话，来右玉，光吃到这两道羊肉也值了。我跟汪海林被分配到领导一桌。其实我平时还挺喜欢说话，但见到领导就不大会说话了，所以我就听各位领导说话，各位领导也不说废话，就是一个劲儿地介绍右玉。右玉的宣传部长韩部长是学气象学的，所以介绍起来非常地专业。他介绍的今天我们都眼见为实了。韩部长说，右玉是一个很干旱的地方，新中国成立之初年降雨量在200 毫米左右。为了改善环境，右玉从新中国成立以后就开始植树。这一植就是六十多年。而且右玉的十几任领导，都没有让植树这件事儿停下来。植树植了六十多年，发生了很多可歌可泣的故事。有一个老人，年轻时候植过满山遍野的树，他已经走不动了，眼睛看不见了，他坐在窗前，窗外是群山，群山之中是他植的树，风一吹过，千山万树都从他的耳朵里荡进他的心中。植树需要铁锹，在大炼钢铁的时候，当无数把铁锹要被扔进火炉的时候，右玉县时任领导力挽狂澜，说我们还要植树，得把铁锹留下来。铁锹被留在了人间，继续绿色的传奇。大家今天也都在浮雕和照片里看见了那些铁锹。我们刚才说的那个老人，听着千山万树去世以后，他家里人在送葬他的时候，用纸扎了一个铁锹，埋进了他的坟墓。扎电视机、扎宝马车、扎纸钱送葬先人的事情大家都见得多了，但是扎铁锹，意味着种植与希望。这样的希望，我们在右玉看见了，并看见它结了果。在种了六十多年树之后，右玉的降雨量从年均200 毫米左右升到了今年的年均400 毫米左右。六十多年，200 毫米，无数的雨水被树木吸引，降落到了右玉的土地上。这些雨水，不是来自天赐，而是来自无数把铁锹，来自无数滴汗水，来自无数双手。世上没有一样事物，是没有缘由的。

但我想说的还不是这些，我想说说右玉的一种树。这种树，也是咱们韩部长介绍给我的，它叫小老杨。在右玉的土地上，随处可以见到小老杨。右玉植树的历史有多久，小老杨的历史就有多久。因为在当时的右玉，别的植物难以存活。但是小老杨并不好看，它不高大，甚至有些扭曲，它巩固了土壤，让右玉远离了风沙，把右玉变成了绿洲。在几十年后，右玉有了松树，有了油菜花，这些都是拜小老杨所赐。我还听说，现在右玉不但变成了绿洲，还有了狐狸，有了狼。我们今天在车上，看见一只野兔在树丛里闪电般跑过。看见一只野兔，意味着右玉有数万只野兔，并由此形成了动植物之间的生态系统。为右玉高兴，为野兔高兴，为狼和狐狸高兴。这都是值得我们欣喜并祝福的。“绿水青山就是金山银山”。诚哉斯言。

我从韩部长的口中又得知，小老杨在别处并不叫小老杨，它在别处并不是不好看、不高大，也不扭曲。小老杨在别处叫南京小叶杨，它来自温煦的南方，沐浴着有湿度的阳光，它粗壮、高大、修长、枝繁叶茂、直插云霄，甚至你要用双手环抱。但是它到了右玉，因为这里曾是沙漠，风沙肆虐，它使劲长，努力长，也只能长到碗口粗，而且会扭曲，另外今天大家也都看见了，它的树干被吹成了褐色，就像被火烧过了一样。实际上，它不是被火烧的，而是被风吹的。风吹几十年，就是灼痛的火。南京小叶杨来到风沙之地，变成了小老杨，又小又老，长了六十多年，它们也长不到一棵杨树应该有的样子，也没法变得粗壮、高大、修长。小老杨特别不像树的名字，而像一个人艰难困苦中取的名字。今天在车上，山西影视集团的高总坐在我前边，经过一片小老杨时，高总不自觉地叹息了一声，长了这么多年，就只能长成这个样子。这一声叹息里，我听出了惋惜。而在我看来，我今天看见的每一棵小老杨里，都长着另一棵南京小叶杨。在每一棵不够高大修长的小老杨里，都有一棵高大修长的南京小叶杨直插云霄。它是梦与现实的距离，是火与风的对话。泥土从不拒绝种子，不问种子从哪里来。种子也从来无法选择泥土，坠入黑暗便开始独自生长。一直到顶出地面，一直到地老天荒。我昨天听了小老杨的故事，今天看了站立在土地上无言沉默的小老杨，我为右玉的植树精神而感动，但我更心疼那一片片、一棵棵小老杨，我知道它们真正的样子，我也知道它们没能长成它们应该长成而且本来可以长成的样子。我想，如果它们会说话，这些小老杨会对每一个经过它的人说，很遗憾，很抱歉，没能让你看见我最好的样子。

是的，很遗憾，很抱歉，当下的中国影视行业，没能让大家看到编剧真正的最好的样子。我们跟这些小老杨一样，努力，向上，但却很难长成我们想要长成而且本来可以长成的样子。小时候学过一篇课文，叫《种子的力》，写的是一粒种子顶开了一块石头。我不喜欢这种表述，我一直想问的是，为什么没有人挪开那块石头？这也就是我入行以来，不断发出声音的原因。不是每一粒种子都有顶开石头的能力。而且，种子是用来生长的，是用来被呵护的，不是用来顶石头的。

剧本，就是我们影视行业的种子。这也是我们今天坐在这儿讨论的原因和目的。在影视行业，没有任何一样东西比剧本更重要。在影视行业，剧本就是根本；剧本，就是资本。所以，我们今天在右玉正式提出剧作中心制。

剧作中心制是什么？判断一个东西首先你要判断它不是什么。我们看看剧作中心制不是什么。一、剧作中心制不是编剧中心制。因为不是每一个编剧都有做中心的能力。而且引导剧本完成的，也并非全部都是编剧，有的时候是制作人，有的时候是导演，还有的时候是演员（虽然这种情况极少，而且反面例子居多，但我们不能否认这种可能性）。英雄不问出处，剧本也不问出处，剧作中心制的核心意义是，大家以剧本为根本，以剧本为依据，展开各环节的工作。在影视行业，剧本高于一切，剧本是影视行业的基本法。必须认识和确立到这个高度。二、剧作中心制不是内容中心制。内容是一个非常模糊的概念，就我们影视行业来说，剧本是内容；导演工作也是内容；推拉摇移升降甩，都是内容；表演也是内容，而且表演是非常非常重要的内容，从某种程度上说，观众一直认为，表演即内容；美术、录音、服装、化妆、道具也都是内容。所以，提内容中心制，就是眉毛胡子一把抓，没抓住重点。我们必须认识到，剧本是内容中的内容，导演、表演、服装、化妆、道具这些内容，叫衍生内容，从哪儿衍生出来的呢？剧本。所以，正本清源，一生二，二生三，三生万物。剧本是那个本，是那个一。

我们都知道，知易行难。提出了剧作中心制，怎么推行呢？从导演那儿能推行吗？不能。从制片人和演员那里能推行吗？不能。为什么呢？因为屁股决定脑袋。那怎么办呢？编剧来办。他们用屁股决定脑袋，我们就用脑袋决定他们的屁股。剧作中心制能而且只能从我们编剧本身做起。但同时我们大家也要注意，从编剧开始来推行，做样板房，开试验田，但不是说，这个剧作中心制只能由编剧来推行，更不能在推行的过程中扭曲为编剧中心制。编剧中心制，是要不得的。

好在我们也不是完全抓瞎。有两个非常成功的范本摆在我们的面前。一个是美剧。都说美剧是编剧中心制，错！美剧是非常典型的剧作中心制。首先做出一个剧本，剧本被认可后，开始进入生产模式。这样的模式，你不跟着剧本走是不可能的。当然，我们也应该注意到，在美剧的模式里，核心掌舵人一般是编剧兼制作人或制作人兼编剧。这个非常科学。咱们现在逐渐也有这样的概念出现了，像王丽萍，就是编剧兼制作人。但有一点，如果不是先认可剧本，再进入生产，这样的模式不能从根本上改变局面。所以，王丽萍老师的模式，是编剧中心制，还不是剧作中心制。另外一个例子就是汪海林。汪海林是咱们这次采风团团长，当然，也没设副的，基本一光杆司令。汪老师兴高采烈地来了，在车上睡了一觉，醒来打开微信群，看见谭飞喊我团长，非常生气，给我发微信说，你是团长了？实在不行，我当政委呗。我说，谭飞挑拨离间，别听他的。你还是团长。海林这才放了心。谭飞是“四味毒叔”的创始人，在“四味毒叔”管着我跟海林和星文，到了“右玉论剑”，他特别没有存在感。回过头说海林，海林马上有部戏要上，叫《爱国者》。在《爱国者》里，海林是编剧兼出品人。这步子又迈大了。这连编剧中心制都不是了，海林变成老板了。忍看朋辈成老板，长使英雄泪满襟。海林，你已经变成了你自己反对的那一类人。

另外一个成功的范本是电影频道。今天我们把电影频道的林丽宁也请来了。林丽宁昨天晚上吃盐碱羊肉的时候一个劲儿地跟我说，宋老师，我这次来名不正言不顺啊，你们都是编剧，搞创作的，我来是怎么回事啊？汪海林说，林老师你甭客气，还有俩名不正言不顺的。林老师说，谁啊？海林说，谭飞和李星文啊。林丽宁说，太好了，我好受多了。其实林老师你真是误会了，你真不是名不顺的，因为我们请你来是想请你介绍电影频道抓剧本的经验和程序。我们倒是也想请美剧的制作人来，路费花不起啊。所以，在咱们这个团，只有俩名不正言不顺的。是谁谁明白。其实在中国，真正搞剧作中心制的，就是电影频道。我不知道在座的还有谁给电影频道写过电视电影，我跟海林都写过。我写过六部电视电影，基本上都是林丽宁责编的。当时，要经过三审程序。每个程序都很严格，都有责编和文学编辑把关。最后三审通过的剧本，已经变成了一个资本。一部电视电影，最核心的就是剧本。其他工作，在剧本上衍生。我写出的最好的剧本《飞》，就是由电影频道制作的。当时，一部电视电影，投资不到百万，但是编剧可以拿到十万左右，这真正地体现了剧本的价值。昨天晚上我跟海林也在聊，电影频道抓剧本的经验和程序，我们应该把它推行到全行业，只有这样，才能把剧作中心制落到实处。

最后，我想跟在座的编剧同人说的是，对于我们编剧来说，如果你想更好地推广剧作中心制，那就得把自己变成一个明星编剧。有明星导演，有明星演员，也应该有明星编剧。越多越好。明星的意思，不是说名利，而是说有这样的编剧，能够强有力地推广对全行业有利的概念，同时也能有力地维护编剧权益。大家应该也都知道，我们编剧的收入从几千块钱一集提高到一万块钱一集是谁带领的？是王朔。王朔在当年就是一个明星编剧。这几十年来，我们偶尔也有明星编剧，但还是不够多。希望有更多的编剧同行站出来，担当更多的职责。不想站出来的编剧同行，我也理解，你就埋头写你的剧本，我们会搬开压在你头上的石头。不需你感谢，但是请你也不要在背后冷言冷语讽刺和谩骂我们。你走你的独木桥，我们给你连上阳关道。还有，来右玉给我最大的一个启示就是，要做成一件事情，必须攻其一点不计其余：要发展，种树！要打粮食，种树！要致富，种树！要娶上媳妇，种树！同样，影视行业要发展，剧本！要繁荣，剧本！要走向世界，剧本！要娶媳妇，剧本！今天在山西右玉，在小老杨倔强而无边的怀抱中，最后念一首山西民歌，叫《小老杨，你好好活》。

 

天上下雨地上落

难活不过树挪窝

小老杨啊 你好好活

天上不会掉馍馍

俺有力气不闲着

小老杨啊 你好好活

栽了上坡栽下坡

一棵不活配几棵

等那绿荫铺满坡

搭个戏台唱秧歌

小老杨啊 你好好活

谢谢大家！

 

（2018 年5 月26 日在“右玉论剑”上的演讲）