这是一本用于演员排练的戏剧游戏书。本书收录了77个游戏，作为导演带领演员确定和深入剧作文本世界的有效手段。书中以剧目的体裁为切入点，根据写作风格的特殊性对表演的要求采用不同的探索方法，借助声音和音乐帮助演员创造剧本中的世界，使排练变得积极、投入、严谨而富有情趣。本书亦提供索引，按照能力要求、合作形式、创作方式等给游戏分类，这些游戏都是提升演员创造力、团队凝聚力的法宝。

导 读
一章 新手入门
第二章 戏剧的故事
第三章 戏剧的世界
第四章 音效和音乐
第五章 “开场”
游戏索引
致 谢
出版后记

杰茜卡·斯韦尔，著者简介
杰茜卡·斯韦尔，英国编剧、导演、戏剧教育工作者。代表作有《内尔·格温》《蓝袜子》等戏剧作品，其作品曾获2016年奥利弗奖佳新喜剧奖。她曾被提名2013年标准晚报奖*具潜力剧作家奖。同时，她还是国际非政府组织“全球青年桥梁”的合作艺术家，在发展中国家开展戏剧项目。
崔文嵚，译者简介
崔文嵚，毕业于北京大学俄语系，并获艺术学双学位，青年编导、策展人。曾担任“国家艺术基金·民间戏剧社团骨干人才培养计划”导师。参与制作戏剧《建筑师》《在变老之前远去》《办公室的故事》等，编导作品有《布尔加科夫医生》《戒严，或什么事情也没有发生》《成吉思汗歌舞厅》《摇滚学堂》等。
赵雅倩，毕业于中国人民大学文学院电影学专业，艺术学硕士。

导 读
在斯坦尼斯拉夫斯基七十寿辰的时候，高尔基寄给他一封贺信，开头就说：“抚摸细节，那神圣的细节。”
——弗拉基米尔·纳博科夫
……“一场精彩的演出。”
……“多么美妙的作品啊。”
……“这是我看过的棒的表演。”
每个爱好看戏的人都曾听到过有观众在看完一部特别出色的作品后赞不绝口。然而，是什么成就了一场“精彩的表演”呢？当一部戏剧打动我们，或者让我们开心，或者使我们兴奋时，我们都感觉得到，但你有没有想过，是什么使它发挥了如此的作用呢？扮演一个角色有无数种不同的方式，因此不能说哪种才是“正确的”。我则更愿意说，这关乎细节。
至少在当代戏剧里，出色的表演通常与真诚有关。但是，是什么让演员变得可信呢？是表演的细节，是他对现实生活的缜密观察，以及他在舞台上以一种引发我们共鸣和深省的方式将其再现出来的能力。表演是也应该是一项艰苦的工作。演员须深刻地理解自己的角色，并掌握交流的技巧。学习这些技巧不仅要通过练习，还要通过对其他演员的观察。
拿起任何一位著名演员的自传，你都会发现里面充斥着观看排练的趣闻逸事：候场时从侧台向外窥视，从排练室的门缝向里偷看，或者用省下的几毛钱乘公共汽车到斯特拉特福去观摩一位表演师的工作情形。有这些著名演员都有一个共同之处，那就是经验，是年复一年的艰苦努力。当然，他们天赋异禀。但他们也经过了训练。而这是我们都能做的事情——从此刻开始。
大部分的表演技术是可以学习的。声音、身体和思维都是可以训练的。本书旨在提供在排练过程中使用的练习来促使你实现这一目标，并大幅度改进和激发表演的细节和复杂性。每当剧团开始一部新作品的排练时，每个人都有机会发展自己的技艺。利用这一机会，既可以点亮戏剧的世界，呈现出好的作品，还能带着经过打磨的技能奔向未来。
我热爱排练。其过程可能成为一个名副其实的游乐场、一次探索戏剧的冒险之旅。这是一项充满乐趣的工作。但它不仅仅是有趣，还需要勤奋和细致。假如没有经过严格的准备就开始排练，演员们只能去猜测。而猜测会导致决策力的缺失、理解的模糊和表演的不可靠，这样的演员就像旋转的陀螺一样夜以继日地晃来晃去，让其他演员偏离轨道。如果你是一名导演，你可以通过花时间让演员们为各自的角色做准备来避免这一切。而演员也可以自己完成这项工作。理解剧本、角色和背景。这将使得你的作品更加细致和富于层次。正是这种对排练中严谨态度之重要性的信念，促使我写下了这本书。
排练中的游戏：怎么做和为什么
把戏剧想象成一座冰山。剧本只是露出水面的那部分，但水面之下还有一个广阔的世界有待挖掘。除了剧作的主题和社会历史背景，你还须了解作品的体裁。不理解莎士比亚的诗句，你怎么能排演他的戏剧呢？不了解剧院的照明能够使演员直面观众并与他们对话，因而在文本中出现了“旁白”，你怎么能排演王政复辟时期的戏剧呢？我希望在本书中为你提供工具，让你细致地探索戏剧的各个方面，以便为自己和你的观众理出层次并对文本进行充分的挖掘。
在剧中找到“戏”：我导演《情敌》的经验
在职业生涯早期，我花了大量时间执导典剧目，从莎士比亚和乔治王时代的喜剧到早期的现代典作品。初的一部是为伦敦索思沃克剧场排演的理查德·谢立丹的《情敌》，一部以巴斯市为背景的乔治王时代喜剧。因无从下手，我于是埋头于一本布满灰尘的谢立丹传记里，不久就沉浸在他的世界中，以至于完全忘记了时间。我简直不敢相信，这本破烂的旧书是个启示。这本关于戏剧家生平的巨著以深刻的方式诠释了这部剧作，以至于我以为自己偶然发现了“如何执导该剧”的指南。这出戏的情节和谢立丹的生活有着惊人的相似之处。他不断地借鉴着自己的经历。谢立丹和他笔下的主人公都参与了一场发生在巴斯郊外的爱情角逐。正如丽底亚和朱丽亚争论一个多愁善感的男人的美德一样，谢立丹也曾被这种令人沮丧的感伤主义风尚激怒。至于马拉普洛普太太尽管错误百出却痴迷于学习新词汇，则是出于谢立丹的父亲曾参与编纂部英语词典这一缘故。
在接下来的一个月里，理查德（我现在是直呼其名）成了我生活中的主角。我读了他读过的书。我造访了巴斯市，街头巷尾处处都能发现这部剧作的注脚，指出我不曾留意过的文本中的细节。马拉普洛普太太可笑地（当然，也是错误地）称赞一个角色为“礼貌的菠萝”。一句搞笑的台词，是的。但直至目睹装饰谢立丹情人家豪宅的石头菠萝，我才恍然大悟，异域舶来的菠萝在很大程度上是特权的好象征。我意识到，马拉普洛普太太的台词不仅有趣，还体现出对显贵的影射。因此，她的失礼倍显尴尬，因为这表明她在竭力使别人以为她是那样的人。
当排练开始的时候，我不仅因为自己对文本的了解而充满信心，而且渴望把演员们引入我所发现的这个迷人的世界。周一一早，我带着满箱的照片、巴斯饼干和几小瓶味道强烈的“洗澡水”来了，请演员们体验一下。但这恰是症结所在，我们是在排演一出戏剧，而不是在写论文。研究固然很好，但坐着啃文本并不能使演员们精神振奋。怎样才能把这项研究付诸排练呢？那时候我才意识到：游戏！专门设计练习，以恰当的方式来探索文本。既然我们已经致力于此，为何不利用游戏来帮助演员完成更多具有挑战性的表演呢？《情敌》的台词中充满了难以表达的复杂从句。旁白和大量的唇枪舌剑也是其显著特征，这需要在表演中发挥大的灵活性。
因此，我认为，可以用游戏和练习来应对这些挑战。
为了做到直面观众，我们玩了“三人喝茶”，演员们从中学会了如何面对观众表演——这是大多数王政复辟时期和乔治王时代喜剧的要求。为了理解特定时期的阶层和婚姻这一特定主题，我们玩了“平齐维夫和儿子们”和“嫁女儿”。为了帮助演员处理冗长的分句，我们玩了“一块钱词语”。为了熟练使用复杂的描述性语言，我们玩了“人称代词”。为了捕捉阿布索留特上尉和杰克之间充满火药味的唇枪舌剑，我们玩了“哈！”。这些练习，加上提升能量的日常热身（其中许多游戏你会在本书的一章中找到），确保我们的排练是高标准且充满活力的。这些游戏从来不是为了消磨时间，它们使我们能够在细节上理解剧作和文本。当我们这样做的时候，我们便会越来越喜爱这部戏剧，并在彼此的陪伴下找到共同的志趣和大的欢乐。
《情敌》的排练经历将永远伴随着我，它是我工作生涯中愉快的一章。而且，作为我们深入创作的成果，这出戏大受欢迎。
排练的乐趣在于有机会发现另一个世界，一个时期、一个地点、一种生活方式……对于像我这样好奇心强的爱管闲事的人来说，这是消磨时光的理想方式。当我开始排演一部新作品时，我不再把自己的生活经历抛诸脑后，但我也深知掌握语境在理解文本中的价值，以及在排练中积极运用这些知识的重要性，以求创作出富于层次的、细腻的作品。
游戏在新写作的排演中：内尔·莱申的《冬天》
在排演新戏剧时，游戏也同样有效。我和作家内尔·莱申（Nell Leyshon）合作过一部关于纽芬兰早期定居者生活的戏剧《冬天》（Winter），当时剧团邀请我们在寒冷的季节去加拿大开展剧本工作坊，以便让我们亲身体验剧中角色在北极地区的生活。穿着滑雪裤进行排练、在冰冻的道路上跋涉、眺望冰冷的海面，让我们领略了零下三十摄氏度的生活。在工作坊期间，我们每天都做游戏来帮助演员们探索角色，并为内尔构建出她笔下世界的背景。我们通过“角色图表”来描绘剧情进程中每段故事的发展脉络，我们玩“声景交响乐团”等音乐游戏来探索声音在创作中的运用，并使用“障碍游戏”来推动角色之间的关系。当我们回来的时候，内尔已经完成了一部全新的草稿，演员们对各自的角色有了更加深刻的理解，对于排演，我也胸有成竹、跃跃欲试了。
为什么是这本书
本书的目标读者是任何想要探索戏剧的人。不论你是在教授一部英文剧本还是教授戏剧，主持工作坊还是导演一出戏，这本书都将为你提供工具，让你以实践的方式来探索戏剧。
它会根据剧目的具体体裁为你提供切入点。我们通常采用相同的方法，而不理会是何种文本；仅仅关注故事和人物，而不太留意写作风格的特殊性。相对于现代喜剧，王政复辟时期的喜剧要求的知识和技巧不同，就像相比于塑造莎翁笔下的主人公，扮演古希腊悲剧中的英雄在文本上的要求也不同。在这本书中，每一种体裁都将被区别对待。这些练习是按照戏剧史上的主要流派和风格分类的，将帮助你探究某一类型的背景及其对表演的要求。你会发现这里有大量的热身、技巧练习和创造性游戏，但它们也是我前两本书——《戏剧游戏：团队工作坊游戏》和《戏剧游戏：设计构思游戏》，均由NHB出版社出版——的重点。
如何使用本书
本书分为几个部分，从热身到角色和文本，再到按风格和体裁对剧本的详细探索，后到表演的准备。
本书的一章“新手入门”列举了在任何排练中都可以使用的练习，无关乎剧作的类型。分为四节，重点在热身。应始终以热身作为起点。这是很好的方式，可以使大家集中注意力，置身事外。身体训练是十分要的，它会确保演员为表演做好准备。这也是一种锻炼演技的方式，演员在开始接触文本时会需要这些技巧。