这是一本从第一次从原理上，从人的生物性和社会性同时来认识和定义文化，并提出建构一个不断走向未来的文化模型的书籍。这本书的特点是其打通了文理学科的界限，打通了东西方文化之间的阻隔。第一次将文化分成不同的维度，此成果是在综合了社会科学、人工智能、神经学、基因学、物理学、生物学等现代知识的基础上形成的。

朱阳1985年出生于艺术世家，毕业于伦敦大学学院Slade艺术学院。现居北京，青年艺术家，多次参加人类学考察，从事相关的创作与研究工作。曾在韩国麦粒美术馆举办个人艺术展、受美国陶艺教育年会的邀请在美国纽波特Rough Point博物馆参展等。兼任中国艺术人类学艺术与生活专业委员会常务副秘书长等职。

这是一本充满青春活力、学术热情、大胆探索的著作。以年轻人的锐气和张力、跨越东西文化的阅历、读书和行走中的思考，展现出三维文化的新说。

——徐平中共中央党校文史部教授，博士生导师

朱阳所著《通向未来的文化模型》以一个全新的视角探索人类文化的未来，不仅孕育了新知识的萌芽，也给了我们全新的方法论。“三维文化模型”带给我们的不止是描摹一个认知未来的文化图景，更是对传统学术理念的拷问与反思。

——马惠娣 中国休闲学创始人，国际社会学协会休闲研究委员会理事会委员

一位特立独行、耽于沉思、拥有国际视野的青年艺术家，试图从根本原理上阐释文化之奥秘，重新定义文化，努力超越以往的一维、二维文化，建构崭新的三维文化模型，勘测人类通往文化之未来的必由之路。这一“从太空看地球”所创获的文化图景，很值得我们一窥究竟！

——李新风 中国艺术研究院研究员，博士生导师

这是一部从跨学科的多维视角探讨人类文化的演进规律和当下样态以及未来走势的创新性成果。作者提出的文化模型理论假设和验证方法对全球化时代以及未来智能社会新兴文化的学理性研究和整体性把握提供了新的思考维度。我相信随着大数据技术的不断成熟、相关建模技术的进步和全球文化基因库的建设，“通向未来的文化模型”的建模进程也会得到加快。

——色音 北京师范大学社会学院人类学与民俗学系教授，中国民族学学会常务副会长

序一

这是一本第一次从原理上，从人的生物性和社会性同时来认识和定义文化，并提出建构一个不断走向未来的文化模型的书。

这本书的第一个特点就是：打通了文理学科的界限，打通了东西方文化之间的阻隔。其之所以能做到这一点，就在于它提出了一个可以供所有文化使用的世界模型，相当于当年的人类造出的地球仪。这个地球仪不仅让我们认识了地球的形状，还看清楚了地球上陆地和海洋的分布区间，之所以能做到这一点是因为人类已经进入太空，从太空上鸟瞰地球，最后将地球压缩变小，地球呈现出了它的整体面貌。地球仪让我们认识到地球是一个球体，并不是像我们在地面上所看到的是一个平面。但在我们没有能力进入太空的时候，我们是做不到这一点的，之所以做到这一点，不是某个人的胜利，而是整个人类的胜利，是人类创造的科技将我们送上了月球，让我们能清楚地看到地球的整体是一个圆的模型。

同样，我们今天从原理上去探讨文化，并试图建构出其模型，也有一个视野的问题。就好像我们站在地上，我们看不到庐山的真面目，只有登上山峰才会一览众山小地看到整个群山的概貌，但我们不能远望，因为前面可能会有更高的山峰挡住我们的视线。但只要飞到高空就可以在此改变我们的视线，我们不仅能看到所有的群山，而且山的高度变矮了，再飞到更高的高度，进入太空，高山不见了，地球的圆形出现了，此时，我们只能远远地看到平面的陆地与海洋。在这本书里，作者就是试图在一个更大的时空里探讨文化的世界模型，而这个模型也必须要在一个宏大的视野里面才能出现，因此，作者定义文化是有维度的。在低维度的文化里我们是意识不到文化存在的，只有在人类的时空尺度扩张到足够大的时候，我们才能意识到文化的存在，再足够大的时候我们才能看到其模型的整体。

文化的出现和发展是由人的生物本性所决定的，也是由人类不断增强的能力去完善的，因此文化是不断进化和生长的。作者在书中提出的这个模型目前还是一个假说，但任何科学的出现都是从假说开始的，就像爱因斯坦的相对论。还有地球是圆的，早在公元前500 年左右，古希腊的数学家毕达哥拉斯和他的弟子们就提出了如此的假说，到 15 世纪地理大发现时，才被欧洲的航海家们所证实，到最后更是被宇宙飞船的照片拍摄到，并被制作成地球仪。人类将巨大的地球握于股掌之间，并制作出世界地图，使我们无论在大海航行或陆地上行走都能准确地辨别方向，计算距离。

我认为，作者在这部书中，试图告诉我们，继地理大发现之后，人类还将会进入一个文化大发现的时代，在这个时代，我们需要建构一个世界的文化模型，以便于绘制出一幅世界的文化地图，与实体的世界地图合而为一，成为一幅风土民情的立体图像。现在风土的地图已经绘制完毕，但民情的地图还在绘制之中。

就像世界地图的绘制不是某个人或者某群人的所为，而是一个时代的人类智慧的结晶，其要动用的是人类集体的力量。但有关文化模型和文化地图的假说却是可以由某个人最先提出，再由大家不停地在运用中去证实和完善它。所以，这本书的一些概念不仅可以用在许多与文化相关的研究中，也可以用于解释许多的文化现象，同时在使用的过程中还将会不断地得到完善与证实。

这本书的第二个特点是：第一次将文化分成不同的维度，并认为，当人类处于一维文化的时空（部落或村落文化）中，人类是没有文化的自我意识的，在二维文化的时空（国家文明时代）中，人只是在使用文化，并没有有意识地去思考文化，只有进入三维文化的时空（全球文明时代）后，人类才会有意识地去思考文化，并进行文化自觉，因为在这一崭新的时代，社会越来越复杂，每个国家、每个个体都在重新认识自身，都在重新定位自己的文化身份，文化也因而成为每一个人都必须要思考的问题。

而且，当下人类已经进入了一个快速发展的时代，在这样的时代，人类对未来社会的发展需要有一个预判，就好像在高速公路上开车，必须双眼注视远方，如果只是注视脚下，一定会翻车。在本书中，作者提出，文化模型是由不同的文化模板所构成的，而文化模板的目的是为了给行为做指导，因此，模板一定是可以预知未来的，在行为之前就预言后果，什么样的行为就会使用什么样的模板，因此，在当今时代，我们每一个学科，每一个人都需要掌握文化，并为自己的行为选择通向未来的模板。从这个角度来讲，文化模型的建构是具有实用价值的，就像地球仪和世界地图一样，后者指明在物理空间中行路的方向，而文化模型和文化地图则帮助人们寻找行动和发展的方向。这是第一部从这样的角度去思考人类文化的未来发展趋势的著作，无疑有非常重要的学术价值和意义，希望该书的出版能引起学界的关注。

第三个特点是：此成果是在综合了社会科学、人工智能、神

经学、基因学、物理学、生物学等现代知识的基础上形成的。如果没有互联网，没有人工智能，没有大量的科学纪录片，没有便捷的交通能让作者在地球上不同的国家自由穿行，也就不会出现这本书。因此，这本书虽然是以作者个人的努力去完成的，但实际上也是时代的产物，是时代整体知识投射的结果。作者在书中写道：“在网络的时代，各种现代知识的‘压缩’版是很容易被获取的。所谓的压缩概念，可以理解为用更广的视野来‘观看’现代知识，以缺少细节的代价，在个体人理解力的范围中获得整体的世界观。”

从这个角度，我们看到这本书的研究成果固然重要，其研究方法也让人耳目一新，从而感受到了一个新的时代的来临。在这个新的时代，不仅新的研究对象在不断地呈现，学术的研究方式、写作方式和获得知识的方式也在发生一场革命性的转变。在研究的过程中，我们不仅需要查阅知识，更是可以“观看”和体验知识，并可以在虚拟的空间中，亲临知识发生的现场。在网络上我们不仅可以浏览文字资料，还可以浏览图片和视频资料，这样一些资料所呈现出的静态的和动态的图像，比文字更加生动和立体。在那里我们还可以观看到：从宇宙大爆炸至今的人类历史，从宏观世界的星云图到微观世界的微生物，从世界不同的大都市到偏远部落的风土人情等影视纪录片。这些密集性的信息急速地扩展了我们的时空尺度。

在这里，科学与人文，历史与当代，不同边界的各国文化，几乎可以尽收眼底。因此，我们今天不仅可以在宇宙中观看我们的物质世界，也同样可以在虚拟空间的“云端”中，观看我们的精神世界和文化世界。人类的共同知识已经通过电脑中的文字、图片和视频不断地写入“云端”，在那里将会形成一个巨大的人类知识的基因库，一个巨大的文化模型将链接到那里，并得到不断的自动写入和生成。

这本书的研究仅仅还处于问题的开端，其理论系统的建立也会不断自动写入和生成，直至将书中的理论假说不断地证实完善。相信今后会有无数个人加入这一研究中，最终建立起一个连接虚拟与实体空间的文化模型，为人类的未来生活提供新的世界性的文化秩序，为人类的行为提供一个相对可以共同一致的发展方向。让全球的文化进入同一个人工建造的社会环境空间中，如果不能建构一个与其相匹配的文化模型，整个世界就难以得到稳定有序的发展。因此，在这样的背景中探讨这一问题有极其重要的价值。

我是作者的母亲，也是这部书形成的亲历者。朱阳在学生时代就喜欢探究未知，探讨文化艺术和世界观之类的巨大问题。那个时候他还在英国读书，我们经常通过国际长途进行讨论，差不多十年来，我一直是他思想的倾听者，也是他写成文字后的第一个阅读者。我了解他的思考、他的困顿、他的疑惑、他的豁然开朗等，在这样的过程中，我也学习了不少。他的一些概念和想法对我的研究非常有启发，有的概念还没有来得及发表，我就在讲座和文章中先用了，所以此书能够得以出版，我非常高兴，以后再引用这些概念时，我就可以标明出处了。在此，祝贺作者，终于将自己的思考奉献给了社会！

??????????????????????????????????????方李莉

（中国艺术研究院艺术人类学研究所创所所长、研究员、博士生导师，中国艺术人类学学会会长）