目录

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第一章 明代词曲的同源性及其研究价值

第二章 明词在戏曲中的生成与变体

一 明词在戏曲中的生成之量化考察

二 异部通押与平仄改换：以《鹧鸪天》为中心

三 变双调为单调：以《西江月》为中心

四 摊破句法与衬字的改换

小结

第三章 明词在戏曲中的叙事策略

一 叙事层次与开场词的运用

二 代言艺术与以词代诗的变革

三 文体自觉与叙事转型

小结 明词在戏曲叙事结构中的功能

第四章 明词在戏曲中的雅俗融摄

一 明词在戏曲中的雅、俗界定

二 明代戏曲中《西江月》的雅与俗

三 《西江月》何以谓“俗调”

小结

第五章 明清之际伶人的流散与咏剧词隐括成调

一 伶人的流散与咏剧词的创作

二 伶人书写的隐括策略与诗词的离合

三 文人唱和与伶人书写的隐括空间

四 清初咏剧词中伶人书写的双重效应

附录一 清代诗词记载中伶人流散情况举隅

附录二 清代诗词中所载伶人事辑补

第六章 戏与诗：“以诗论曲”的发生及其研究价值

一 作为戏曲评点的“以诗论曲”

二 “以诗论曲”的研究情况

三 “以诗论曲”的研究价值

附录 清代观剧诗系年初编

第七章 金德瑛《观剧绝句》及其唱和考论

一 金德瑛的生平及著述

二 《观剧绝句》的创作思想

三 《观剧绝句》的唱和及其影响

小结

第八章 以梦问情：重修玉茗堂与《临川梦》对《牡丹亭》的接受

一 重修玉茗堂

二 蒋士铨生平及其戏曲创作

三 《牡丹亭》与《临川梦》的情感表达

四 《牡丹亭》与《临川梦》的人物形象对比

小结

第九章 李渔的小说、戏曲观比较——以《丑郎君怕娇偏得艳》和《奈何天》为例

一 确立主题与突出戏剧冲突

二 情节的合理性与细节描写的真实性

三 人物形象和人物语言相辅相成

第十章 《过番歌》中的历史记忆与移民轨迹

一 台藏《过番歌》的文本流传及其在新加坡的演出

二 《过番歌》中的历史记忆

三 《过番歌》中的移民轨迹及其可视化

小结

第十一章 曲海赓续：中国传统戏曲在海外的传播

一 早期梅兰芳的海外巡演

二 程砚秋的欧洲巡演

三 传统戏曲的域外跨文化认同

参考文献