吴光荣教授签名本！！《天一阁博物馆藏七十三壶图（康熙版 雍正版）》，函装线装筒子页两册，普荷著，整理者：吴光荣教授，上海书店出版社2014.6一版一印，定价880，售价660元。
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吴光荣教授签名本！！《天一阁博物馆藏七十三壶图（康熙版 雍正版）》，函装线装筒子页两册，普荷著，整理者：吴光荣教授，上海书店出版社2014.6一版一印，定价880，售价660元。
普荷（1593-1673），俗姓唐，名泰，字大来，别号布史、此置子、迟道人等，晚年又名通荷、号担当。明万历二十一年癸已(1593)出生于云南晋宁仕宦之家，其祖籍为浙江淳安。
宁波天一阁博物馆藏有两本《七十三壶图》稿本，不为外人所知。偶然被中国美术学院陶艺系吴光荣教授所见，观摩之外认为此书或可弥补宜兴紫砂壶发展过程中的诸多遗憾。两本《七十三壶图》，大致相同，康熙本优于雍正本。《七十三壶图》一书，收录了七十三件紫砂名壶作品，奇怪的是书中所收的大多为清中期以后的作品，尤其是曼生壶艺的作品大都收于书中。书中有些壶名，直接来自阮元在嘉庆九年刊印的《积古斋钟鼎彝器款识》一书。曼生壶艺的一些铭文也出现在其中，书中还保留了一些失传的壶名及壶艺造型。
明清两代刊出的《阳羡若壶系》《阳羡名陶录》，都只是仅有文字，缺少壶图。在很长一段时间里，研究紫砂壶艺造型，只能根据书中的壶名及现有的传世作品，或一些不大可靠的作品图片。尤其是民国期间，好事者在上海做仿古，都已说不清复制了多少种壶艺造型或多少种曼生壶艺。
晚清时刊出的《茗壶图录》《虚斋名陶录》，或多或少地保留了一些传统壶艺造型,但数量上都很有限，且不够全面。《七十三壶图》稿本，却为我们保存了较多的文人壶艺造型。尤其是一些早先仅见过壶名，不知壶形。壶名相同、壶形不同，壶名不同、却壶形相同等。还有一些壶名或壶形，由何而来？都为我们提供了直接或间接的途径，让我们对一些传统壶形的来源有了进一步的认知。为研究清代紫砂壶艺造型及其壶艺发展，提供了较为丰富的资料。
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