书名：故事技巧 如何创作出引人入胜的剧本  
ISBN：9787115430250  
作者：David Baboulene  
开本：16  
版次：第1版  
出版时间：2016-11  
内容提要：  

本书将告诉你一切成功故事的起点：作品质量为王。创造精彩绝伦的故事，然后引人入胜地把它讲出来，那么其余事情就很简单了：根据市场规范把故事拿到市场中，你的作品会得到出版甚至拍成片子。 全书通过“ 故事之源” “ 叙事与结构”“情节和人物”“故事创作过程”“故事分析和难题解决”“作者之日，推销之时”“访谈”“淡黑”七个部分告诉读者所有好故事之下的编剧原则和技巧是什么。 对于想把创意转化成广受欢迎的故事的所有人来说，本书都是一本值得阅读的书籍。  

作者介绍：  

本书作者大卫?巴波林（David Baboulene）是一个出版了两本幽默书籍、两本儿童插画书籍和三本故事理论方面学术书籍的作家。他的电影故事作品在好莱坞和英国都签过拍摄协议。他现在是制片人、编剧、编剧培训和电影开发机构的故事医生。 大卫会举办故事理论和写作方面的讲座，包括在《写作杂志和作家新闻》（The Writing Magazine and Writers’ News）上的每月专栏。他目前在布莱顿大学（Brighton University）写博士论文，验证他关于确定和衡量潜台词对故事质量重要性的理论。 大卫和他的妻子及四个孩子居住在布莱顿。  

编辑推荐：  

一本关于故事开发创作 叙事与结构 情节与人物 故事分析 故事策略 难题解决 剧本推广的编剧指南书  

目录：  

第一篇　故事之源 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .001  
第一章　故事因何而存在 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 002  
1.1　模型1—弗洛伊德 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 004  
1.2　模型2—马斯洛 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 007  
1.3　请来点实在的 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 010  
1.4　一些引用 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 012  
第二章　故事的定义 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .014  
2.1　结构化的叙事 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 014  
2.2　性格发展 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 015  
2.3　潜在故事（潜台词） . . . . . . . . . . . . . . . . . . 015  
2.4　故事之源—总结 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 016  
第二篇　叙事与结构 . . . . . . . . . . . . . . . . . .017  
第三章　结构 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 020  
3.1　什么是结构 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 020  
3.1.1　什么是事件 . . . . . . . . . . . . . 020  
3.1.2　经典的三幕式结构 . . . . . . . . . . 020  
3.1.3　激励事件 . . . . . . . . . . . . . . 021  
3.2　各种类型的故事实例 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 025  
3.2.1　《回到未来》—激励事件 . . . . . . 025  
3.2.2　《咯咯笑》 . . . . . . . . . . . . . 025  
3.2.3　《哈姆雷特》 . . . . . . . . . . . . 026  
3.2.4　《战栗汪洋2》 . . . . . . . . . . . 026  
3.2.5　《伊多梅纽斯》 . . . . . . . . . . . 026  
3.2.6　《玩具总动员》 . . . . . . . . . . . 027  
3.3　关键问题何时不是关键问题 . . . . . . . . . . . . . 027  
3.3.1　《圣诞颂歌》,查理·狄更斯著 . . . . 028  
3.3.2　《土拨鼠之日》 . . . . . . . . . . . 028  
3.3.3　《楚门的世界》 . . . . . . . . . . . 029  
3.4　解决 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 030  
3.5　转折点 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 032  
3.5.1　转折点注意事项 . . . . . . . . . . . 035  
3.6　大转折点 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 036  
3.6.1　幕和故事长度 . . . . . . . . . . . . 041  
3.6.2　段落 . . . . . . . . . . . . . . . . 041  
3.7　场景 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 044  
3.7.1　段落分解 . . . . . . . . . . . . . . 045  
3.8　节拍 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 045  
3.9　一些结构神话 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 047  
3.10　结构及非经典结构形式 . . . . . . . . . . . . . . . 048  
3.10.1　叙事与结构—小结 . . . . . . . . 053  
3.11　实际应用—故事基线 . . . . . . . . . . . . . . . 054  
3.11.1　确定故事基线 . . . . . . . . . . . 055  
第四章　认知差异 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 057  
4.1　大脑和问题 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 057  
4.1.1　揭露差异 . . . . . . . . . . . . . . 059  
4.1.2　特权差异 . . . . . . . . . . . . . . 060  
4.1.3　《天下无双的吉夫斯》摘录 . . . . . . 061  
4.1.4　喜剧注意事项 . . . . . . . . . . . . 073  
4.2　认知差异的传达机制 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 074  
4.2.1　通过动作和语言表现的认知差异 . . . . 074  
4.2.2　《少数派报告》摘录 . . . . . . . . . 075  
4.2.3　基于承诺的认知差异 . . . . . . . . . 076  
4.2.4　问题属于认知差异 . . . . . . . . . . 078  
4.2.5　基于次要情节的认知差异 . . . . . . . 078  
4.2.6　基于暗示和迹象的认知差异 . . . . . . 080  
4.2.7　基于误解的潜台词 . . . . . . . . . . 082  
4.2.8　基于掩饰的认知差异 . . . . . . . . . 083  
4.2.9　潜意识目标 . . . . . . . . . . . . . 084  
4.2.10　潜意识目标中的情节和人物 . . . . . 085  
4.2.11　认知差异与隐喻（metaphor） . . . 086  
4.3　认知差异—其他问题 . . . . . . . . . 086  
4.3.1　潜台词与诗意 . . . . . . . . . . . . 086  
4.3.2　真的喜欢莎士比亚吗 . . . . . . . . . 088  
4.3.3　潜台词和演员 . . . . . . . . . . . . 088  
4.3.4　向特权转移 . . . . . . . . . . . . . 089  
4.4　附言 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 090  
第三篇　情节和人物 . . . . . . . . . . . . . . . . . .091  
第五章　情节和人物 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 092  
5.1　提升情绪 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 092  
5.1.1　大峡谷效应 . . . . . . . . . . . . . 095  
5.2　情节驱动还是人物驱动 . . . . . . . . . . . . . . . . 096  
5.2.1　没有人物的动作 . . . . . . . . . . . 097  
5.2.2　没有动作的人物 . . . . . . . . . . . 098  
第六章　冲突和对抗 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101  
6.1　三角冲突 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101  
6.2　冲突的层面 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103  
6.2.1　内部层面(易实现的) . . . . . . . . . 104  
6.2.2　关系层面(部分可控) . . . . . . . . . 104  
6.2.3　体制层面(少许控制) . . . . . . . . . 105  
6.2.4　外部及巧合(无法控制) . . . . . . . . 106  
6.2.5　《玩具总动员》—关系冲突 . . . . . 107  
6.2.6　《玩具总动员》—内部冲突 . . . . . 107  
6.2.7　《玩具总动员》—体制冲突 . . . . . 108  
6.2.8　《玩具总动员》—外部冲突 . . . . . 108  
6.3　实际应用 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109  
6.4　反面角色 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110  
第七章　对白 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112  
7.1　《普通人》 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114  
7.2　人物成长和学习 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115  
7.3　关于情节和人物的几点说明 . . . . . . . . . . . . . 116  
7.4　模板和原型 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117  
7.5　创造性的约束 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118  
7.6　类型和主题 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120  
7.7　情节和人物—小结 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121  
第四篇　故事创作过程 . . . . . . . . . . . . . . . . .123  
第八章　故事的种子 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124  
8.1　问题—或认知差异 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126