《当代建筑关键词》汇集31篇由世界知名建筑师、评论家、艺术家、小说家撰写的文章，从建筑师、身体、概念、欧洲、全球化等关键词出发，探讨当代建筑界的热点话题。适合建筑专业人士、建筑文化研究者，以及对当代建筑问题尤其是国际思潮感兴趣的大众读者。

伊尔特·文果尔德（Gert Wingårdh），男，66岁，瑞典建筑师，查尔姆斯理工大学建筑艺术教授，研究方向为艺术史、艺术理论和建筑。

过去，当有人都可以匿名参加建筑竞赛的时候，建筑竞赛是一个关于概念和价值观的重要批判话语权。正因如此，它与制造服务业的竞赛截然不同。那些行业的评价标准是产品的形态和质量。开放式建筑竞赛，针对的是在定区域内注册的建筑师（家、区域级或州级）。所以，区域的限制定义了一个区域的文化，同时也限定了可能参赛的建筑师的范围。
建筑设计竞赛的启蒙运动形式，消失于20世纪初。那个时期，建筑二维表现法正日益得到广泛应用。某种程度上说，因为竞赛要求做比例为1：500的包括环境的模型，从而鼓励了建筑师们以简洁之道表达建筑的形式，追求环境逼真，以加深作品给评委的印象。20世纪下半叶，建筑设计竞赛开始变得系统化。图纸和模型开始有了各自的风格。通常是由与建材无关的材料制成。与终的建筑相比，图纸和模型显得潦草，以至于评审团常常误解其想表达的内涵与品质。行会通常要求评审团中大多数为建筑师，这让一些客户认为评审结果会因此偏向建筑师的利益。
近20世纪末，全球化带来的国际竞赛规则，取代了区域竞赛规则。很多公开竞赛收到了广泛的投稿，使设计和技术评审人员淹没于其中，从而产生了高额的评审费用，并让评委心力交瘁。
随着公开和匿名建筑竞赛的不断减少，参加人数反而越来越多。于是，很多竞赛组织方选择其他形式来组织竞赛，理论上就是为了控制参赛人数。其中包括含初试的陪标竞赛、优先录取资格的设定、抽签加直接邀请、邀请制、选择性面试和象征性地罗列几个参赛者名字等方式。
当建筑行业被迫定义为另一种“服务业”时，便需要遵守与其他服务行业一样的规则（不包括法律、医疗、健康、社会福利、银行和保险行业）。世界贸易组织的《服务贸易总协定》（General Agreement on Trade in Services，GATS）和《欧盟服务业指令》（European Union's Directive on Services）将建筑设计竞赛纳入在内，要求其遵循服务竞争的法律框架。于是，自21世纪以来，建筑设计竞赛整体上变成非匿名制，分多个阶段，允许提前选拔或家邀请。
建筑设计竞赛的创立精神已经完全妥协于“备选方案”的选拔过程。而且，就算是有明文规定的由政府部门主导的公共竞赛，许多精力还是耗费在如何规避责任上。比如通过建立公私合作机制，便可摆脱限制去运行竞赛；又比如更糟糕的，设立一些“总包”“设计／承建”的开发服务，建筑费用整体打包，一杆敲定。然而，面对这些现实，大部分的行业机构或个体建筑师，只能无奈默许这种明显的违规行为。
当下的建筑设计竞赛形式中，不堪的是提前选拔机制。评审标准的确立，是为了筛选潜在的竞争者。它包括调查建筑事务所的经济背景（尽管这与《欧盟服务业指令》的第66条相悖）、计算机硬件和软件的使用、全时雇员和参与竞标的建筑类型记录等。对于外行人来说，这些或许看来合理。但是，相比其他文化工作领域，这是很高的门槛。换句话说，从前的建筑竞赛，没有把履历单薄但设计精湛的建筑师们拦在门外。《欧盟服务业指令》对建筑管制的直接结果，就是削弱文化多元性。更重要的是，它影响了建筑的品质，因为他们用所谓合法手段掩盖歧视和规避风险。然而以前的公开匿名式建筑设计竞赛，并不是这样的。
除了《服务贸易总协定》和欧盟这两头巨兽，二维建筑表现所从属的当代娱乐行业的局限，也阻碍了真正意义上的建筑设计竞赛的回归。只要那些“高大上”的社会评论曝光的经济收益一直胜于媒体广告费，委托方就会一直追求快速回报，并以通过建筑的奇特形象来打造其品牌为目的。
传统的开放式匿名建筑设计竞赛没落，终是由于大众传媒引入的命名法和建筑明星体系。及时行乐式地投资“明星建筑师”的“地标建筑”，破坏了建筑生存的环境，即使社会大众可以意识到这样做并不能带来建筑品质的提高。然而，对于个体法人客户，决定让成名建筑师们参与有限的非匿名制竞赛，能确保他们终会选择一个明星建筑师。更为寻常的是，对于客户，尤其是不太懂和不太能欣赏建筑的客户来说，合格入选的建筑师的名字和人气，比其设计作品的品质更为重要。
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