“在某种程度上，我所有的作品都是基于日本艺术……”——出自凡·高于1888年7月15日写给弟弟提奥的信

1853年，美国海军准将佩里率军舰驶入江户湾，强硬地打破了幕府闭关锁国的状态，也推动日本艺术沿着港口涌向了海洋的彼岸。陶瓷、珐琅、漆器、丝绸乃至浮世绘，这些充满东方风情的艺术品在西方的大型展览会上一经展出，便迸发出灿烂的光芒。

众所周知，凡·高一生都痴迷于收藏浮世绘，但他并不是唯一一位被日本艺术吸引的西方画家，劳特雷克和莫奈等人也为之深深着迷。虽然这些巨匠大多一生都未曾踏足日本，却在多幅作品中留下了对日本艺术的喜爱与致敬。

19世纪日本艺术究竟是如何飘洋过海，使印象派觉醒，甚至促成西方现代艺术的诞生？本书将为您介绍，艺术史上这段震撼人心的东西方艺术的永恒邂逅。

格雷戈里·欧文 (Gregory Irvine)曾担任大英博物馆策展人，直到1992年加入伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆，担任亚洲部的策展人，主要负责日本金属制品的收藏。他的研究领域涵盖日本艺术在英国的收藏史和展览史，国际展览上的日本，以及明治时代欧洲对日本艺术观念和态度的变化。目前的主要研究对象是明治时代日本景泰蓝珐琅。他针对日本艺术的多个领域发表了广泛著作，并在英国和日本的大学担任教学职务。

目录：

哈利利收藏：日本艺术展 8

前言 纳赛尔﹒大卫﹒哈利利教授 9

简介 格雷戈里﹒欧文 11

文森特﹒凡﹒高和日本 阿克塞尔﹒吕格 13

从南蛮到明治：日本艺术在西方的存在与反响 格雷戈里﹒欧文 16

明治时代日本艺术在欧洲的展示和反响 横沟熙子 54

维也纳的日本主义：从人物画到广泛装饰风格 泰丰﹒贝尔京 90

印象派和日本 约翰﹒豪斯 104

模仿还是创新？凡﹒高的日本趣味和明治时代的日本艺术 克里斯﹒席尔迈尔 140

和魂洋才：明治时代针对西方的艺术 格雷戈里﹒欧文 166

术语汇编 224

参考文献 226

国际展览 229

作者介绍 230

编者鸣谢 231

插图鸣谢 232

索引 234

日本艺术对西方的影响可分为两个阶段。最初，直到19世纪60年代，与日本艺术的意义、目的和历史的相关信息很少，西方艺术家没有直接途径认识日本作品，最早到达西方的大多是近代葛饰北斋（1760—1849年）、歌川广重（1797—1858年）及其同时代艺术家或后来追随者的作品。在19世纪70年代有了更多的信息，以1878年巴黎世博会为契机，人们对日本艺术史及其社会和文化背景有了广泛的了解，一系列展览也展示了更丰富的物品。这个时期，明治新政府积极参与国际性展览，日本的艺术家和工匠通过这些展览为他们的创造力找到新的市场。然而，在整个19世纪后期，日本仍保留了它作为一个遥远和异域国度的魅力。